Δεδομένης της απειλής που υφίσταται η Βενετία, είναι καλή στιγμή να θυμηθούμε την κληρονομιά της...
Μόλις πριν από λίγες εβδομάδες ** το acqua alta υποχώρησε στη Βενετία ** και, ως συνήθως, η προσοχή των μέσων ενημέρωσης έχει χαλαρώσει στον ρυθμό της παλίρροιας. Δεν προκαλεί έκπληξη. Οι φυσικές καταστροφές διατηρούν τον αντίκτυπο του άμεσου : κτίρια πλημμυρίζουν, η αλληλεγγύη πηγαίνει σε τραπεζικό λογαριασμό και ομάδες έκτακτης ανάγκης μεταφέρουν γοτθικά σκαλίσματα σαν θύματα που παρασύρονται από τσουνάμι.
Αλλά Η ύφεση του acqua alta δεν εξαλείφει την απειλή . Η συχνότητά του αυξήθηκε καθ' όλη τη διάρκεια του 20ου αιώνα χέρι-χέρι της υπερθέρμανσης του πλανήτη . Το σύστημα MOSE, οι πύλες του οποίου προορίζονται να μειώσουν τις επιπτώσεις της πλημμύρας, παραμένει ανενεργό.
Πέρα από τα κλισέ, η Βενετία διατηρεί μια αξιοζήλευτη κληρονομιά.
Στα δίκτυα, η ιλαρότητα έχει εκτοπίσει το δράμα μέσα τουριστικά μιμίδια που σώζουν τις τσάντες τους Louis Vuitton από την παλίρροια ή που πέφτουν σε ένα κανάλι προσπαθώντας να βγάλουν μια selfie. Δεν διακυβεύονται ζωές. Η απώλεια της κληρονομιάς είναι τραγική μόνο όταν καταναλώνεται . Η κατάρρευση δεν έχει ακόμη προσφέρει το θέαμα που πρόσφερε η Παναγία στις φλόγες.
** Η Βενετία είναι εύθραυστη και η ευθραυστότητά της είναι συμβολική γιατί η πόλη κατέχει κεντρική θέση στον ευρωπαϊκό πολιτισμό**. Εκτός από το χιούμορ των μιμιδίων, η απειλή είναι πραγματική Και μας επηρεάζει. Επομένως, είναι απαραίτητο να θυμόμαστε τι είναι η Βενετία, πέρα από το θεματικό πάρκο ή την πόλη που καταβροχθίζουν τα κρουαζιερόπλοια. κάνε ένα βήμα πίσω, κάνε ένα βήμα πίσω και τραβήξουν τα βλέμματα άλλων ταξιδιωτών.
Ο ΖΗΛΟΣ ΤΟΥ ΚΑΡΝΑΒΑΛΙΟΥ
Οι προσκυνητές, οι σταυροφόροι και οι καλλιτέχνες που ήρθαν στη Βενετία μίλησαν για μεγαλοπρέπεια και μεγαλοπρέπεια . Επίσης του αισθησιασμού και της πορνείας. Οι πολίτες της απολάμβαναν μεγαλύτερη ελευθερία από ό,τι σε άλλα μέρη της Ευρώπης και, ως εκ τούτου, θεωρούνταν πιο άτακτοι.
Όταν τα δρομολόγια έγιναν ωκεάνια, ο πλούτος μειώθηκε . Άλλες πόλεις θα είχαν αναζητήσει εναλλακτικά κανάλια ή θα είχαν επενδύσει την περιουσία που συσσωρεύτηκε εδώ και αιώνες σε κερδοφόρα περιουσιακά στοιχεία.
Η Βενετία επέλεξε τα απόβλητα. Τον δέκατο όγδοο αιώνα το Καρναβάλι επέκτεινε τη διάρκειά του σε έξι μήνες και τα καζίνο τυχερών παιχνιδιών πολλαπλασιάστηκαν. ** Ο Τζάκομο Καζανόβα, γεννημένος στην πόλη, ενσάρκωσε το ελευθεριακό πνεύμα της**.
Το Καρναβάλι του Il Ridotto, του Francesco Guardi.
Πότε Ο Λόρδος Βύρων έφτασε στη Βενετία το 1816 βυθίστηκε σε αυτό που φώναξε «Το όργιο του κόσμου» . Το καρναβάλι ήταν μεταμφίεση, αντιστροφή και κατάρρευση ιεραρχίας και φύλου, ρήξη συμβάσεων, πεδίο του εφήμερου, μεταμόρφωση.
Βάφτισε την πόλη ως τα θαλάσσια Σόδομα . Η σεξουαλική του δραστηριότητα έγινε αδηφάγα. «Νομίζω ότι υπήρξαν τουλάχιστον διακόσιοι, με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, ίσως και περισσότεροι, αφού δεν έχω παρακολουθήσει μετά», αναφέρει σε μια από τις επιστολές του.
Η ΓΟΝΤΟΛΑ: ΚΟΥΝΙΑ ΚΑΙ ΦΕΡΕΡΟ
Πέρα από την οργή, ο Βύρων ήταν σε θέση να αναγνωρίσει την ομορφιά που είχε η παρακμή είχε δώσει στην πόλη.
«Από τους κόλπους των κυμάτων είδα να υψώνονται / τα κτίρια της φημισμένης πόλης / να κινούνται από το χτύπημα / του μαγικού ραβδιού / ενός μάγου».
Ο ποιητής αντιμετώπιζε τη Βενετία ως ένα παροδικό αντικατοπτρισμό, χωρίς ουσία . Η πόλη αναδύεται από τα νερά, φορτωμένη με χλιδή, και βυθίζεται στη λάσπη των πλημμυρισμένων καναλιών της. Τα παλάτια γκρεμίζονται και οι γονδολιέρηδες δεν τραγουδούν πια.
«Από τους κόλπους των κυμάτων είδα τα κτίρια της περίφημης πόλης να υψώνονται...»
Η γόνδολα είναι η Βενετία . Ο Μπάιρον δήλωσε ότι θα ήταν καλύτερα να ζεις και να ταξιδεύεις στη ζωή όπως σε μια γόνδολα, που γλιστράει μέσα στο νερό, προστατευμένη από την καμπίνα που προστάτευε τον ταξιδιώτη από την υγρασία του χειμώνα.
Ο Γκαίτε συνέκρινε τη βάρκα με μια κούνια που κουβαλούσε ένα φέρετρο. Ο Μπάιρον σημείωσε ότι, παρά την ταφική του εμφάνιση, οι γόνδολες περιείχαν συχνά διασκέδαση . Μόλις έκλεισαν οι κουρτίνες ήταν ανώνυμες κάψουλες. Κατά τη γνώμη του, σε αυτά θα μπορούσες να είσαι στεγνός και υγρός ταυτόχρονα: μια σωστά βενετσιάνικη δυαδικότητα.
ΤΟ SPLENDOR ΕΙΝΑΙ ΓΟΤΘΙΚΟ
Ίσως είναι ο Ράσκιν που επηρέασε περισσότερο την ιδέα μας για την πόλη . Το βιβλίο του Οι πέτρες της Βενετίας, που εκδόθηκε το 1851, ήταν η βασική αναφορά για τους ταξιδιώτες που τον ακολούθησαν.
Η Βενετία μέσα από την τέχνη του Ράσκιν.
Θεωρούσε ότι η ιστορία διαβάζεται στην αρχιτεκτονική του . Ως καλός βικτωριανός ηθικολόγος, έδωσε σε κάθε στυλ της πόλης μια ποιότητα και έμεινε με τον γκοθ . Δεν βρήκε το βυζαντινό, παρά μόνο στον Άγιο Μάρκο, και περιφρόνησε την Αναγέννηση και το Μπαρόκ. Η λαμπρότητα της Βενετίας τελείωσε γι' αυτόν στις αρχές του δέκατου πέμπτου αιώνα.
Η ΔΙΚΑΙΑ ΕΛΚΗΣΗ
Ο σιδηρόδρομος έφτασε στο Μέστρε το 1845 και εκδόσεις όπως το The Murray Guide χώρισαν την πόλη σε κομμάτια που ο τουρίστας μπορούσε να αφομοιώσει χωριστά.
Ο Henry James, συγγραφέας του Portrait of a Lady, διαμαρτυρήθηκε για το κοπάδι των θεατών που εισέβαλαν στη Βενετία όταν επισκέφτηκε το 1869.
«Οι βάρβαροι είχαν πάρει τον πλήρη έλεγχο και φοβόταν τι θα μπορούσαν να κάνουν. Από τη στιγμή που θα φτάσετε, σας υπενθυμίζεται ότι η Βενετία δεν υπάρχει σχεδόν καθόλου ως τέτοια, αλλά μάλλον ως αξιοθέατο του εκθεσιακού χώρου. ”
Από την άλλη, ο Τζέιμς ήταν ο πρώτος που άνοιξε τα μάτια του στην πραγματικότητα των κατοίκων του. Απολάμβαναν το προνόμιο να ζουν στις πιο όμορφες πόλεις, αλλά τα σπίτια τους γκρεμίζονταν.
«Από τη στιγμή που θα φτάσετε, σας υπενθυμίζεται ότι η Βενετία δεν υπάρχει σχεδόν καθόλου, αλλά μάλλον ως αξιοθέατο εκθεσιακού χώρου»
Ο ΤΟΠΟΣ ΤΗΣ ΟΜΟΡΦΙΑΣ
Ο Μαρσέλ Προυστ έφτασε στη Βενετία το 1906 συνοδευόμενος από τη μητέρα του. Του μετέφρασε κομμάτια από τα έργα του Ράσκιν, αφού δεν γνώριζε άπταιστα αγγλικά.
Μέσω αυτού του συγγραφέα Ο Προυστ αναγνώρισε αυτό που αποκαλούσε απόλυτη ομορφιά ; κάτι απείρως πιο σημαντικό από τη ζωή. Ισχυρίστηκε ότι ήταν ο τάφος της ευτυχίας, καθώς η ενατένισή του ήταν αφόρητη. προκάλεσε την ασθένεια.
“ Δεν ήταν γνωστό πού κατέληγε η γη και πού άρχιζε το νερό ; ούτε αν βρισκόταν σε παλάτι ή είχε ήδη μετακομίσει σε πλοίο».
Αυτό το απόσπασμα από το In the Shadow of the Blooming Girls αντανακλά τη μνήμη της αμηχανίας και της έκπληξής της. Στη Βενετία, τα έργα τέχνης ήταν υπεύθυνα για τη μετάδοση στους κατοίκους της τα συνηθισμένα και καθημερινά.
Η ομορφιά της Βενετίας είναι απαράμιλλη.
THE BODY MARSH
Ανάμεσα σε όλους τους επισκέπτες σας, Ο Τόμας Μαν ήταν αυτός που ήξερε να αντικατοπτρίζει με μεγαλύτερη ακρίβεια τη δύναμη της πόλης να αποσυνθέτει τον επισκέπτη.
Το όνειρο και το σκοτάδι της Βενετίας μπερδεύουν την πραγματικότητα και τον προβληματισμό ; τα όρια που επιβάλλει η ηθική αραιώνονται. Ο Άσενμπαχ, ο πρωταγωνιστής του Θανάτου στη Βενετία, βιώνει τη διάλυση των άκαμπτων αρχών του κάτω από το βλέμμα του νεαρού Τάτζιο, ενώ η πόλη υποφέρει από επιδημία χολέρας.
Η αρρώστια, η παρακμή, το γήρας και η ηδονία συγχωνεύονται μεταμορφώνουν τα ιδανικά του παλιού συγγραφέα σε μια ακατάσχετη ερωτική παρόρμηση.
“ Αυτή ήταν η Βενετία, η όμορφη διφορούμενη και κολακευτική, η πόλη μισή μύθος και μισή παγίδα για ξένους, του οποίου η διεφθαρμένη ατμόσφαιρα ενέπνευσε περισσότερους από έναν συνθέτες σε πρόστυχες μελωδίες.
Αίγλη, γοητεία, ελευθερία, θέαμα, ομορφιά, παρακμή: οράματα που βυθίζονται κάτω από την αδηφαγία του τουρισμού αναμενόταν από τον Henry James και την παθητικότητα των δυνάμεων απέναντι στις συνέπειες **της κλιματικής αλλαγής**. Βιβλία όπως το Venice Desired, του Tony Tanner, που εκδόθηκαν από το The Raft of the Medusa, μας βοηθούν να ανακάμψουμε η ανάμνηση μιας απειλούμενης πραγματικότητας.
Ο μακροτουρισμός καταστρέφει την πόλη της Βενετίας, βάζοντάς την σε κίνδυνο. Τώρα περισσότερο από ποτέ γιατί δεν ξεκινάμε να ταξιδεύουμε με το κεφάλι μας;