Ο Andrés Izquierdo με ένα από τα κομμάτια του
Ο Άντριου Αριστερά ανήκει σε μια νέα γενιά σχεδιαστών των οποίων οι ρίζες πηγαίνουν βαθιά σε εγκάρσιες, πολυεπιστημονικές, διασπαστικές και αρραβωνιασμένος με το περιβάλλον. Είναι μια περιπλανώμενη φυλή της οποίας η δυναμική ταιριάζει α νομαδική ζωή
Η περιέργειά του για την ύλη διαμορφώνει μια επαναστατικότητα που διοχετεύεται μέσω ενός νέου τρόπου: ριζοσπαστική τέχνη. Ο Andrew συνεργάζεται με χέρια κάθε ιδέα και κάθε κομμάτι, αφήνοντας την τελική λειτουργία να ορίζεται από το Όνομα χρήστη . Αντιλαμβάνεται τη δημιουργία ως έναν τρόπο να βλέπεις, να επικοινωνείς, να τρέφεσαι, να σαγηνεύει ο ένας τον άλλον μέρα με τη μέρα.
Όταν ταξίδεψε στη Νέα Υόρκη πριν από δύο χρόνια, ήξερε πού έπρεπε να πάει. ο ΗΜΕΡΑ Φάρος , στο Hudson, διατηρεί τα έργα που απέκτησε και χρηματοδότησε το ίδρυμα με τα χρόνια 60 και 70 στους σηκούς ενός παλιού βιομηχανικού κτιρίου.
Ο Andrés δουλεύει με τα χέρια του κάθε ιδέα και κάθε κομμάτι
Ο Andrés γνώριζε ότι οι εγκαταστάσεις του Walter de Maria Υ Michael Heiser δεν είχαν την εκφραστική δύναμη των έργων τους LandArt. Αλλά δεν αναζητούσε μόνο τον απόηχο εκείνων των μνημειωδών κομματιών, αλλά τη σχέση που τόμους καθιερώθηκε με τον παρατηρητή.
κατά την επιστροφή του σε Μαδρίτη ήθελε να απαντήσει στις ερωτήσεις που είχαν δημιουργήσει αυτά τα έργα. Ο χώρος ήταν εκεί: ένα σπίτι με ημερομηνία κατεδάφισης στη γειτονιά Προσπεριδάδ. Μαζί με τον Pablo και τον Álvaro Ferreira, ίδρυσε την κολεκτίβα Το πράγμα .
Το έργο είχε ως άξονά του ένα αίθριο που οριοθετείται από μισογκρεμισμένους τοίχους. Ορίστηκαν τρεις κύκλοι. Η πρώτη, ανασκαμμένη, συλλήφθηκε ως αρνητική μορφή, α μη κύκλος. Οι άλλοι δύο αποτελούνταν, αντίστοιχα, από συντρίμμια του ίδιου του κτιρίου και μπάλλες από στάχια. Η παρέμβαση, η οποία ήταν μέρος του Φεστιβάλ σχεδίου της Μαδρίτης , οργάνωσε μια επιστροφή στο αγροτικός μέσα στην πόλη, στις ρίζες μιας γειτονιάς που υποδέχτηκε μεροκάματα έξω από το αστικό περιβάλλον.
Αλλά το δρομολόγιο του Andrés δεν οδήγησε στους μεγάλους χώρους. Οι ώρες του στο DIA είχαν σημαδέψει ένα μονοπάτι που τον οδήγησε στο μυστικότητα των αντικειμένων. Έτσι γεννήθηκε ο α κύβος διάτρητος από κώνο και ένα γύψινο βράχο στον οποίο, αρνητικά, σχεδιάζεται ένας κύκλος
Κύκλος και μη κύκλος
Στο τελευταίο του έργο, μετατάρσιος, προτείνει α τράπεζα . Ο φαλλικός όγκος του έρχεται σε αντίθεση με την κοιλότητα που ανοίγει σε ένα από τα άκρα του. Η συμμετρία έχει σπάσει και το κομμάτι μοιάζει να θέλει να αρνηθεί τον εαυτό του και να ξαναμπεί μέσα από αυτό το κοίλο.
Η ένταση επιβεβαιώνεται στην αναφορά στο σώμα, στο φυσικό, στο σεξουαλικός , μετασχηματίζεται αλλάζοντας την κλίμακα. Το αντικείμενο κρατά το μυστήριο από τα κολοσσιαία θραύσματα των ρωμαϊκών αγαλμάτων. Η καθαρότητα του λευκού μιλά για τα γύψινα μοντέλα του κλασικά έργα.
Δεν είναι όμως μόνο ένα γλυπτό. Ο Andrés θέλει τα κομμάτια του να χρησιμοποιηθούν, να αλληλεπιδράσουν. θα μπορούσε να είναι α έδρα , τόπος συνομιλίας, ανταλλαγής. Το έργο επηρεάζει τον χώρο και μεταμορφώνεται με την προοπτική, με το φως και την αφή. γίνεται δυναμική στην εξέλιξη του βλέμματος.
Στο Μετατάρσιο, ο καλλιτέχνης προτείνει έναν πάγκο