Αποχαιρετισμός στον σταχυολογητή των ιστοριών
είδε το εξαιρετικό στην καθημερινότητα , στο ήπιο, σε αυτό που συνήθως παραβλέπουμε. Αυτή η οπτική οξύτητα ήταν, στην πραγματικότητα, α όπλο καταγγελίας.
Με Varda Ταξιδέψαμε στη Γαλλία, συναντώντας γείτονες, εργάτες, ιστορίες της καθημερινής ζωής, τις οποίες είπε με την τρεμάμενη φωτογραφική της μηχανή και εκείνες τις απρόσεκτες και αστείες λήψεις. Πάνω από μία φορά ξέχασε να κλείσει την κάμερα και αυτό μας έδειξε στην τελική έκδοση του κομματιού. Τίποτα δεν πήγε χαμένο όλα ήταν μέρος αυτής της στενής πραγματικότητας με την οποία μας αμφισβήτησε.
Άγνη , ως ένας από τους ιδρυτές του Nouvelle Vague (ας μην ξεχνάμε ότι η ταινία σας La Pointe Courte ήταν πριν από à μπουτ ντε σουφλέ de Godard), μας δίδαξε τα πάντα. Ατεχνητη. Στο έργο του, το μέγιστο τεχνητό είναι η πραγματικότητα, όσο ωμή κι αν είναι.
Όχι μάταια, το 1977, έκανε πρεμιέρα την ταινία του ** L'Une chante, l'autre pas (Ο ένας τραγουδάει, ο άλλος όχι) **, όπου διεκδικούσε το δικαίωμα των γυναικών να αποφασίζουν για το σώμα τους.
Η Agnès μας δίδαξε τα πάντα: τα μαλλιά της, το πέρασμα του χρόνου στις ρυτίδες των χεριών της, στα αυλάκια των ματιών της... Ακόμα και στα ιδιότροπα σχήματα των πατατών που καλλιεργούνται στα γαλλικά χωράφια. Όλα ήταν μια δικαιολογία, μια παράβλεψη, να περάσετε χρόνο με την πάροδο του χρόνου.
Σε _Les glaneurs et la glaneuse (Οι σταχυολογητές και ο σταχυολογητής) _ , έψαχνε, ασταμάτητα, εκείνους τους συλλέκτες (φρούτων και λαχανικών, αλλά και σκουπιδιών, αντικειμένων...) και κατέληξε να γίνει «μαζί» εμπειριών (αυτή η υπέροχη σκηνή στο ντοκιμαντέρ όπου μαζεύει φορτηγά από το δρόμο από το αυτοκίνητό του και με το χέρι του σε σχήμα Ο). Γλυκές, αστείες σκηνές που αντιπροσώπευαν τόσο πολύ τον τρόπο που βλέπει τον κόσμο.
Η τελευταία του περιπέτεια μας έκανε να ρίξουμε περιστασιακά δάκρυα κινηματογράφος , γιατί εκείνο το πέρασμα του χρόνου για το οποίο μιλούσε τόσο πολύ, έγινε αντιληπτό με τα αργά του βήματα προς τη θάλασσα, αγκαλιά με τον JR, τον σύντροφό του στο ντοκιμαντέρ Visages Villages .
Η Agnès κοιμάται σε ένα τρένο ("Visages Villages")
Ένα φορτηγό με κάμερα που εκτυπώνει φωτογραφίες μεγάλης κλίμακας ταξιδεύει στη Γαλλία. Μέσα, δύο γενιές και τέσσερα μάτια (και ένα ζευγάρι γυαλιά) που αφηγούνται τις ιστορίες πίσω από τις ρυτίδες των κατοίκων του.
ΕΝΑ Άγκνες Βάρντα και ο αινιγματικός φωτογράφος **JR**, πάντα κρυμμένος πίσω από τα γυαλιά ηλίου του, μισός αιώνας τους χώρισε και, παρά τη μεγάλη διαφορά ηλικίας, και οι δύο μοιράζονταν ένα χόμπι: να είστε παρατηρητές ανθρώπων.
Η Βάρντα μέσα από τις κασέτες της. Ο JR με τις τοιχογραφίες του. Σε Visages Villages , μια ταινία που ήταν υποψήφια για το καλύτερο ντοκιμαντέρ στην τελευταία έκδοση των Όσκαρ, ένωσαν τις δυνάμεις τους. Σύμφωνα με τα λόγια της Agnès, ο στόχος ήταν «Φωτογράφισε τα πρόσωπα για να μην εξαφανιστούν στις τρύπες της μνήμης μου» . Όχι το δικό μας.
Για το λόγο αυτό, στο περίεργο roadtrip τους αναζήτησαν τις ιστορίες των ανθρακωρύχων του Bruay-la-Buissiere και φωτογραφήθηκε Jeanine, η τελευταία κάτοικος της γειτονιάς των μεταλλείων που πρόκειται να κατεδαφιστεί ; αναβίωσαν τα τείχη του ακατοίκητα σπίτια Πιρού-Πλαγέ με πορτρέτα των γειτόνων τους? και γέμισε τα δοχεία με Η Χάβρη με φωτογραφίες των συζύγων λιμενεργατών.
Γιατί αυτά, τα άδικα ξεχασμένα πρόσωπα, είναι αυτά που έψαξαν.
Αλλά αυτό έγινε επίσης ένα ενδοσκοπικό ταξίδι στο οποίο η Agnès v επιστρέφει σε μέρη της ιστορίας του με φωτογραφία και φιλμ : ο τάφος του Henri Cartier-Bresson (και της συζύγου του, Martine) στο Montjustin, μιμούμενος τον αγώνα μέσω του Λούβρου από την ταινία μπάντα να χωρίσει από τον Jean-Luc Godard, και κόλληση μια φωτογραφία που τράβηξε η Agnès του Guy Bourdin στο καταφύγιο στην παραλία του Saint-Aubin-sur-Mer, στη Νορμανδία.
Η παλίρροια παρέσυρε το χαρτί Μπουρντέν την επόμενη μέρα, αφήνοντας μια μελανώδη σκιά... Ευτυχώς, η ευκρινή κάμερα της Agnès ήταν πάντα εκεί για να απαθανατίσει τα πάντα.
Agnes και J.R.
Μια φωτογραφία που τράβηξε η Agnès του Guy Bourdin στο καταφύγιο στην παραλία του Saint-Aubin-sur-Mer, στη Νορμανδία