Επτά χρόνια χωρίς εσένα Γκάμπο
ο πατέρας μου δεν άρεσε ποτέ Εκατό χρόνια μοναξιάς . Είπε ότι ένα βιβλίο στο οποίο όλα οι χαρακτήρες είχαν το ίδιο όνομα Δεν ήμουν μαζί του. Και έτσι, μεγαλώνει κανείς σκεπτόμενος ότι ορισμένες ιστορίες δεν αξίζει να διαβαστούν και τα μυθιστορήματα του Φόλετ ή του Μπράουν Είναι πάντα πολύ πιο διασκεδαστικά. Μέχρι χρόνια αργότερα, ίσως συγκινημένοι από μια πράξη παθητικής εξέγερσης, Βρέθηκα να διαβάζω Εκατό χρόνια μοναξιάς κατά τη διάρκεια μιας μεγάλης διαδρομής με το μετρό.
Καταβρόχθισα το βιβλίο σε λιγότερο από μια εβδομάδα. Παρά το καθήκον να συμβουλευτεί τον (ακόρεστο) γενεαλογικό δέντρο της οικογένειας Buendía στο Google και κάνε σημειώσεις σε ένα σημειωματάριο, ο Γκάμπο κατάφερε να με μεταφέρει ένας άλλος κόσμος, ένας καταπράσινος νέος, γεμάτος δεισιδαιμονίες και μπανανιές ; η καλύτερη απόδραση κατά τη διάρκεια εκείνου του μακρύ χειμώνα.
Gabriel García Márquez, πατέρας του μαγικού ρεαλισμού
Όπως κάθε εικονίδιο, πολλά έχουν ειπωθεί για τον Gabriel García Márquez, αλλά κανείς δεν μπορεί να αρνηθεί μια παγκόσμια αλήθεια: την ικανότητά του να μετατρέποντας τον περίφημο μαγικό ρεαλισμό στην καλύτερη συντόμευση για νέες πραγματικότητες.
Κάτι που ίσως ποτέ δεν ήταν τόσο απαραίτητο.
ΜΙΑ ΚΑΙ ΜΙΣΗ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑ
«Ο Mauricio Babilonia ήταν πάντα στο κοινό στις συναυλίες, στον κινηματογράφο, στη μεγάλη μάζα και δεν χρειαζόταν να τον δει για να το μάθει, γιατί της έλεγαν οι κίτρινες πεταλούδες». (Απόσπασμα από το Εκατό Χρόνια Μοναξιά)
Στις 6 Μαρτίου 1927, ο Gabriel García Márquez, Gabo ή Gabito για φίλους , γεννήθηκε στην Αρακατάκα , μια απομακρυσμένη πόλη στο Περιοχή Magdalena, στην Κολομβιανή Καραϊβική.
Από την παιδική ηλικία, το γνωστό ως "γιος του τηλεγραφητή" μεγάλωσε με τον παππού του, Συνταγματάρχης Nicolás Márquez, βετεράνος του Πολέμου των Χιλιάδων Ημερών. και η γιαγιά της, Tranquilina Iguaran, Ενα συγκεκριμένο Σεχεραζάντ με προβλήματα τύφλωσης του οποίου οι ιστορίες θα σημάδευαν το κοσμικό όραμα του εγγονού του.
Αν και το 1947 άρχισε να σπουδές Νομικής στην Μπογκοτά Για να ευχαριστήσει τον πατέρα του, η μοίρα του Γκάμπο ήταν καταδικασμένη στη λογοτεχνία: πνευματικοί σύλλογοι, δουλειές ως ρεπόρτερ και ένα πρώτο διήγημα στάλθηκε στην εφημερίδα Ο θεατής για να αποδείξει στον αρχισυντάκτη του ότι η δική του δεν ήταν μια γενιά χαμένων και μέτριων συγγραφέων.
Ο Gabriel Garcia Marquez στη Ρώμη
Τέτοια ήταν η επιτυχία το 1955 είχε εκδοθεί Καταιγίδα φύλλων, νουβέλα που ανέφερα ήδη μια συγκεκριμένη πόλη που ονομάζεται Μακόντο αποκομμένος από τον υπόλοιπο κόσμο.
Για δεκαοκτώ μήνες περιλαμβάνονται μεταξύ 1965 και 1966 Ο Gabriel García Márquez έγραψε το εκατό χρόνια μοναξιάς ένα διαμέρισμα στην Πόλη του Μεξικού.
Αιχμάλωτος μιας έμπνευσης τόσο ξεχειλισμένης όσο και ιδιότροπης, κάποιες νύχτες έκλαιγε απαρηγόρητα ενώ η γυναίκα του, Mercedes Barcha, μεγάλος σύμμαχος και σύντροφος , ανέβηκε στον δεύτερο όροφο για να το σπρώξει να συμπυκνωθεί δεκαπέντε χρόνια δημιουργίας σε ένα μόνο έργο.
Η διαδικασία περιελάμβανε επίσης ένα δίκτυο πνευματικών φίλων που πρότειναν αναφορές και διορθώσεις στη λειτουργία ρουστίκ Telegram. Ήταν το απόλυτο σχέδιο για τη σύνδεση του ομφάλιου λώρου μιας ηπείρου τον κόσμο των ονείρων.
Πότε ο εκδοτικός οίκος της Νότιας Αμερικής, στην Αργεντινή, ζήτησε από τον Γκάμπο ένα πρώτο προσχέδιο εξακόσιων σελίδων του Εκατό Χρόνια Μοναξιάς, η ζωή του κινδύνευε έχοντας βάλει σε ενέχυρο όλες τις περιουσίες του για να γράψει το μυθιστόρημα. Σε λιγότερο από ένα μήνα πουλήθηκαν. 8.000 έντυπα αντίτυπα της πρώτης έκδοσης.
ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΒΙΒΛΙΑ ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ ΚΑΘΡΕΠΤΕΣ
Αν ρωτήσετε ορισμένους λογοτέχνες, πολλοί θα το πουν αυτό Η μια ακτή του Ατλαντικού γράφτηκε από τον Θερβάντες και την άλλη από τον Γκαρθία Μάρκες. Εκατό χρόνια μοναξιάς υποτίθεται ένας καθρέφτης της Λατινικής Αμερικής μέσω του «μαγικού ρεαλισμού», ενός λογοτεχνικού ρεύματος που βασίζεται στη συγχώνευση της καθημερινής πραγματικότητας με τη μαγεία και που έφτασε στο αποκορύφωμά του τη δεκαετία του '60 στη Λατινική Αμερική. **
Έγραψε το «Εκατό χρόνια μοναξιά» σε ένα διαμέρισμα στην Πόλη του Μεξικού
Ως αποτέλεσμα αυτής της κίνησης εκδόθηκαν και άλλα διάσημα μυθιστορήματα, όπως π.χ The House of the Spirits, της Ιζαμπέλ Αλιέντε ή χρόνια αργότερα, Όπως το νερό για τη σοκολάτα, της Laura Esquivel. Ήταν όλες ιστορίες που προσπάθησαν να ενισχύσουν την ταυτότητα του οι λαοί και οι τροπικές περιοχές μιας ολόκληρης ηπείρου.
Ο μαγικός ρεαλισμός έγινε έτσι η απάντηση μια Λατινική Αμερική κυριευμένη από πολιτική αστάθεια και η εισβολή στον δυτικό κόσμο: «η ερμηνεία της πραγματικότητάς μας μέσω εξωγήινων σχεδίων συμβάλλει μόνο στο να μας κάνει όλο και περισσότερο άγνωστους, όλο και λιγότερο ελεύθερους, όλο και πιο μόνους», καταδίκασε ο Γκάμπο στην ομιλία του αφού έλαβε το Νόμπελ Λογοτεχνίας στη Στοκχόλμη το 1982.
Το διάσημο βραβείο αναγνώρισε αυτή τη λογοτεχνική επανάσταση μέσα από έργα που αποτελούν ήδη μέρος της παγκόσμιας φαντασίας: από A Chronicle of a Death Foretold (ή η τέχνη της ανακύκλωσης ενός δημοσιογραφικού χρονικού σε α αστυνομικό μυθιστόρημα με αέρα της Ισπανικής Χρυσής Εποχής) στο ερωτικό τρίγωνο Έρωτας στον καιρό της χολέρας, Εμπνευσμένη από την ιστορία των γονιών της.
Cartagena de Indias
Για τους μεταγενέστερους παραμένουν το μπλε φάντασμα της Yolanda de Xius Πετώντας πάνω από το παλιό του σπίτι. ο κόκορας του Ο συνταγματάρχης δεν έχει κανέναν να του γράψει τροφοδοτείται από σιτηρά και νοσταλγία. ή οι βροχές βατράχων που κατέστρεψαν το Μακόντο , ακρογωνιαίος λίθος ενός κολομβιανού χάρτη διάσπαρτου με περιβάλλοντα τόσο αληθινά όσο και μαγικά: στους δρόμους της Cartagena de Indias , μια πόλη που σύμφωνα με τον Γκάμπο «Πάντα τον συμφιλίωνε με το φυσικό του περιβάλλον» ή φυσικά α πόλη της Αρακατάκα όπου οι περιπλανώμενοι οδηγοί ακόμα σε οδηγούν ένας παλιός σιδηρόδρομος σήμερα ορφανό των ιστοριών.
Το διάβασμα έχει φτάσει σε υψηλότερα ποσοστά κατανάλωσης κατά τη διάρκεια της πανδημίας χάρη στην ικανότητά του να μας μεταφέρει σε άλλα μέρη και σενάρια: στην Ινδία του Ρούσντι, στους φάρους του Γουλφ ή στην Καραϊβική του Χέμινγουεϊ.
Ίσως αν ο Γκάμπο είχε ζήσει αυτή την πανδημία, στο έργο του το COVID-19 θα μας έκανε να ζήσουμε 120 χρόνια, όπως η Úrsula Iguarán και κατά τη διάρκεια του περιορισμού, Ζούγκλες θα είχαν μεγαλώσει στα σπίτια μας. Η καταφυγή στο έργο του Γκάμπο είναι σήμερα, κάτι περισσότερο από μια απόδραση, μια μεταφυσική άσκηση.
Στην πραγματικότητα, Ο πατέρας μου έχει διαβάσει ξανά τα Εκατό Χρόνια Μοναξιά. αυτές τις μέρες. Νομίζω ότι ακόμη και ο ίδιος έχει αναγνωρίσει ότι, σε σκοτεινούς καιρούς, μπορούμε πάντα να κυνηγάμε τις κίτρινες πεταλούδες.