Του θείου και του ανθρώπινου: του πεπρωμένου.
«Είχα ένα αγρόκτημα στην Εξτρεμαδούρα, στους πρόποδες της κορυφής Σάντα Κρουζ». έτσι μπορώ να ξεκινήσω Κάρεν, ντεμπούτο του σκηνοθέτη από την Εξτρεμαδούρα Maria Perez Sanz. Η Κάρεν είναι το πορτρέτο του τα τελευταία χρόνια της Karen Blixen, «της Δανής συγγραφέας με τα χίλια ονόματα». Η γυναίκα που, σε μεγάλο μέρος του κόσμου, γνωρίσαμε μέσα από την ερμηνεία της Μέριλ Στριπ στην ταινία του Σίδνεϊ Πόλακ, Αναμνήσεις της Αφρικής.
Έτσι την ήξερε και αυτός ο κινηματογραφιστής που ήρθε κοντά της πρόθυμος να γράψει και να σκηνοθετήσει ένα μήκος περνώντας την Εξτρεμαδούρα του μέσα από την Αφρική. «Η οικογένειά μου έχει ένα αγρόκτημα κοντά στο Τρουχίγιο, καθαρό βοσκότοπο. Έχω περάσει πολλά παιδικά χρόνια εκεί, τα καλοκαίρια, και πάντα είχα αυτή τη φαντασίωση να παίζω τους εξερευνητές», λέει η María Pérez Sanz. «Πριν από χρόνια άρχισα να γυρίζω μια σειρά από σορτς παρουσιάζοντας τον εαυτό μου σε αυτό το τοπίο με τους Μασάι, με τους αποίκους... Σταδιακά συνειδητοποίησα ότι υπήρχε κάτι πολύ δυνατό και έπρεπε να εκμεταλλευτώ περισσότερο. Δεν είμαι ο πρώτος που το λέει αυτό, αλλά είναι αλήθεια ότι υπάρχουν κάποιες διασυνδέσεις που αργότερα, όταν ταξίδεψα στην Κένυα για να ακολουθήσω τα βήματα της Κάρεν, επαλήθευσα: οι βελανιδιές θα μπορούσαν να είναι ακακίες, η μετανάστευση των πουλιών που μόλις πάνε στην Αφρική, τα ηλιοβασιλέματα. Ήταν περισσότερο η αρχετυπική ιδέα που μου μετέδωσε αυτό το αφρικανικό τοπίο».
Με θέα στο Σερενγκέτι.
Στην ιδέα της κινηματογράφησης της Extremadura ως Αφρική, η Karen Blixen εμφανίζεται μετά από σύσταση του πατέρα της. «Το βρήκα ενδιαφέρον γιατί ήταν ένας χαρακτήρας γνωστός στο κοινό και δεν θα χρειαζόταν να πει ολόκληρη την ιστορία του από την αρχή», εξηγεί. Στην πραγματικότητα, η Karen είναι η ιστορία, χτισμένο από καθημερινές πράξεις και βαθιές συνομιλίες μεταξύ της συγγραφέα και του πιο πιστού υπηρέτη της, του Σομαλού Φάρα, των τελευταίων ετών στη φάρμα του στην Κένυα. «Το τοπίο είναι η αρχή της ταινίας, αλλά καταλήγει να είναι ένα πιο ανθρώπινο τοπίο: αυτή και ο υπηρέτης της που είναι το πιο σημαντικό πράγμα στην ταινία».
ΕΝΑΣ ΕΞΑΙΔΙΚΕΥΜΕΝΟΣ ΧΑΡΑΚΤΗΡΑΣ
Η María Pérez Sanz ξεκίνησε διαβάζοντας το Out of Africa και από εκεί συνέχισε στο υπόλοιπο καθυστερημένο αλλά εκτενές λογοτεχνικό της έργο. «Σκιές στο γρασίδι, το οποίο γράφει κοντά στο θάνατό του, στο οποίο τονίζει τη Φάρα (που υποδύεται Άλιτο Ρότζερς) ως ο πιο σημαντικός χαρακτήρας» ήταν η πρώτη ανάγνωση στην οποία βρήκε το κλειδί του σεναρίου του. Μετά, Γράμματα από την Αφρική: «Είναι η καθημερινότητα, τα μικρά πράγματα, τα πράγματα που δεν πρόκειται να δημοσιευθούν, που απευθύνονται στον αδερφό του ή στη μητέρα του στη Δανία», λέει, «αυτά τα γράμματα τροφοδότησαν πολλές σκηνές στην ταινία, ήταν η αφετηρία για πολλές σεκάνς. "
Η έρημος ή το λιβάδι;
Τα υπόλοιπα προστέθηκαν με το ταξίδι στην Κένυα έκανε με τον διευθυντή παραγωγής του πριν ξεκινήσουν τα γυρίσματα. ήταν στο Karen, στη γειτονιά του Ναϊρόμπι, ένα προάστιο λευκών ανθρώπων και υψηλών εισοδημάτων που λέγεται έτσι επειδή η φυτεία του ήταν εκεί, εκεί ζούσε και εκεί είναι το σπίτι του συγγραφέα, τώρα σπίτι-μουσείο. «Ότι δεν είναι πολύ αυστηρό, όλα συσσωρεύονται λίγο διάσπαρτα, οι μπότες της Κάρεν και δίπλα κάτι από τη Μέριλ Στριπ», θυμάται. «Η μυθοπλασία και η πραγματικότητα είναι λίγο μπερδεμένα». Μίλησαν επίσης με απογόνους και αποίκους του Kikuyu που γνώριζαν τον Blixen για να συνεχίσουν να σχηματίζουν το πορτρέτο αυτής της μυστηριώδους γυναίκας «που υπέφερε πολύ».
Ίσως λόγω της ταινίας Pollack, Η Karen Blixen είναι εντελώς εξιδανικευμένη. «Αλλά στα γράμματά του μπορείτε να δείτε τι έπαθε, ήταν πολύ άρρωστη και παραλίγο να καταστρέψει την δανέζικη οικογένειά της και ήταν έτοιμος να στείλει την αφρικανική οικογένειά του στην κόλαση», λέει η Μαρία. «Η ταινία μας είναι πιο κοντά στην πραγματική της ύπαρξη στην Αφρική από την ταινία του Pollack, Ο χρόνος του εκεί δεν ήταν τόσο πολύ με καρούζ, εραστές και σαφάρι, Ήταν πάντα πολύ συγκρουσιακός με την αποτυχία προ των πυλών. Η ιστορία της Κάρεν είναι μια αποτυχία που σε οδηγεί να βρεις την αρχική σου μοίρα. Να γιατί, το πεπρωμένο είναι ένα επαναλαμβανόμενο στοιχείο στις συνομιλίες μεταξύ αυτής και της Φάρα».
Ένα αγρόκτημα στην Εξτρεμαδούρα αντί για το αγρόκτημα στην Αφρική.
Δεν ήταν γυναίκα που φαντάζεσαι να μιλάει για μπανάλ και ασήμαντα πράγματα, λέει ο σκηνοθέτης. Και, για αυτόν τον λόγο, η μοίρα και ο Θεός μπαίνουν κρυφά στη ρουτίνα αυτών των δύο χαρακτήρων. «Η άσκηση που κάναμε είναι σβήστε τον ρομαντισμό, σβήστε τους ανδρικούς χαρακτήρες, αλλά είναι αδύνατο να μην εξιδανικευτεί γιατί ο κόσμος του είναι πολύ μυστηριώδης. Σε όλη τη λογοτεχνία και τη βιογραφία του υπάρχουν πολλά στρώματα και είναι πολύ δύσκολο να γίνει διάκριση μεταξύ μύθου και πραγματικότητας. Άλλαξε το όνομά της αρκετές φορές, έπαιξε ντυσίματα και απάτησε όλη της τη ζωή».
ΤΟ ΣΠΙΤΙ ΜΟΥ ΣΤΗΝ ΑΦΡΙΚΗ/ΕΞΤΡΕΜΟΥΔΟΥΡΑ
Το ταξίδι στην Κένυα, πάνω απ' όλα, τους βοήθησε να ξαναχτίσουν το σπίτι της Κάρεν στην Εξτρεμαδούρα. Δεν ψάχνει για ακρίβεια στα σχέδια, αλλά προκαλεί την ατμόσφαιρα, με έπιπλα, καρέκλες (η καρέκλα στην οποία εργάζεται είναι από το Rosenvinge, κληρονομιά από τη Δανή γιαγιά του, ίδια με αυτή που είχε ο Blixen στην Κένυα)… Δεν ήταν εύκολο να βρει ένα σπίτι αποικιακού στιλ και να ανοίξει στην εξοχή στην Εξτρεμαδούρα. «Είναι η αντίθεση της αρχιτεκτονικής εκεί», λέει. Ωστόσο, κατάφεραν, το οικογενειακό κτήμα της συζύγου του παραγωγού της ταινίας: βρίσκεται σε μια περιοχή που ονομάζεται Las Viñas, μια υπερυψωμένη περιοχή, "που σας επιτρέπει αυτές τις απόψεις σαν να ήσουν στο Σερενγκέτι».
Οι ηθοποιοί με τη σκηνοθέτιδα María Pérez.
Και βλέπετε το σπίτι μόνο απ' έξω στο τέλος της ταινίας, όταν εισάγετε τις εικόνες του πραγματικού σπιτιού της Κάρεν Μπλίξεν στην Κένυα. Ένα άλμα στο χρόνο, ένα διφορούμενο τέλος, σχεδόν απόκοσμο. Που ήμασταν? Πού είμαστε? «Δεν υπάρχει υπερβολική τροποποίηση του τοπίου ή του σπιτιού, ήταν μάλλον πιστέψτε ότι ο θεατής θα αποδεχόταν αυτό το σύμφωνο και λειτουργεί καλύτερα από όσο περίμενα», λέει ο σκηνοθέτης. «Σκέφτηκα: «Δεν γίνεται τίποτα, αν κάποια γουρούνια διασταυρωθούν μεταξύ τους». Η ταινία είναι γυρισμένη στα Ισπανικά, υπάρχει αναστολή αξιοπιστίας και περίοδο, δεν υπάρχουν άγρια ζώα, αλλά όταν βάζεις αυτούς τους δύο χαρακτήρες, την Κάρεν και τη Φάρα, ξαφνικά σε μεταφέρουν, αυτή είναι η μαγεία του κινηματογράφου και ότι το ταξιδιωτικό σύμφωνο με τον θεατή είναι φανταστικό».
Christina Rosenvinge, ως Κάρεν στο λιβάδι.