Ένας νέος Καραβάτζιο εμφανίζεται στον οίκο δημοπρασιών Ansorena στη Μαδρίτη
Η εύρεση ενός έργου από έναν σπουδαίο δάσκαλο είναι ένα όνειρο που αγαπούν οι επιμελητές μουσείων, οι ακαδημαϊκοί και οι έμποροι τέχνης. Η αξία, τόσο καλλιτεχνική όσο και χρηματική, εκδηλώνεται εκεί που κάποτε εμφανίστηκε μια απόδοση σε έναν δευτερεύοντα καλλιτέχνη, η φασαρία των ΜΜΕ εξαπλώνεται και η φιγούρα του δημιουργού γίνεται τάση στα κοινωνικά δίκτυα.
Στη διαδικασία όλοι οι συμμετέχοντες λαμβάνουν ένα επιθυμητή ορατότητα, μεταφρασμένη σε πολιτιστική συνάφεια στην περίπτωση ενός μουσείου , και σε πλούσια κέρδη σε αυτό ενός ντίλερ.
Δύο γεγονότα στη Μαδρίτη κατέδειξαν διαφορετικές φάσεις αυτής της διαδικασίας τις τελευταίες εβδομάδες. Το κάλεσμα της προσοχής αρχαιολόγων και ακαδημαϊκών για το πιθανό έργο του Καραβάτζιο Η απόσυρση από τη δημοπρασία Ansorena στις 8 Απριλίου ήταν μια ξαφνική, απροσδόκητη περίπτωση. Η κλιμάκωση των προσφορών εκατομμυριούχων, η άφιξη διεθνών ειδικών και ο συναγερμός των μουσειακών αρχών συνθέτουν, από μόνα τους, μια ιστορία ίντριγκας.
Αντιμέτωπος με τη διαμάχη που προκάλεσε η θεοφάνεια του Καραβάτζιο, η παρουσίαση του Μουσείο Πράδο του «Βίκτωρ Χάνιμπαλ» , που για πρώτη φορά κοιτάζει την Ιταλία από τις Άλπεις, Francisco de Goya, δωρεά του Ιδρύματος Φίλων του Ιδρύματος , δείχνει το τελευταίο κεφάλαιο της επανένωσης. Μετά από μια μακρά διαδρομή μελετών, απόψεων και διοικητικών διαδικασιών, το κομμάτι έχει ενσωματωθεί σε δημόσιες συλλογές.
Σε αυτή την περίπτωση, η ανακάλυψη ήταν το αποτέλεσμα της δουλειάς του Jesús Urrea, το 1993 αναπληρωτής διευθυντής του Prado , ο οποίος εντόπισε τον πίνακα στο Ίδρυμα Selgas-Fagalde . Η ελαιογραφία είχε αποκτηθεί από τον βιομήχανο Fortunato Selgas τον 19ο αιώνα ως ανώνυμο έργο, που αργότερα αποδόθηκε στον Ιταλό Corrado Giacquinto και εκτέθηκε στο ανακτορικό πέμπτο του Cudillero.
Έχουμε την τάση να θεωρούμε όλο το έργο των μεγάλων δασκάλων ως κάτι σταθερό, ακίνητο, φυλαγμένο στα μουσεία. Η αλήθεια είναι ότι η λίστα με τα κομμάτια που λείπουν είναι ατελείωτη. Κατά τη διάρκεια των αιώνων, ληστείες, πόλεμοι ή η απλή άγνοια κάποιων κληρονόμων , έχουν διακόψει τη γραμμή που επιτρέπει την αναγνώριση έργων που δεν είναι υπογεγραμμένα, δευτερεύοντα ή που δεν ανταποκρίνονται σαφώς στο ύφος του συγγραφέα.
«Ο νικητής Αννίβας, που για πρώτη φορά κοιτάζει την Ιταλία από τις Άλπεις»
Η περίπτωση του «Salvator Mundi» του Λεονάρντο , που πέρασε από πολλές συλλογές μέχρι να φτάσει στα χέρια του ντίλερ Robert Simon, ήταν η πιο διάσημη και κερδοφόρα αποκάλυψη της τελευταίας δεκαετίας. Η κακή διατήρησή του τροφοδότησε μια συγκεχυμένη συσσώρευση αποδόσεων. Άλλα κλεμμένα και κρυμμένα έργα θα μπορούσαν να περιμένουν μια τυχαία εύρεση. Το Σημειωματάριο της Αρλ του Βαν Γκογκ, που χάθηκε λόγω του βομβαρδισμού της πόλης από τους Συμμάχους, περιμένει μια συμφωνία για την συγγραφή του.
Διότι στο τέλος της ημέρας πρόκειται για αυτό, η συμφωνία των κοινότητα που αποτελείται από ειδικούς και διαχειριστές μουσείων . Οι τεχνικές δοκιμές: η μελέτη του υποκείμενου σχεδίου, η ανάλυση των χρωστικών, του πλαισίου, του καμβά, συνήθως δεν είναι οριστικά. Παρέχουν πληροφορίες για την εποχή που ζωγραφίστηκε το έργο και, ως εκ τούτου, σας επιτρέπουν να απορρίψετε αντίγραφα που έγιναν αργότερα , αλλά σπάνια επιτρέπουν ισχυρή απόδοση. Οι δάσκαλοι είχαν εργαστήρια στα οποία μοιράζονταν τα υλικά, πολύ παρόμοια με αυτά που χρησιμοποιούσαν οι σύγχρονοί τους..
Το έγγραφο που αποθηκεύει την παραγγελία του Η εργασία, οι μαρτυρίες, οι περιγραφές και οι απογραφές βοηθούν στην ενίσχυση της απόδοσης . Ένα σκίτσο του ίδιου του καλλιτέχνη αντιπροσωπεύει ισχυρές αποδείξεις.
Σημειωματάριο Bridge, Arles
Στην περίπτωση του Αννίβα του Γκόγια, ήταν μέρος του λεγόμενου Σημειωματάριου του Ιταλού Ζωγράφου, που φυλάσσεται στο Μουσείο Πράδο. Urrea , που τον είχε μελετήσει ως επιμελητή μουσείου, ήξερε να αναγνωρίζει το τελικό έργο όταν το είδε στο παλάτι του Cudillero . Το χέρι του Γκόγια είχε μείνει κρυφό γιατί ήταν ένα πρώιμο κομμάτι, ξένο στα χαρακτηριστικά που χαρακτηρίζουν το ώριμο στιλ του.
Ο Γκόγια ανέλαβε το ταξίδι στην Ιταλία σε ηλικία 24 ετών . Σε δύο περιπτώσεις η Βασιλική Ακαδημία Καλών Τεχνών του Σαν Φερνάντο του είχε αρνηθεί το βραβείο από το οποίο εξαρτιόταν μια υποτροφία εκπαίδευσης στη Ρώμη. Για το λόγο αυτό, αναγκάστηκε να χρηματοδοτήσει από την τσέπη του ένα ταξίδι που ήταν απαραίτητο τον 18ο αιώνα για όποιον φιλοδοξούσε να γίνει αναγνωρισμένος καλλιτέχνης..
ο Ιταλικό σημειωματάριο, που σώζεται στο Μουσείο Πράδο , περιέχει σημειώσεις και σχέδια μνημείων που τράβηξαν την προσοχή του, απόψεις, σημειώσεις εξόδων ή προσχέδια επιστολών και σχολίων.
Η ακριβής διαδρομή του ζωγράφου είναι άγνωστη , αλλά οι σχολιασμοί του δείχνουν ότι σταμάτησε στο Γένοβα, Βενετία, Μόντενα, Μπολόνια, Γένοβα, Πάρμα και Ρώμη . Στην Πάρμα προέκυψε η δυνατότητα παρουσίασης ενός έργου στον διαγωνισμό που διοργάνωσε η Ακαδημία Καλών Τεχνών. Το θέμα έθεσε ένα σονέτο του Φρουγκόνι, ποιητή της εποχής. Εξ ου και η ρητορική του τίτλου: Ο Αννίβας ο νικητής, κοιτάζοντας την Ιταλία για πρώτη φορά από τις Άλπεις.
Το σημείωμα που έκανε στο Σημειωματάριο και δύο ελαιογραφίες, ένα από τα οποία σώζεται στο Μουσείο της Σαραγόσα, αποδεικνύουν τη σημασία που έδωσε ο ζωγράφος στο κάλεσμα. Έριξε μέσα της τη πολυμάθεια που απαιτούσε έναν ακαδημαϊκό διαγωνισμό. Η σύνθεση είναι γεμάτη με αλληγορικά σχήματα: η Νίκη που κατεβαίνει σε ένα άρμα με ένα δάφνινο στεφάνι και τη φιγούρα με κεφάλι βοδιού που αντιπροσωπεύει τον ποταμό Πάο.
Γκόγια
Ο Γκόγια δεν κέρδισε τον διαγωνισμό, αν και του απονεμήθηκε ειδική μνεία. Μετά την απόφαση, ο καλλιτέχνης έδωσε οδηγίες για την αποστολή του έργου Βαλένθια και αργότερα στη Σαραγόσα . Σε αυτό το σημείο, το ίχνος χάνεται μέχρι την απόκτηση του κομματιού από τον Φορτουνάτο Σέλγκας.
Το Aníbal του Goya θα εκτεθεί στο Μουσείο Prado στην έκθεση που θα γιορτάσει την 40η επέτειο του Fundación de Amigos del Museo. Από την πλευρά της, μετά την ανάλυση και την αποκατάστασή του, το υποτιθέμενο Ecce Homo του Caravaggio θα πρέπει να περιμένει μια μακρά αλυσίδα μελετών και διαπραγματεύσεων για να φτάσει στις αίθουσες του Μουσείου , η οποία έχει δείξει σαφές ενδιαφέρον να το ενσωματώσει στη συλλογή της.