Η Elizabeth Debicki και η Ουάσιγκτον στην ακτή Αμάλφι.
Αν και ορκιζόμαστε ότι αυτό το κείμενο είναι χωρίς αεροτομή, αν θέλετε να δείτε το Tenet, Αν δεν έχετε δει ακόμα το Tenet, σταματήστε να διαβάζετε εδώ. δική του λέξη Κρίστοφερ Νόλαν, μια εμμονική προσπάθεια για να φτάσουμε όλοι όσο πιο παρθένοι γίνεται στις ταινίες του. Αυτός ο ειδικός στο να κρύβει στοιχεία για την πλοκή σε όλες τις ταινίες του, στοιχεία που ανακαλύπτουν μόνο τα πιο άγρυπνα μάτια ή η δεύτερη και τρίτη θέαση, μας ζητά να πάμε στον κινηματογράφο, στη μεγαλύτερη δυνατή αίθουσα, με τον καλύτερο υπάρχοντα ήχο και να είμαστε τυλιγμένο από την καθαρή και υψηλού επιπέδου ψυχαγωγία του. Ο Tenet φτάνει ως ο σωτήρας των θεάτρων σε αυτούς τους αβέβαιους καιρούς και δεν θα μπορούσε να εκπληρώσει καλύτερα την αποστολή του ως ταινία εκπομπής . Το πιο αγνό στυλ Nolan.
Αν θέλετε να δείτε το Tenet, αν δεν έχετε δει ακόμα το Tenet, σταματήστε να διαβάζετε εδώ και επιστρέψτε μόλις το δείτε, μόλις βυθιστείτε σε αυτό κόσμος κατασκόπων με άψογο ηθικό και ηθικό κώδικα και έχετε ξύσει το μυαλό σας προσπαθώντας να καταλάβετε το χειραγώγηση νέου χρόνου που προσφέρει ο Νόλαν.
Ο Νόλαν και η Ουάσιγκτον συζητούν τη χρονική μη γραμμικότητα.
«Ο απλούστερος τρόπος να εξηγήσουμε την προσέγγισή μας είναι να το πούμε αυτό τι κάναμε με τον Origen για το είδος heist είναι αυτό που ο Tenet προσπαθεί να συνεισφέρει στο είδος των κατασκοπευτικών ταινιών», λέει ο σιβυλλικός σκηνοθέτης. Πιο ξεκάθαρο τώρα;
Ο χρόνος είναι μια καθολική εμμονή και πολύ συγκεκριμένα για τον κινηματογράφο. Ο Κρίστοφερ Νόλαν είναι ένας από τους σκηνοθέτες που έχουν ασχοληθεί περισσότερο με αυτό από το είδος της επιστημονικής φαντασίας. Σε ενθύμιο, Το ψάρι του πρωταγωνιστή μνήμης μηδενιζόταν κάθε 15 λεπτά. Σε Πηγή εισήχθη στο ασυνείδητο, στον κόσμο των ονείρων όπου ο χρόνος νιώθει διαφορετικά (και επίσης ο χώρος). Σε διάστερος, ο χρόνος ήταν στο επίκεντρο του διαστημικού τους ταξιδιού. Όπως είναι τώρα, αν και με διαφορετικό τρόπο, στο Tenet.
Ο Νόλαν επιμένει: «Το Tenet δεν είναι μια ταινία ταξιδιού στο χρόνο. Είναι η ώρα και οι διαφορετικοί τρόποι με τους οποίους μπορεί να λειτουργήσει ο χρόνος». Στο Tenet ο χρόνος αντιστρέφεται, με βάση την επιστήμη και την τάση των πραγμάτων προς την αταξία, αναπτύσσει μια θεωρία για την «εντροπία ενός αντικειμένου στο οποίο θα μπορούσες να αντιστρέψεις τη ροή του χρόνου του».
Ο Τζον Ντέιβιντ Ουάσινγκτον είναι ο «Πρωταγωνιστής».
Δηλαδή, στο Tenet, άλλοι ταξιδεύουν μπροστά στο χρόνο και άλλοι ταξιδεύουν προς τα πίσω. Αλλά δεν υπάρχει γραμμικότητα. Υπάρχουν διασπάσεις, επικαλύψεις, χρονικές ανατροπές και πάντα προχωρά σε παράλληλες πραγματικότητες. Δεν υπάρχει ελεύθερη βούληση, υπάρχει ένστικτο. Και αυτό που είναι παρελθόν είναι παρελθόν: μάντρα ενός από τους κύριους χαρακτήρες, Ρόμπερτ Πάττινσον.
ΔΙΕΘΝΗΣ ΠΕΡΙΠΕΤΕΙΑ
Μια άλλη σταθερά στον κινηματογράφο του Κρίστοφερ Νόλαν είναι το θεαματικό. Η πραγματικότητα ενάντια στα οπτικά και τα ειδικά εφέ κερδίζει πάντα στον τρόπο που συλλαμβάνει τις ταινίες του. "Πηγαίνετε το κοινό σε όλο τον κόσμο σε μέρη που δεν έχουμε ξαναπάει" είναι μια εμμονή του σκηνοθέτη του The Dark Knight. Αν η ιστορία λέει να ταξιδέψετε στην Ινδία, Εσθονία και Όσλο, έτσι θα γίνει. Αν λέει η ιστορία πρέπει να συντρίψεις ένα αεροπλάνο σε ένα αεροδρόμιο, Άρα θα γίνει.
Robert Pattinson, ειδικός στον καιρό.
«Κάνω ταινίες εδώ και πολύ καιρό και έχω μεγάλη επίγνωση του μέσου στο οποίο δουλεύω», λέει ο Nolan. «Είναι αυτό που με εμπνέει και επηρεάζει τις δημιουργικές μου αποφάσεις με κάθε τρόπο: όταν γράφω το σενάριο, όταν σκέφτομαι πώς θα είναι, όταν ψάχνω τους ηθοποιούς... Κάνουμε τα πάντα για να προσφέρουμε στο κοινό μια εμπειρία που ξεπερνά κάθε σύγκριση με την πραγματικότητα. Κάθε απόφαση λαμβάνεται με την ιδέα ότι το κοινό μαζεύεται σε έναν κινηματογράφο για να το δει σε μια μεγάλη οθόνη. Αυτό επηρεάζει κάθε απόφαση που παίρνουμε και ό,τι κάνουμε».
Το Tenet ταξιδεύει στο Εσθονία, Ιταλία, Ινδία, Δανία, Νορβηγία, Ηνωμένο Βασίλειο και Ηνωμένες Πολιτείες. Θεαματικές τοποθεσίες όπως την ακτή του Αμάλφι φτιάχνοντας τον εαυτό του, Ράβενλο, ή περνώντας από το Βιετνάμ από το φαντασμαγορικό γιοτ του κακού της ταινίας (Kenneth Brangh).
Η ταινία ξεκινάει μέσα Εσθονία, στο Linnahall, στο Ταλίν, ένα κτίριο «μεταξύ βρουταλιστικού ναού και ναού των Μάγια» που χτίστηκε για τους Ρωσικούς Ολυμπιακούς Αγώνες το 1980 και που το κάνει να περάσει για την όπερα του Κιέβου σε μια εναρκτήρια σειρά που βάζει την καρδιά στο ρυθμό της μουσικής του Ludwig Göransson. Στη συνέχεια, αργότερα στη δράση, οι πρωταγωνιστές (συμπεριλαμβανομένων «Ο πρωταγωνιστής», Τζον Ντέιβιντ Ουάσιγκτον) επιστρέφουν στο Ταλίν για να κόψουν έναν ολόκληρο αυτοκινητόδρομο σε μια ακολουθία καταδίωξης αυτοκινήτου σε πραγματικό χρόνο και ανάποδα. και περάστε μέσα από αυτό Μουσείο Τέχνης Kamu, αν και στην ιστορία είναι το λόμπι του ελεύθερου λιμανιού του Όσλο.
Nolan και Ουάσιγκτον στο Linnahall, Ταλίν.
Αλλά η ταινία περνάει και από το Όσλο, ειδικά για την όπερα ως τόπος συνάντησης του The Protagonist και του Neil (Pattinson). Και το Όσλο υποτίθεται ότι είναι εκεί που συντρίβουν το αεροπλάνο, αν και, στην πραγματικότητα, αυτή η θεαματική σκηνή γυρίστηκε σε ένα αεροδρόμιο στο Victorville της Καλιφόρνια, στην έρημο Mojave, όπου αποθηκεύουν παλιά αεροπλάνα. Ο Νόλαν διάλεξε το δικό του, το αποκατέστησαν και πραγματικά το χάλασαν υπολογίζοντας σε μια ολόκληρη ομάδα φυσικών για να αποτρέψουν την πραγματική ανατίναξη του υπόστεγου και όσων περιείχε.
Και παρεμπιπτόντως, η Καλιφόρνια χρησίμευσε για να αναδημιουργήσει τη θεμελιώδη εγκαταλειμμένη ρωσική πόλη στο τέλος της ταινίας. κύλησε μέσα ένα εγκαταλελειμμένο ορυχείο σιδήρου στην πόλη-φάντασμα του Eagle Mountain και επίσης στη Warner Bros.
Οι άντρες της εποχής.
Τελικά, ήταν στη μέση του Βαλτική Θάλασσα, ανοιχτά της Δανίας, σε τουρμπίνα αιολικού πάρκου και σε παγοθραυστικό. Πέρασαν Λονδίνο, σε μια ιστιοπλοϊκή συνεδρία και σε μερικά κομψά κλαμπ της αγγλικής πρωτεύουσας. και κύλησαν χάος της Βομβάης στο τέλος της εποχής των μουσώνων.
«Το διεθνές στοιχείο του Tenet είναι πολύ σημαντικό γιατί αποτελεί απειλή για ολόκληρο τον κόσμο, για την ύπαρξή του στο σύνολό του, και αυτοί οι κίνδυνοι αποτελούν ουσιαστικό μέρος του δράματος. Πιστεύω λοιπόν ότι η παγκόσμια κλίμακα είναι ζωτικής σημασίας για τον ρυθμό της ταινίας και την κατανόηση του εύρους και της κλίμακας». Κι αν, Ο Νόλαν ξεπέρασε τον εαυτό του και το Tenet είναι η ταινία που όλοι [θέλουμε να επιστρέψουμε στον κινηματογράφο.] (/εμπειρίες/άρθρα/επιστολή αγάπης-στο-κινηματογράφο-επιστρέφουμε-στα-δωμάτια/18430) Ξανά και ξανά.
Ουάσινγκτον και Πάτινσον στη Βομβάη.