Maria Sibylla Merian: The Butterfly Lady's Journey
το γερμανικό Μαρία Σίβυλλα Μέριαν είναι ένα από αυτά γυναίκες που σχεδόν κανείς δεν θυμάται. Ένα από τα πολλά ξεχασμένα από την ιστορία, παρά το μεγάλο του μεγάλα επιτεύγματα στον τομέα της επιστήμης . Αντίθετα, πρόκειται για το πρόδρομος της σύγχρονης εντομολογίας Λοιπόν, χωρίς τη συνεισφορά τους, εκεί, μεταξύ του 17ου και του 18ου αιώνα, αυτός ο κλάδος της ζωολογίας δεν θα ήταν αυτό που είναι σήμερα.
Ήταν τον 16ο και 17ο αιώνα, όταν η επιστημονική επανάσταση που οδήγησε στη σύγχρονη επιστήμη άρχισε να διαμορφώνεται . Μετά τα ταξίδια κατάκτησης ή ευαγγελισμού των προηγούμενων αιώνων, πλέον, σημαντικό αποστολές Τριγυρνούσαν στις θάλασσες αναζητώντας γνώση. Περιπέτειες στις οποίες γενικά αποκλείονταν οι γυναίκες, όπως συνέβη και με τα πανεπιστήμια και τις ακαδημίες.
Ήταν μια εποχή που, για να κατανοήσει κανείς τη φύση, έπρεπε να σχεδιαστεί. Ετσι ώστε, για να είσαι επιστήμονας, εν μέρει, έπρεπε να είσαι καλλιτέχνης και επιδέξιος στα πινέλα . Η Maria Sibylla Merian πήγε αυτή την ιδέα ένα βήμα παραπέρα και κατάφερε να κάνει τέχνη με την επιστήμη.
Η Maria Sibylla Merian κατάφερε να μετατρέψει την επιστήμη σε τέχνη
Γεννήθηκε στη Φρανκφούρτη το 1647, Η Μαρία ήταν κόρη του γνωστού Ελβετού βιρτουόζου χαράκτη και εκδότη Matthäus Merian. , γι’ αυτό και από πολύ μικρή είχε στενή επαφή με την τέχνη. Ο Matthäus ήταν ιδιοκτήτης ενός ευημερούντος εκδοτικού οίκου που ειδικευόταν σε Εικονογραφημένα βιβλία με δικά του χαρακτικά . Το 1641, δημοσίευσε ένα από τα πρώτα σετ εκτυπώσεων ειδών λουλουδιών. Ο Matthäus πέθανε όταν η Μαρία ήταν τριών ετών.
Λίγο μετά το θάνατο του Matthäus, η χήρα του, Johanna Sibylla Heim, παντρεύτηκε τον ζωγράφο της νεκρής φύσης Jacob Marrel, ο οποίος, όπως και ο πατέρας της, αναγνώρισε το ταλέντο της Μαρίας και της έμαθε να σχεδιάζει και να ζωγραφίζει. Η Μαρία έμαθε τεχνικές σχεδίασης, ανάμειξης χρωμάτων ή χάραξης σε χάλκινες πλάκες για να απεικονίσει λουλούδια, φρούτα, πουλιά, ακόμη και έντομα. -που είχε πολύ κακή φήμη, εκείνη την εποχή, φτάνοντας να θεωρούνται κακά πλάσματα που σχετίζονται με τον ίδιο τον διάβολο-.
Η ΜΑΡΙΑ ΚΑΙ Η ΑΥΘΟΡΜΗΤΗ ΓΕΝΙΑ
Αυτό το ενδιαφέρον για τα έντομα ήταν κάτι ασυνήθιστο, καθώς ήταν μια εποχή που οι άνθρωποι πίστευαν ακόμη, στην ονομαστική τους αξία, στην υπόθεση της αυθόρμητης δημιουργίας, σύμφωνα με την οποία ορισμένα φυτά και ζώα· όπως σκαθάρια, σκουλήκια, προνύμφες, κάμπιες ακόμα και αμφίβια ή ποντίκια Σχηματίστηκαν από ένα μείγμα οργανικής ύλης σε αποσύνθεση και λάσπης. Αυτή η πεποίθηση ήταν βαθιά ριζωμένη από την αρχαιότητα, δεδομένου ότι περιγράφηκε από τον Αριστοτέλη και υποστηρίχθηκε από συγγραφείς όπως ο René Descartes, ο Francis Bacon, ο Isaac Newton ή ο Jan Baptiste van Helmont.
Τα έντομα θεωρούνταν κακά πλάσματα που σχετίζονται με τον ίδιο τον διάβολο
Κατά την εφηβεία του, Η Μαρία άρχισε να ενδιαφέρεται για κάτι πολύ ασυνήθιστο μεταξύ των γυναικών τον 17ο αιώνα. . Ένα χόμπι που θα κρατούσα για μια ζωή: συλλέγουν και μεγαλώνουν κάμπιες στο σπίτι για να παρατηρήσουν τη μεταμόρφωσή τους . Με τα δικά της λόγια, « αποσύρθηκε από την κοινωνία και αφιερώθηκε σε αυτές τις έρευνες για να τα αναπαράγει στα πρώτα του σχέδια και ακουαρέλες, όπου αποτύπωσε διάφορα στάδια του κύκλου της ζωής του , επιδεικνύοντας ήδη μεγάλη ικανότητα παρατηρητικότητας και καλλιτεχνικής. Η Μαρία συνήθιζε να αιχμαλωτίζει και να εκτρέφει έντομα, αλλά όχι μόνο σκεφτόταν αυτή τη διαδικασία, αλλά και κατέγραψε, λεπτομερώς, όλα όσα είδε στο τετράδιό της. «Η μόνη αξιόπιστη προσέγγιση για τη μελέτη των φυσικών φαινομένων είναι μέσω της παρατήρησης», έγραψε.
Με το αδιαμφισβήτητο εικαστικό της ταλέντο, η Μαρία είχε όλα τα απαραίτητα συστατικά για να γίνει μια από τις σπουδαίες ζωγράφους της εποχής της. Παρ 'όλα αυτά, περίεργος, ατρόμητος και παθιασμένος με τη φύση και ειδικά για την αρθρόποδα , συνδύασε την τέχνη με την επιστήμη και έγινε σε έναν από τους μεγαλύτερους φυσιοδίφες, εξερευνητές και έναν από τους πρωτοπόρους της σύγχρονης εντομολογίας.
Σε ηλικία 18 ετών παντρεύτηκε τον ζωγράφο, χαράκτη και μαθητευόμενο του πατριού της, Johann Andreas Graff , με την οποία είχε την Johanna Helena. Η οικογένεια μετακόμισε στο Νυρεμβέργη , όπου γεννήθηκε η δεύτερη κόρη του ζευγαριού, Δωροθέα Μαίρη -με παρόμοια γονίδια, και οι δύο αδερφές έγιναν δύο εξαιρετικές ζωγράφοι- Ήταν εκεί, στη νέα τους πόλη, όπου η Μαρία ανέλαβε τη δική της επιχειρηματική περιπέτεια, στήνει το δικό της εργαστήριο για μαθητευόμενους -συμπεριλαμβανομένων των κόρες του και νεαρών μαθητών από εύπορες οικογένειες που του έδωσαν πρόσβαση στους καλύτερους βοτανικούς κήπους της περιοχής-, όπου πειραματίστηκε με διάφορες τεχνικές και υφάσματα και ανέπτυξε έναν νέο τύπο ακουαρέλας ικανή να αντέχει πολλές πλύσεις χωρίς να καταστρέφει τα σχέδια.
Η μεταμόρφωση ενός σκόρου, της Μαρίας Σίβυλλα Μεριάν
Η ΥΠΕΡΟΧΗ ΜΕΤΑΜΟΡΦΩΣΗ ΤΩΝ ΚΑΜΠΙΛΩΝ
Όμως το ενδιαφέρον της Μαρίας ξεπέρασε το εργαστήριο και ήξερε πώς να οργανώσει το χρόνο της για να συνεχίσει την έρευνά της. Αγνοώντας τη θεωρία της αυθόρμητης δημιουργίας , αναρωτήθηκε πώς θα μπορούσαν οι μικρές κάμπιες να γίνουν όμορφες πεταλούδες . Παρακολούθησε την αναπαραγωγή του, οι λεπτομέρειες της χρυσαλλίδας, η διαδικασία της μεταμόρφωσης Υ πώς αναδύθηκαν πεταλούδες και σκόροι από τα κουκούλια . Ηχογράφησε και ζωγράφισε κάθε στάδιο στο σκίτσο σου, επικεντρώνοντας στον βιολογικό του μετασχηματισμό και όχι στον αντιπροσωπεύουν την πεταλούδα ως μεταφορά για την ανάσταση της ψυχής -κάτι συνηθισμένο στην εποχή του-. Αυτές οι μελέτες την οδήγησαν να εκδώσει, το 1675, το πρώτο της βιβλίο Neues Blumenbuch (νέο βιβλίο λουλουδιών ), όπου περιλαμβάνονται μόνο εικόνες λουλουδιών. Με αυτό το έργο, παρείχε σχέδια για πίνακες και κεντήματα στους καλλιτέχνες της συντεχνίας, με την ελπίδα να μπορέσει να επωφεληθεί από τη νέα μόδα για τα λουλούδια που είχε εγκατασταθεί στην Ευρώπη εκείνη την εποχή.
Το δεύτερο βιβλίο του, Der Raupen wunderbarer Verwandlung (Η κάμπια, υπέροχη μεταμόρφωση και περίεργη τροφοδοσία λουλουδιών ), εμφανίστηκε το 1679. μετά από δύο δεκαετίες σχολαστικής έρευνας για τη μεταμόρφωση των κάμπιων. Με αυτό το έργο, άφθονα εικονογραφημένο με έγχρωμες εκτυπώσεις, διέλυσε τη διαδεδομένη θεωρία ότι αυτά τα ζώα προέκυψαν αυθόρμητα από τη λάσπη και έκανε το πρώτο πλήρης περιγραφή του κύκλου ζωής ορισμένων εντόμων και των οικολογικών σχέσεών τους με άλλα φυτά και ζώα . Σε αντίθεση με τους τότε συναδέλφους του επιστήμονες, που απλώς ταξινόμησαν τα είδη σε ξεχωριστές κατηγορίες, ήταν η πρώτη φορά που φωτογραφήθηκαν μαζί.
«Πέρασα τον χρόνο μου ερευνώντας τα έντομα. Στην αρχή, ξεκίνησα με τους μεταξοσκώληκες στη γενέτειρά μου, τη Φρανκφούρτη. Παρατήρησα ότι άλλες κάμπιες παρήγαγε όμορφες πεταλούδες ή σκώρους, και ότι οι μεταξοσκώληκες έκαναν το ίδιο . Αυτό με οδήγησε να συγκεντρώσω όλες τις κάμπιες που μπορούσα να βρω για να δω πώς άλλαξαν», έγραψε στον πρόλογο αυτού του δεύτερου έργου.
Πορτρέτο της Μαρίας Σίβυλλα Μεριάν
Η ΜΕΤΑΜΟΡΦΩΣΗ ΤΩΝ ΕΝΤΟΜΩΝ ΤΟΥ ΣΟΥΡΙΝΑΜ
Μετά από μια δεκαετία γάμου, το 1685, η Μαρία χώρισε από τον σύζυγό της, μετακόμισε στην Ολλανδία και, εκεί, μαζί με τις κόρες της και τον κουνιάδο της, εντάχθηκαν στους αυστηρή λαμπαντιστική θρησκευτική κοινότητα –μια αποικία που αποτελείται από πουριτανούς προτεστάντες–. Κατά τη διάρκεια της παραμονής του σε αυτή την ομάδα, έμεινε στο Κάστρο Waltha, που ανήκει στον Cornelis van Sommelsdijk , κυβερνήτης του Σουρινάμ -Ολλανδική αποικία-, που του επέτρεψε να μελετήσει την πανίδα και τη χλωρίδα της Νότιας Αμερικής.
Η γοητεία του με την τροπική φύση σήμαινε ότι, το 1699, σε ηλικία 52 ετών, Η Μαρία ξεκίνησε, μαζί με την κόρη της Δωροθέα, με προορισμό το άγνωστο Σουρινάμ ; όπου πέρασαν δύο χρόνια συλλέγοντας, μελετώντας, σχεδιάζοντας και τεκμηριώνοντας φυτά και έντομα της περιοχής, μερικά από αυτά που δεν είχαν ξαναδεί. Ωστόσο, αρρώστησε από ελονοσία και η έρευνά της έπρεπε να σταματήσει, αναγκαζόμενη να επιστρέψει, βιαστικά, στην Ολλανδία.. Μεταξύ 1701 και 1705, έκανε μια σειρά από χαλκογραφίες για να απεικονίσει την ανάπτυξη των αρθρόποδων τακτοποιημένος γύρω από τα φυτά που είχε βρει κατά τη διάρκεια του τροπικού ταξιδιού του. Έτσι, το 1705, δημοσίευσε τελικά το πιο εξαιρετικό έργο του: Metamorphosis insectorum Surinamensium (Μεταμόρφωση των εντόμων του Σουρινάμ).
Εικονογράφηση από τις «Μεταμορφώσεις των εντόμων του Σουρινάμ», της Maria Sibylla Merian
Ένα βιβλίο, απόλυτα λεπτομερές και εικονογραφημένο, μέσα από το οποίο η ζωή όλων των ειδών ζώα και φυτά εντελώς άγνωστα σε αυτό το μέρος του πλανήτη . Οι απίστευτες ακουαρέλες που το συνθέτουν συνδυάζουν την εμπειρική παρατήρηση με μια οραματική φαντασία. Στο έργο αυτό καθιέρωσε α οικολογική σύνθεση , που θα κατέληγε να είναι πολύ αντιπροσωπευτικό των δημιουργιών του, συνδυάζοντας εικόνες εντόμων με τον βιότοπό τους και την πηγή τροφής τους. Γραμμένο στα ολλανδικά και λατινικά, αυτό το έργο ήταν μια αίσθηση στη Γηραιά Ήπειρο και το πρώτο που εξέθεσε τη Φυσική Ιστορία αυτής της χώρας. καθαγιάζοντας τον Γερμανό ερευνητή ως τον πρώτο εμπειρικό εντομολόγο, αφιερωμένο στη διερεύνηση των ζωντανών εντόμων.
Η παραμονή στο Σουρινάμ οδήγησε τον εντομολόγο να παρατηρήσει, επίσης, τον τοπικό πληθυσμό, ο οποίος περιελάμβανε μεγάλο αριθμό αυτόχθονων σκλάβων και σκλάβων που έφεραν από την Αφρική, που δούλευαν στις φυτείες ζάχαρης των εποίκων. Η Μαρία έκανε μια σύντομη άμεση αναφορά σε αυτούς στο κείμενο που συνόδευε μια από τις εικονογραφήσεις της: «Οι Ινδοί, τους οποίους κακομεταχειρίζονται οι Ολλανδοί αφέντες τους, χρησιμοποιούν τους σπόρους για να αποβάλουν τα παιδιά τους , για να μην καταλήξουν να γίνουν σκλάβοι σαν αυτούς. Μαύροι σκλάβοι στη Γουινέα και την Αγκόλα ζήτησαν καλή μεταχείριση, απειλώντας να αρνηθούν να κάνουν παιδιά . Μάλιστα, μερικές φορές αποφασίζουν να βάλουν τέλος στη ζωή τους λόγω της κακομεταχείρισης και επειδή πιστεύουν ότι θα ξαναγεννηθούν ελεύθεροι στη γη τους. Μου το είπαν οι ίδιοι». Σε αυτό το απόσπασμα, ο εντομολόγος μιλά για τις αδικίες της σκλαβιάς και της αποικιοκρατίας , την ίδια στιγμή που αναφέρει τη φαρμακευτική χρήση ενός είδους φυτού από σκλάβες γυναίκες, με σκοπό να έχουν κάποιου είδους έλεγχο στο σώμα τους.
Το Σουρινάμ, μέσα από τα μάτια της Maria Sibylla Merian
ΜΙΑ ΚΛΗΡΟΝΟΜΙΑ ΓΙΑ ΤΗΝ ΤΕΧΝΗ ΚΑΙ ΤΗΝ ΕΠΙΣΤΗΜΗ
Το 1711, η Μαρία υπέστη ένα εγκεφαλικό που την άφησε μερική παράλυση, ωστόσο αυτό δεν την εμπόδισε να συνεχίσει το έργο της μέχρι το θάνατό της το 1717.
Η κληρονομιά του γιορτάστηκε από πολλούς, μεταξύ των οποίων Γκάιτε , ο οποίος δήλωσε ότι ο εντομολόγος ήταν ικανός να κινηθεί «μεταξύ τέχνης και επιστήμης, μεταξύ της παρατήρησης της φύσης και της καλλιτεχνικής πρόθεσης» ή Händel, ο οποίος συνέθεσε το Concerto Grosso Op. 3, αρ. 2 Μαρία Σίβυλλα Μεριάν, προς τιμήν της . Παρά την αναγνώριση που έλαβε στην εποχή του, με τους επόμενους αιώνες όλα αυτά διαλύθηκαν. Το έργο του επικρίθηκε ως ανακριβές και η γραφή του χαρακτηρίστηκε φανταστική, συμπεριλαμβανομένης της επιμονής του στο γεγονός ότι οι αράχνες ήταν ικανές να τρώνε πουλιά. Χρειάστηκε το δεύτερο μέρος του 20ου αιώνα για να αντηχήσει ξανά το όνομά του , όντας τα κομμάτια της εικονογράφησης του εκλεκτά και υψηλής αξίας συλλεκτικά αντικείμενα . Μέχρι σήμερα, είναι αποδεδειγμένο ότι οι παρατηρήσεις του ήταν σωστές και η κληρονομιά του χάραξε το δρόμο για μελλοντικές ζωολογικές και οικολογικές μελέτες.
Πλέον, τα έργα του είναι εξαίσια και πολύτιμα συλλεκτικά αντικείμενα
Κατά τη διάρκεια της καριέρας της, περιέγραψε τους κύκλους ζωής 186 τύπων εντόμων και επιπλέον, η Μαρία ανακάλυψε αρκετά νέα είδη εντόμων και φυτών. Επί του παρόντος, ορισμένα μέλη του φυτικού και ζωικού βασιλείου, όπως το σαύρα Salvator merianae ή η πεταλούδα Catasticta sibyllae Lepidoptera από τον Παναμά , ονομάζονται από τη γυναίκα που έκανε τέχνη με την επιστήμη. Ένα πάθος που συνοψίζεται, τέλεια, με αυτή τη φράση της συγγραφής του: « Η τέχνη και η φύση θα μάχονται πάντα μέχρι να κατακτήσουν η μία την άλλη, ώστε η νίκη να είναι το ίδιο χτύπημα και γραμμή”.