Η Γαλλική Άγρια Ακτή.
«Σε ένα απομονωμένο νησί της Βρετάνης, στα τέλη του 18ου αιώνα, ένας ζωγράφος αναγκάζεται να ζωγραφίσει ένα γαμήλιο πορτρέτο για μια νεαρή κυρία». Αυτή είναι η σύνοψη του Portrait of a Woman on Fire, της Céline Sciamma (εγκαίνια 18 Οκτωβρίου). Το απομονωμένο νησί της Βρετάνης είναι τόσο πρωταγωνιστής όσο και οι δύο πρωταγωνιστές του: η νεαρή πορτραίτισσα και η νεαρή γυναίκα που απεικονίζεται.
Η Μαριάννα φτάνει στις παραλίες αυτού του νησιού σέρνοντας τα υλικά ζωγραφικής της. Εκεί, απομονωμένος, βρίσκει το κάστρο όπου μένει η Héloïse, με τη μητέρα της και τον υπηρέτη της. Η Marianne έχει προσληφθεί από την Κοντέσα, τη μητέρα, για να απεικονίσει κρυφά την κόρη της. Χρειάζονται τον πίνακα για να στείλουν στον αρραβωνιαστικό της στο Μιλάνο, τον οποίο αναγκάζεται να παντρευτεί μετά τον ξαφνικό θάνατο της αδερφής της. Η Héloïse αντιστέκεται στον γάμο αρνούμενη να ζωγραφιστεί. Η Μαριάν αρχίζει να την παρατηρεί κρυφά, να παίρνει τις μετρήσεις του προσώπου και του σώματός της χωρίς λόγια, χωρίς μολύβια, στον αέρα. Στη συνέχεια, ζωγραφίστε αυτές τις αναμνήσεις τη νύχτα. Όταν η Héloïse ανακαλύπτει το κόλπο και το πορτρέτο, δεν αισθάνεται τον εαυτό της στον καμβά, αλλά τώρα δέχεται το βλέμμα της Marianne, μια συνένοχη και συνεργατική ματιά. Μια παθιασμένη και ρομαντική εμφάνιση.
Héloïse και Marianne: μια άλλη ματιά.
«Το πορτρέτο μιας γυναίκας στη φωτιά είναι το πορτρέτο μιας σχέσης» Λέει η Sciamma, μια καλτ Γαλλίδα σκηνοθέτις μετά την «τριλογία της αυτο-ανακάλυψης»: Νούφαρα, Tomboy Υ παιδική ηλικία. Σε αυτήν την τέταρτη ταινία του, αφιερώνεται στην ανακάλυψη του άλλου, της σεξουαλικής ταυτότητας του άλλου, της ενήλικης αγάπης, της «ισότητας, οριζόντιας αγάπης», όπου κανείς δεν είναι από πάνω. Δεν υπάρχει μούσα ή καλλιτέχνης.
Με μια κίνηση του πινέλου, σκοτώνει τα στερεότυπα της πατριαρχικής τέχνης και επίσης υπενθυμίζει στους ιστορικούς τέχνης ότι τον δέκατο όγδοο αιώνα υπήρχαν πολλές γυναίκες καλλιτέχνες. Αλλιώς βλέπει τις ηθοποιούς της και αλλιώς την κοιτάζουν. Είναι επίσης λίγο αυτοβιογραφική ιστορία, αφού την Héloïse την υποδύεται ο σύντροφός της, η ηθοποιός Αντέλ Χέινελ.
Προστατευμένοι βράχοι στη γαλλική Βρετάνη.
Μια τέτοια υπόθεση, μια τέτοια ιστορία χρειάζεται ένας οπτικά εντυπωσιακός χώρος. Ένα ιδιαίτερο φυσικό φως. Μέχρι τώρα, αν και είχε γυρίσει γαλλικές ιστορίες banlieue, σχεδόν πάντα δούλευε σε στούντιο, να Το πορτρέτο μιας γυναίκας στη φωτιά ήθελε τη φύση, ο ρομαντισμός μεταξύ αυτών των δύο γυναικών το ζήτησε, το απαιτούσε. Και του ήταν ξεκάθαρο: το απομονωμένο νησί της Βρετάνης έπρεπε να βρίσκεται στη Βρετάνη.
Συγκεκριμένα, βρήκε την τέλεια γωνία του Saint-Pierre-Quiberon, στη λεγόμενη άγρια ακτή της γαλλικής Βρετάνης. «Μια περιοχή ανοιχτή στο κοινό, αλλά προστατευμένη και προστατευμένη, όπου δεν μπορείς να χτίσεις», εξηγεί ο Sciamma, ο οποίος κέρδισε το βραβείο καλύτερου σεναρίου και το Queer Palme d'Or στο τελευταίο Φεστιβάλ Καννών. «Είναι μια όμορφη ακτή». Πολύ δημοφιλής το καλοκαίρι, τέλειος προορισμός το φθινόπωρο.
Port Bara στο Saint-Pierre-Quiberon.
Απόκρημνοι βράχοι, αυθαίρετες κατασκευές βράχων, μαινόμενη θάλασσα, κίτρινη άμμος και φθινοπωρινό φως. Η Héloïse και η Marianne περπατούν από αυτά τα μέρη. Ένα νοσταλγικό τοπίο, βιωμένο. Ένα μέρος για να βιώσετε και να θυμάστε πάντα, όπως ο ρομαντισμός που ζουν και ο Sciamma βασίζεται σε αυτά τα δύο στρώματα, αυτό του παρόντος και αυτό της μνήμης.
«Ξοδεύουμε πολύ χρόνο σκεπτόμενοι το φως και προσπαθώντας να το πετύχουμε», εξηγεί ο Sciamma. «Με τη διευθύντρια φωτογραφίας μου, την Claire Mathon, το σκεφτήκαμε πολύ, δεν θέλαμε να τραβήξουμε αναφορές από πίνακες της εποχής, αν και ξέραμε ότι ο κόσμος θα έλεγε ότι όλες οι λήψεις είναι σαν πίνακες ζωγραφικής. Φυσικά, ο κινηματογράφος και η ζωγραφική συνδέονται στενά και λειτουργούν και τα δύο με το κάδρο. Αλλά θέλαμε να είναι απλά όμορφο».
Το φθινόπωρο, αυτή η ακτή είναι τόσο μοναχική.
Το κάστρο είναι επίσης μια πραγματική τοποθεσία, αν και σε αυτή την περίπτωση βρέθηκε σε μια πόλη στα περίχωρα του Παρισιού. «Είναι το δημαρχείο, ένα πραγματικό κάστρο, στο οποίο δεν χρειαζόταν να αγγίξουμε τίποτα, ούτε τα χρώματα των τοίχων, αυτό το μπλε, ήταν αυτό που θα θέλαμε και το αφήσαμε έτσι», συνεχίζει η διευθυντής. «Το παράδοξο της σύνθεσης από την πραγματικότητα».
Όπως το παράδοξο ότι το Πορτρέτο μιας γυναίκας στη φωτιά μιλάει για το παρόν, κοιτάζοντας το παρελθόν. Ο Sciamma χρειάστηκε να πάει να πει μια ιστορία τον 18ο αιώνα για να αποτυπώσει ένα στιγμιότυπο του κόσμου μετά το Me Too. «Η ταινία είναι προϊόν όλων αυτών που ζήσαμε και είμαι χαρούμενη που μπορεί να είναι σύγχρονη με αυτό το φεμινιστικό κίνημα ώστε να αναδυθεί μια νέα τέχνη», λέει. Από την άγρια ακτή της Βρετάνης στον κόσμο.
Άγρια και νοσταλγική ακτή.