Carderera portree autor Federico de Madrazo. Õli papile. Madrid, Luis Cardera kollektsioon
Sest Valentine Cardera reis oli teadmine ja tagasipöördumine hävingu äärel olevasse minevikku. Ta kuulus kunstnike põlvkonda, kes 19. sajandil kasutas monumentide dokumenteerimiseks joonistust mis paljudel juhtudel muudeti linnaarengu ja kirikuvarade demonteerimise tõttu rusudeks.
** José María Lanzarote kureeritud näitus Rahvusraamatukogus** jälgib rahutu kunstniku, keskaegse pärandi aktiivse kaitsja ja Francisco de Goya esimese biograafi trajektoori.
Nagu aragonlastele omane, Cardera jäi oma päritolule truuks. Tema kodulinn Huesca oli Prantsusmaalt või Itaaliast tagasiteel alati kohustuslik peatuspaik. Kindral Palafox värbas ta sinna üheksateistkümneaastaselt as "armee silmapliiats"
San Vicente basiilika, Avila. 1840, maalinud Valentín Carderera y Solano
Tõenäoliselt tutvustas kindral Villahermosa hertsog. Isikliku varanduse puudumisel vajas iga kunstnik kaitsjat. Cardera leidis selle aristokraadist. Tänu tema patroonile, pärast ülikoolis õppimist San Fernando Kuninglik Kaunite Kunstide Akadeemia , Madridis, lõpetas maalikunstnik koolituse Itaalias.
Päevik, milles ta jutustab oma siinviibimisest, algab kolm kuud kestnud teekonnaga. Hispaaniast lahkumine peatus Toulouse'is (kust sa trükised ostsid) Nîmes, Montpelier, Aix-en-Provence (kus ta osales Rossini ooperi „Sevilla habemeajaja“ etendusel) ja pärast Alpide ületamist ** Genovas , Luccas , Livornos ja Firenzes .**
Roomas kopeeris ta suurte meistrite teoseid, nagu Raffaeli Ateena koolkond, kuid tema esteetilised kalduvused viisid ta keskaja poole. Selleks sõitis ta Napolisse, kus ta kujutas akvarellides gooti viilu ja baldahhiine Anjou ja Aragoni majad.
Cardererale kuuluva Hispaania ja Portugali kaart
Seal märkis ta oma päevikusse: „Osalesin suurel õukonnapeol Teatro de San Carlos, mis tundus mulle nagu midagi tuhandest ühest õhtust ja mis tähistas suurepärast galat, luksust ja kalliskive täis daamid. Kaotasin pileti kohe pärast ostmist, pidin teise võtma.
Hispaania ärevil poliitiline stseen tekitas pideva pagulaste voo. Tema Rooma toas Cardera külastas sageli Anglona printsi et lisaks kollektsionäärile meeldis talle maalimine. aastal läksid nad tema suveresidentsi Tivolis, kus ta maalis Villa d'Este aiad.
Selle veeaukudesse metsase taimestiku vahele ilmuvad varemed, Frascatis asuva Villa Falconieri barokkfassaad, või stseene, kus ta kujutab end maastikku mõtisklemas.
Ta käis ka sageli külas printsess Doria-Pamphiljile kuuluv villa Albano Laziales. Nende vahel tekkis suhe, mida maalikunstniku sõber Pedro Madrazo määratles platoonilisena. Ta maalis aristokraadist kaheksa portreed; ta kinkis talle nuusktubaka.
Vaade ponte nuovole Carbonara värava kõrval, Napoli müürides
Pärast üheksat aastat Itaalias ta naasis Hispaaniasse, kus temast sai neogooti maitse lipukandja. Tema selles stiilis tööde hulgas paistab silma Osuna hertsogi katafalk.
Selles keskaegne fantaasia, hauakambris asuvat teravate kaartega galeriid kroonib rida raudrüü suleliste kiivritega ja vappide galerii, mille tipus on mansardkatus lühtrite ja allegoorilise kujuga.
Tema portreed ei ole erakordsed, kui võrrelda kaasaegsete nagu Madrazo või Vicente Lópezi omadega. Tema rahutus oli orienteeritud maalilisele. Pidevates poolsaare reisides ta dokumenteeris mälestusmärgid, piirkondlikud kostüümid ja usurõivad.
Ta oli oma töös kartmatu. Ta kasutas pintslit säilitamiseks mälestus sellest, mida konfiskeerimised röövimise sihikusse asetasid ja spekulatsioonid.
Tema soov koguneda Hispaania arhitektuuri ja kunsti visuaalne arhiiv kasvatas idu sellest, mis oleks tema suurepärane kirjastusprojekt: Hispaania ikonograafia.
Finantseerimise otsimine koos María Cristina eksiiliga, keda saatis suur osa tema sõpru, nad viisid ta Pariisi kolima.
Ühel emigrantide õukonnatantsul valitsev kuninganna maskeeris end Isabel la Católicaks. Carderera tehtud portree sümboolika on ilmne.
Oña kloostri klooster, Burgos
Hispaania ikonograafia tähendas ajaloolase ja õpetlase pühitsemist. Euroopas otsiti andaluusia eksootikat ja araablaste pärandi tunnistust. Carderera looming, milles domineeris kastiilia ja aragoni gootika, asus vastuvoolu.
Tõenäoliselt panid ta oma kollektsiooni riigile pakkuma väljaandest tingitud majandusraskused. see läks arvesse kokku 27 000 gravüüri ja ligi 2000 joonistust , lisaks suur bibliograafiline kogu.
Tema pärand sai lõpule hilisem annetamine ja müük Prado muuseumile õukonnaportreed ja 262 Goya joonistust.
Cardera figuur pakub väga mitmekesist lugemist. Rahvusraamatukogu näitus taasloob rändurile, kes maalib varemetes kloostrite võlvide all ; kes loob väljamõeldud romansse Rooma printsessidega ja saalide särast pimestununa kaotab ta pileti ; kes jälgib teda mitte puudutava paguluse stsenaariume.
Rääkige nende kõigi vahel selgelt rändur, kes võitleb nähtu mälestuse säilitamise eest.
Francisco de Goya (1746-1828). Jumal andku talle andeks: ja see oli tema ema. 1796-1797