Üks, abstraheeritud; teine, piinatud
Sellisest figuurist nagu on raske kirjutada Leonardo da Vinci sest kõik on juba öeldud. Viiendat saja aasta möödumist tema surmast ja deflagratsioonist Salvator Mundi Christie's on tekitanud praeguse nõudluse, mis on peegeldunud kordumises valed müüdid kunstniku kohta ja ** mitmekesise rangusega näidised **.
Enne muinasjuttudesse laskumist on mugav minna tagasi põhitõdede ehk töö juurde. Leonardo loomingut loetledes ilmneb vaieldamatu väide: looja geenius. Vähesed jõuavad poodiumile; geeniuses on kraadid.
Skaala algab tähega kunstiline tundlikkus , mis loob eelsoodumuse. Talle järgneb talent , mis võimaldab kujundada asjakohase kunstilise väljenduse. The geenius , ehk transtsendentne looming ilma ettemääratud reegliteta, peidab end viimasel astmel.
Nagu karisma , geniaalsus on ilmselge omadus. Talent võib mängu jääda ja selle arendamiseks on vaja sobivat keskkonda. Geenius leiab viisi, mis kõikub nende vahel kihisemine ja purse ja põhjustab sageli tasakaalustamatust.
Sixtuse kabel, Michelangelo kõige ambitsioonikam töö
Sellele kontseptsioonile, mis on sõnastatud aastal sajandi XVIII , lisati alates Romantism hulgaliselt konnotatsioone, mis on kujundanud mudeleid, teemasid või klišeesid, mis on kohaldatavad selle kohta, mida peame "geeniuseks". Väljak, kuhu Leonardo kukub, muutub nähtavaks, kui vastandub sellele väljaga, mille hõivas oma viimasel Firenze etapil välja tulnud noor võistleja: Miguel Angel.
LEONARDO, ABSTRAKTEERITUD GEENUS
Kunst definitsiooni järgi ei ole reaalsus. Teadmatu geeniuse klišee see on tema igapäevaelust eemaldumise tagajärg. Visionärid ei tee sisseoste ega tegele ka administreerimisega. on olendid platooniline kes elavad ideede maailmas.
vasari , kunstniku kunstnike biograaf, väidab, et kui Leonardo maalis Viimane õhtusöök , sundis Santa Maria delle Grazie prior teda pidevalt töö lõpetama, pidades kummaliseks, et kunstnik veedab poole päeva mõtteis. Ta lisab, et preester oleks tahtnud kes pole kunagi pintslit maha jätnud, nii nagu need, kes aia maad kaevavad, ei puhanud.
Milanos Piazza della Scalal on Leonardo esindatud nii
Olles silmitsi oma kaebustega Milano hertsogile, selgitas Leonardo talle, kuidas geniaalsed mehed tegelikult on teevad kõige tähtsamat asja siis, kui nad töötavad kõige vähem , kuna nad mediteerivad ja täiustavad kontseptsioone, mida nad seejärel oma kätega ellu viivad.
See peegeldav suhtumine ei piirdunud tema tundidega pigmentide seas. See oli pidev. Vasari ütleb, et Leonardo oli uudishimulikke päid nähes nii rahul, olgu siis nende habeme või juuste tõttu, et ta suutis jätkata terve päeva kes oleks sel põhjusel tema tähelepanu juhtinud.
Teisest küljest takistas teda tema nägemus kunstist lõpetama alanud tööd, sest ta tundis, et tema käsi ei ole võimeline tema kujutlusvõime loomingule midagi juurde andma. Tema mõistus mõistis nii ideid raske, peen ja imeline, et ta arvas, et tema käed ei suuda neid kunagi väljendada.
aastal üles kasvanud Vasari tunnistused 16. sajandi Toscana kunstimaastik ja et seetõttu oli tal juurdepääs inimestele, kes tundsid meistrit, näitab, et tema geenius elas ideede tasandil.
Leonardole mõeldes kujutame paratamatult ette a võsa habeme ja meditatiivse ilmega vanamees , natuke pahur. See pilt on suuresti tingitud eeldusest Torino autoportree , mis identifitseerib teid juhendites ja kataloogides. Kunstnik suri aga kuuekümne seitsme aastaselt, seega ei jõudnud ta joonisel kujutatud mehe vanuseni.
Tegelane, mida Vasari meile kirjeldab, kujutas endast suurt karismat; ja Ta oli atraktiivne, isikupärane ja suurepärane vestluskaaslane. Kuigi biograaf näib end oma kirjelduses ülendavat, on ebatõenäoline, et ta fabritseeris valepildi: Leonardo polnud erak. Tema eluloolised tõusud ja mõõnad ning tema õukondlik roll Nad kinnitasid ta reaalsusesse.
Seistes silmitsi kahtlustega Torino joonise identiteedi suhtes, portree mida tema jünger joonistas Francesco Melzi see pakub omistamise turvalisust ja aspekti, mis sobib Vasari tunnistusega. See tähendab, abstraktne geenius, kes kasutas oma annet ja isiklikku võlu, et pidada läbirääkimisi reaalsusega.
Leonardo oletatav autoportree
MICHELANGELO, PIINATUD GEENUS
Põlvkond pärast Leonardot kerkis esile kuju, kes kehastab tema eeskuju geenius, nagu me seda täna ette kujutame . Abstraheeritud targa kuju, mida Leonardo kehastab, kiputakse samastama üle mõtlema mis kaasnevad teadusliku mõttega. Selle intellektuaalse tööga silmitsi seistes eeldatakse, et üleminek kunstilisele loomingule eeldab teatud sisemine konflikt.
Juba 16. sajandil kinnitas Vasari, et enamik seni eksisteerinud kunstnikke sai loodusest annus hullust ja metsikut tuju , mis lisaks sellele, et muutis nad pahuraks ja kapriisseks, oli andnud mitmel korral võimaluse nendes varju ja pimeduse ilmnemiseks.
Kuigi ta ei pidanud silmas Michelangelot, keda isiklikult kohtunud ja kellele ta tunnistas sügavat pühendumust, on viide ilmne. Leonardol oli võime või kalduvus neid võimeid arendada nad rõõmustasid printsid ajast. Ta oli ilus, tark ja suhetes mõõdukas. Michelangelo aga säilitas a ebakindel tasakaal võimuga.
Paul Giovio , oma eluloo avaldanud kunstniku kaasaegne, kinnitab, et Michelangelo oli ebaviisakas ja metsik. elas suurepäraselt kaasa kokkuhoid Ta ei hoolinud oma riietumisviisist ja ta peaaegu ei sõi ja jõi. Tema iseloom tegi ta üksildaseks.
Uffizi galeriis kujutatakse Michelangelot just nii
Vasari lisab sellele, et kui ta alustas tööd Sixtuse kabel, ta lasi oma abilistel proovitööna mõnede kujundite kallal töötada, kuid nähes, et nende jõupingutused jäid kaugelt alla tema soovile, otsustas ta kustutada kõik, mida nad olid teinud ja sulgedes end kabelisse, ei lasknud ta neid sisse. Samuti keelas paavst Julius II sissesõidu, et ta pidi kunstnikku ähvarduste alla sundima, et tema edusamme kontrollida.
Selle paavstiga oli tal tormiline suhe. Pärast üht vastasseisu saatis Miguel Ángel oma teenijale kirja, et teavitada teda, et nüüdsest, kui Tema Pühadus teda otsis, ta oleks juba mujale läinud. Kuid vaatamata oma iseloomule, Michelangelole andis järele lõpuks. Kuueteistkümnendal sajandil kunstnikul puudus autonoomia . Tema Pühadusel oli viimane sõna.
Meil on kunstniku portree Daniel Volterrast , üks tema järgijatest. Pildil vaatleme sünge ilme ja melanhoolse žestiga ebaatraktiivset meest. Konflikt, mis tekkis tema sügava religioossuse ja impulsside vahel, mis peegelduvad sonettides ja madrigalites, mille ta pühendas Tommaso dei Cavallieri need ei aidanud leevendada tormilist iseloomu.
Nii nägi Daniele de Volterra Michelangelot