Jalutuskäik läbi Saksamaa maapiirkonna?
Keegi ei tahaks Haneke filmis elada ega seda külastada, aga just nemad valgustavad meie olemist kõige paremini, lisaks sellele, et poolunes töötades nagu löök näkku: See pole tore asi, aga ärkab . Selle ebaviisaka metafoori taga, kus neid leidub, on sügav imetlus lavastaja andekuse vastu, kes suudab ebamugavust sublimeerida ja samal ajal unustada igasugust sentimentaalset järeleandmist; nii külm ja täpne, et paneb meid mõtlema, et me näeme filmitud tõde, mõtiskledes pidevalt filmimise väga eksitava olemuse ja ekraanide ohtude üle. Mitte kunagi ilmselge, mitte kunagi leplik, mitte kunagi kahjutu, pikkade jadavõtete ekspert, mis muutub väljakannatamatuks, mõned veebisaidid hindavad oma filme lõbusa ja väga eduka kontseptsiooni "ebamugav vaatamine" alusel. , mida me tõlgime kui "häirivat vaatamist". Sest see on kõik, mille eesmärk on murda rahu ja esile kutsuda midagi tõsist meie leppivas resigneerunud kodanluses.
Nende lugude jutustamiseks valitud seaded on samad, mis nende olemasolu: põhimõtteliselt Viin ja Pariis. . Viinis näidatakse interjööre erineva lämbumisastmega, mida juhivad televiisorid, mis ahmivad oma elanikke pisut nagu Poltergeisti realistlikumas ja intellektuaalsemas versioonis. "Selle absurdse veresauna põhjus on täiesti arusaamatu", edastasid uudistesaated 71 katkendina juhuslikust kronoloogiast, rääkides nii Balkani konfliktist kui ka draamast, kus peategelane vabastab kaadrid Viini tänavatel; Benny videos saavutab ekraaniteema põhjustatud ükskõiksus maksimaalse väljenduse, ja La Pianistas ühe maailma muusikapealinna teatrid ja lavad mähkige Isabelle Huppert armuseisundisse.
Linnast põgenemine ei too leevendust, vaadake "Hundi aja" apokalüpsisejärgset olemust (ja need rongirööpad, paraku) või pealtnäha idülliline järv Funny Gamesist (kas selle esimeses Austria versioonis või Long Islandil filmitud Ameerika uusversioonis) ; siin näitab Haneke vägivalda, millel pole midagi pistmist sellega, mida Hollywood näitab: ilma kergemeelsuse ja kaunistusteta ning maitsestatud neljanda seinakatkestusega, mis viivad ebamugavuse uuele tasemele. Mitu auhinda võitnud filmis The White Ribbon, mis filmiti päris võtteplatsil Brandenburgis, väike saksa linn tundub must-valgelt filmituna peaaegu ilus ja tegelased kannavad ajastukohaseid kostüüme; Kuid selles mitmetähenduslikus faabulas varitseb Esimese maailmasõja eelse Euroopa keskmes õudus, mida ei saa nimetada.
Pariisis on peaaegu võimatu tulistada ja linn kole välja tulla , kuid nagu Haneke puhul ei räägita kunagi ilust ega selle puudumisest, on linn veel üks ängistav stseen põimunud lugudest Tundmatu koodis, filmis, mis on spetsialiseerunud selle inimese igapäevase õuduse näitamisele, kellega tehakse kompromisse, näiteks arvesti vagunid.
Amourist me siin juba rääkisime, filmist, kus meile lühikese bussireisi jooksul napilt Pariisi näidatakse; Caché on see, mis väärib eraldi käsitlemist, sest geosotsiaalseks uuringuks piisab kahest kõige olulisemast eluruumist, mis sinna ilmuvad. Filmi alustavatele salapärastele lintidele jäädvustatud maja täpne asukoht on kirjas 49 Rue Brillat-Savarin (otsige seda google streetview'st, seal on ta oma luuderohuga täiesti äratuntav ja me ei saa siiani aru, kuidas selle asukad saavad seal elada ilma külmavärinad) ; samas kui tema antagonist elab anonüümses kortermajas, mis asub linnas Avenue Lénine koos Rue Normandie-Niémeniga Pariisi eeslinnas Romainville'is . Üks kodu on üsna kena maja mõnevõrra boheemlaslikus Butte-aux-Cailles'i naabruses, teine aga tagasihoidlik korter Pariisi äärelinnas; erinevus mõlema linnaosa ja mõlema maja vahel toob esile saatused, millele järgnesid tegelaskujud pärast mitmetähenduslikku lapsepõlveepisoodi. Lõpuks viib süütunne hävinguni kõikjal, kus te ka poleks.