"Kolm õde"
"Kuidas nad saavad arvata, et neil lastel on igav?" avaldused Balthasar Klossowski de Rola, Balthus, need peegeldavad sageli asümmeetriat selle vahel, mida kunstnik kavatses oma teostes väljendada, ja selle vahel, mida avalikkus tajub. Kõige ilmsem on tema tegelastele omistatud väidetava erootika eitamine.
Mõni aasta enne surma tehtud intervjuus väitis ta, et ainus punkt, mis teda Lolita de Nabokoviga ühendas, oli huumorimeel. Tema noorukid kehastasid tema jaoks tulevikku, olemine enne olemist, täiuslik ilu. See oli põhjus, miks ta ei maalinud alasti täiskasvanud naisi.
Balthus fotol 1983. aasta novembrist
Neid mõtisklusi arvestades tasub mõelda, kas Balthus oli siiras või tahtis ta lihtsalt kriitikat vältida. Teosest õhkuv erootika saab tavaliselt alguse kunstniku pilgust. Kõndimine läbi ruumide ekspositsioon mida tähistatakse aastal Thysseni muuseum , see välimus on ilmne.
Freudi jaoks oleks selle näilise vastuolu lahendus olnud lihtne. Balthus väitis, et pole kunagi lakanud vaatamast maailma nagu laps. Tema lapsepõlv oli pelgupaik, paradiislik keskkond, mis murdus noorukiea alguses.
Tema ajaloolasest isa oli pärit Poola muutuvatest aladest. Tema maalikunstnikust ema kuulus Venemaa juutide perekonda. Pärast kohtumist Saksamaal nad asusid elama Pariisi, kus sündisid nende lapsed.
Seal Balthus Ta kasvas üles keskkonnas, mida iseloomustab kunst. Cocteau, Gide, Bonnard ja Matisse olid Klossowskite regulaarsed külalised.
Muinasjutt selle päritolust oli osa sellest müüt kadunud paradiisist. Balthus omistas Rola krahvkonna oma isale ja tikkis oma voodiriietele ja kimonodele tema vapi. Ta väitis, et tema vanaema kuulus Šotimaa Gordonite perekonda, mis on seotud Lord Byroniga. Ta lõi uuesti ka oma Lõuna-Prantsusmaalt protestantlikku perekonda elama asunud ema Baladine'i ja Romanovitega seotud jõukate vene-sefardi kaupmeeste sugupuu.
Therese Blanchard
Esimene maailmasõda tähistas unistuse katkemist. Tema pere kolis Genfi. Seal läksid tema vanemad lahku ja tema ema astus Rilkega suhtesse.
Luuletaja hindas 13-aastase annet ja Eessõna Mitsou , raamat, milles avaldati tema esimesed teosed. Peategelane oli kass. Kass ilmub tema töösse visalt oma tegelaste lohakuse vaikiva tunnistajana.
Balthusi kujutised said kuju tema esimesel reisil Itaaliasse. Teosed Piero della Francesca Arezzos ja l Masaccio Brancacci kabelisse liidetud stiiliga Poussin ja Courbet.
Alates tema esimesest näitusest Pariisis 1934. kaine stiil, sisu ja sümboolne tähelepanu esemetele vastanduvad temaatilisele mitmetähenduslikkusele.
„Ma tahan otsida tavalistes asjades erakordset; soovitada, mitte peale suruda, säilitavad mu maalidel salapära,” märkis Balthus.
sisse kitarritund oleme tunnistajaks õpilase karistamisele, kelle riided õpetaja rebib. Vägivald on selgesõnaline; seksuaalne varjund, ilmne. Stseenides, mille rahulikkus on endiselt häiriv, on toon madalam. Thérèse Blanchardi portreedel , Cour de Rohani Balthusi naabrite tütar, suhtumine on tõsine ja teadlik. Mõtisklus pingestub.
"Teresa unistab" näitusel Thyssenis
Nendele töödele on vaja läheneda alates sürrealismi variant mida kunstnik jagas selliste autoritega nagu Dalí või Cocteau. Freudi teooriad olid andnud tähenduse teadlikele päevastele fantaasiatele. Seksuaalsust uuriti sümboolsest vaatenurgast, mis oli tihedalt seotud lapsepõlvega.
Kui see lähenemine viis Dalí visuaalse mängu ettepanekuni, Balthus sattus magavate noorukite isolatsiooni, et pääseda vangistusest. Nagu sisse kohutavad lapsed (1929), autor Cocteau, määratlevad seinad segaste emotsioonide ruumi.
Ta ise põgenes teda häiriva reaalsuse eest. Pärast Teist maailmasõda leidis ta varjupaiga Chassy loss , Burgundias, kuid sõprus André Malraux'ga viis ta selleni Prantsuse Akadeemia suunal Roomas. Villa Medici tagas talle anonüümsuse, mida karmistas tema teoste hinnatõus.
Kaasaegsete kunstnike isikukultus ajas ta marru. “Kunstnik peaks oma isikut iga päev hägustama; leidke end maalimise aktist ja unustage end" , kaitses.
Kui ta 1977. aastal sellelt ametikohalt lahkus, viis pensionile jäämine ta Šveitsis Lémani järve lähedal asuvasse **Grand Chalet de Rossinière'i**.
Abielu maalikunstnikust 35 aastat noorema Setsukoga oli tihenenud tema kiindumus jaapani keelele. Tema dändilikkus avaldus suures idamaiste rõivaste kollektsioonis. 18. sajandist pärit monumentaalsel hoonel on praegu vundament.
Thysseni muuseumi näituselt leiame a 1930. aastate autoportree. Üks kiri ütleb: "Tema Majesteet kasside kuningas, tema enda maalitud."
"Kasside kuningas"