Nad teadsid küll, mida tähendab hea PIDU
«Mulle meeldivad suured peod. Väikestel pidudel pole intiimsust ”. Ta ütles seda Gatsby, suur Gatsby . Ta teadis, et ego võimendamiseks pole midagi nii tõhusat kui pidu. Tal polnud vaja kohale ilmuda. Šampanja voolas ja külalised tantsisid Charlestonit, kui ta varjus seisis.
Kuid see pole tavaline. Võõrustaja suhtumine on sageli lähedane üldise lahinguväljal võidu mõtiskleva suhtumisega. Petronius tegi selle selgeks satyricon : pidu on apoteoos, deliirium, võit. Ettevaatlikkus ja mõõdukus on voorused, mis selles registris ei tööta. Mask töötab, teiseks olemise vabanemine peatatud ajas, maskeering. Iga pidu on mikrokarneval.
20. sajand tähistas õukondliku traditsiooni luigelaulu epiloogiga, mida tähistasid tähed, dollarid ja fantaasia. Need tegurid lähenesid mitmel korral erinevas proportsioonis, kuid ainult mõnel juhul jõudsid need kuldse mõõduni. Iga sellise sähvatuse taga on suurepärane arhitekt , a ülendatud ego, mis sobib kompositsiooniga.
Justkui saaks seda võtit dešifreerida, nagu vaataksime Ikea mööblieseme kokkupanemise juhiseid, otsime iga lehe eripära ja mis muudab lihtsa peremehe kunstnikuks, kelle tööd tuleb sellistes artiklites visalt esile.
Kuidas korraldada müütiline pidu
PALE VENETSIAS, ABI: BAL ORIENTAL, CARLOS DE BEISTEGUI, PALAZZO LABIA, VENETSIA
Kui jahid kuhjuvad lido koos wannabes kerjavad kutset, kui Suurt kanalit nähakse paatide poolt kokku kukkumas, Kui naaberpaleede rõdud üüritakse nagu Sevilla omad ülestõusmispühade ajal, on see suurepärane pidu.
Beistegui ülikond , Mehhiko päritolu diletantmiljonär, oli üsna põhimõtete deklaratsioon: pikk lokkis parukas, San Marcose prokuröri sarlakpunane kuub ja platvormidega saapad, et end tema 1.67 pealt nähtavaks teha. Tants oli dekadentlik, aristokraatlik ja ennekõike veneetsialik.
Palazzo Labia Veneetsias
Kaks enim entusiasmi äratanud mudelit olid inspireeritud Tiepolode töödest. Dior kujundas Aafrika kuninganna Daisy Fellowsile , Singeri varanduse pärija ja Labia palee enda fresko, Oliver Meissel ja Cecil Beaton nad järgisid eeskuju koos ülikonnaga Leedi Diana Cooperi Kleopatra.
Barbara Hutton, Aga Khan, Cecil Beaton, Dalí, Baron de Redé, Rothschildid ja Taani Margaret, sajandi keskpaiga sotsiaalsed metsikkaardid, mis valiti enamasti mudelitest Nina Ricci ja Pierre Cardin . Nagu kõigil kostüümipidudel, valitses ka usust taganeja: Orson Welles väitis, et tema kostüüm oli kadunud ja otsustas, et piisaks smokingust ja sulgedest parukast
Vaatamata kriitikale Beistegui uhkeldamise kohta, reageeris kohalik elanikkond sellise entusiasmiga, et linna kommunistist linnapea loovutas Serenissima teatrilaevad külaliste üleviimiseks . 1951. aasta endiselt ebakindlas majanduslikus olukorras oli Bal Oriental Veneetsia Marshalli plaan.
Don Carlos de Beistegui ja Barbara Hutton Lobi palees Veneetsias
TIN PIISAB: METAL PARTY, OSKAR SCHLEMMER, BAUHAUS, WEIMAR
Bauhaus panustas fantaasiale. Kandinsky, Mondrian, Moholy-Nagy, van der Rohe, Klee ja Breuer nad võiksid seda endale lubada. Disainivabriku distsipliin jagati maskeraadideks, mille alla iga kunstnik kujundas oma kostüümi riietuskoodid Mida: habe, nina, süda. Kõige kuulsam oli 1929. aasta metallipidu.
Oscar Schlemmer , vastutav Triaadi ballett , mõtles välja plekiga kaetud saali, mille külge sinna pääses liumäega . Sees hõljus 100 metallist ja klaasist gloobust. Mõned ettepanekud osalejatele olid järgmised: blender, pipraveski, konserviavaja, õhupuhasti.
Peagi lisandusid repertuaari pannid ja söögiriistad. Feininger kombineeritud kaks kolmnurka, Kandinski valis antenniks ja Klee oli inspireeritud sinise puu laul . Märkus: on dokumenteeritud, et need kaks viimast võtsid tunnid, et nendega uhkeldada Charleston.
*_Foto: Charnel House'i kaudu _
Bauhausi metallipeo dekoratsioon
Kostüümid: BAL ORIENTAL, ALEXIS DE REDÉ, HÔTEL LAMBERT, PARIS
Alexis de Rede , pärit perekonnast pankrotistunud Austria-Ungari pankurid Ta mängis oma kaarte hästi. sissetulek, mis saadi armukolmnurgast Tšiili guaanokuningaga, Arturo López-Wilsaw lubas tal asuda elama hotellis Lambert 17. sajandist pärit sümboolne hoone Ile Saint-Louis . Tal polnud raske nende hulka saada Pariisi ühiskonnaelu teljed. 1969. aastal, kui ta otsustas anda a Idamaine tants, Diana Vreeland jooksis temalt luba paluma mood tee aruanne.
Kuid dokument, mis kõige tõetruumalt tunnistab festivali vaimu, on dekoraator Alexandre Serebriakoffi akvarellid . vahel naiivne, kaheksateistkümnes ja laager, noodid kutsuvad esile pidurdamatu soovi seal olla.
Marie-Hélène de Rothschild, parun Alexis de Redé, Elizabeth Taylor ja Liza Minnelli.
Nende üle mõtiskledes tuleb paratamatult meeles pidada nende saabumist Julien Sorel Retzi hertsogi tantsus punases ja mustas: «Õhtul ballile jõudes pimestas teda Retzi palee suurejoonelisus. Sissepääsuhoovi kattis tohutu karmiinpunase tutiga varikatus, millel olid kuldsed tähed: miski ei saaks olla elegantsem. Selle varikatuse all oli terrass muudetud õitsevate apelsinipuude ja oleandrite metsaks. Kuna potid olid hoolikalt maetud, tundusid oleandrid ja apelsinipuud maa seest välja tulevat.
Redé andis Stendhali maastikule pöörde. Sissepääsu juurde paigaldas ta kaks elusuuruses papier-mâche elevanti, mis toetasid külaliste vastuvõtmiseks kullatud varikatust. Hindu muusikud mängisid trepil kannelt ja turbaniga paljaste rindadega nuubialased juhatasid külalised Heraklese galeriisse.
Seal ootasid nad muu hulgas: Alexis de Redé Suurest Mogulist, autor Cardin, odalisk Brigitte Bardot läbipaistvas kleidis, sobivalt liigne Jacqueline de Ribes ja vikonts de Bonchamps et pagoodikostüümi vangis olles ei suutnud ta peo ajal sammugi astuda.
Parun Alexis de Redé oma automaatide kõrval Hôtel Lamberti peol
PARIM TELGIGA: SOIRÉE MAGIQUE, MARCHESA CASATI, PALAIS ROSE, PARIIS
Mõnel juhul tähistab festival tsükli lõppu mitmetähendusliku signaaliga, mis pole kohe äratuntav. Luisa Casatti, Pärijanna, avangardi muusa ja abielust pärit martsionaine viis oma soovi saada elavaks kunstiteoseks lõplike tagajärgedeni.
Ta kandis ülikonda, mis oli kaetud lambipirnidega, mis valgustasid generaatorit ; ta värvis oma juuksed roheliseks, et ühineda kromaatiliselt vasktraatide toiteallikaga; Ta kõndis Veneetsias ringi kahe gepardiga, kes kandsid teemantkaelakeed ja kaelakeeks mugavalt uimastatud maod. Ta toitis oma äärmist kõhnust sellega oopium ja šampanja , ja oli esimene, kes modelli kandis Delphos of Fortuny, välja arvatud aluspesu.
30. juunil 1927 korraldas ta peo juures Palais Rose , tema Pariisi elukoht. Jaoks Soiree Magique isikustatud Cagliostro krahvile, kuulus kaheksateistkümnenda sajandi nekrut, kelle a riietatud kullasse ja hõbedasse, maski ja klaasmõõgaga. Külalised täitsid aeda oma parukate ja krinoliinidega, kui ootamatu torm põhjustas laialimineku. Kolm aastat hiljem oli Luisa Casati varandus haihtunud. Tema täht ei tõusnud kunagi uuesti esile.
Luisa Casati oma LUZ kleidiga
VASTU SAAD DAAMID: BAL PROUST JA BAL SURREALIST, MARIE HÉLÈNE DE ROTHSCHILD, CHÂTEAU DE FERRIÈRES, SEINE-ET-MARNE
Marie-Helène de Rothschild ta oli ülim salongidaam, sama pariislane kui Notre-Dame'i gargoyles. Ta abiellus 1957. aastal Guy deRothschild, tema kolmas nõbu ja perekonna Prantsuse haru juht.
Noorpaar otsustas seada tingimused Chateau de Ferrieres , Pariisi lähedal, mis oli olnud tühi pärast selle hõivamist Saksa vägede poolt Teises maailmasõjas. Näiliselt üheksateistkümnendast sajandist pärit hoone oli olnud juutide rahalise võimu sümboolne osa ühiskonna alandlikkuse vastu, mida Proust täpselt kujutas.
Kuid kõik, mis oli juhtunud ja jäi ainult raha üle. Marie-Helene, Sünnilt katoliiklane, kelle juurde ta ei kõhelnud naasta vaim salonniere ja anda Madame de Récamier' kirjanduslikele tegemistele uus vaim. Ajamärgi all kaldus ta heale ühiskonnale värvi andvate moeloojate ja Hollywoodi staaride poole.
Ferrières ootas oma pühitsemist ja Mis oleks parem teema traditsiooni ülevõtmiseks kui tants, mis on pühendatud just Prousti maailmale? Seltskondlikku mängu sobis autor, juudi ema ja katoliiklasest isa poeg ning salongidaamide andunud austaja. Üldlevinud Cecil Beatoni kaamera, Liz Taylori peakate ning Yves Saint-Laurent'i, Diori ja Valentino töötoad nemad hoolitsesid ülejäänu eest. Marisa Berenson , mille Worth riietas Marchioness Casatiks, oli tema hiilguse parim pilt.
Guy Rothschild ja paruness
Kuid võib-olla oli kogu see dekadents mõnevõrra igav Marie-Hélène ja aasta hiljem, 1972. aastal, näitas ta oma kõrget loovust sürrealistlikus tantsus. Kutsed, tagurpidi, loeti peeglist.
Vaja oli smokingut, pikka ülikonda ja sürrealistlikku pead. Paljud maskid kujundas Dalí. Sissepääsu juures viis kassiks maskeerunud sulane külalise hekkide labürinti, kust ta kaotuse korral päästeti. Keegi ei kukkunud testi läbi.
Sees katsid lauad topitud kilpkonnad, murtud nukud, magustoiduks pakuti suhkrumannekeeni roosipeenral. Marie Hélène kandis, jäljendades Catherine Deneuve sisse eesli nahk, suur kuldne hirvepea, millel kaks rombi pisaratena.
Sürrealism, mis peol lahti rullus, oli mäng ja kunstlikkus; sellel puudus sisu. Sel põhjusel on selle saatanliku sisu kohta käivate kuulujuttude nõudmine endiselt uudishimulik. Hiljutised mõrvad Charles Manson nad olid jätnud tugeva mulje, kuid on ebatõenäoline, et tema või mõni tema rühma liige oleks julgenud mõnda tantsuriietust kanda.
Capote ja tema suurepärane, eepiline pidu Plaza hotellis
MAAILMA KUNINGAS: MUST-VALGE PIDU, TRUMAN CAPOTE, PLAZA HOTEL, NEW YORK
Võib-olla on see 20. sajandi festivalidest kuulsaim ja võib-olla sellepärast, et selles on midagi seletamatut. Kuidas sai kirjanik sündinud aastal Monroeville, Alabama, mitte ainult koguda suur maailm , aga kas see on peol teie jalge all? Truman Capote tants Plazas 1966. aastal aastal tähistas pöördepunkti Kes, kuidas ja miks ; see tähendab, et see muutis tehnilisi andmeid.
Tema motivatsioon oli puhtalt egoistlik , kuid palju keerulisema iseloomuga kui eliidi ületamise soov. Aastatepikkune visadus oli teinud temast ihaldusväärse kuju New Yorgi parimates laudades. on ristiema Katherine Graham , lesk ja kirjastusgrupi pärija, kuhu kuulusid New York Post, See oli tema parim vara.
Aga mida ta kutsus “Väike maskeraad sõpradele” see oli tema triumf. Ta teatas, et tahtis korraldada maskeraadipidu, kuna pole sellel lapsepõlvest saadik käinud. Enne erinevaid külalisi: maharaani Jaipurist, tema sugulased Alabamast, Andy Warhol või Gloria Vanderbilt; otsustas nad ühendada värvikoodi abil Cecil Beaton (jah, ta, jälle) kasutatakse Ascoti stseenis Minu veetlev leedi. Capote otsis oma taktikepi all ja mustvalgelt kirjandussfääri, hea ühiskonna ja hetke kaunite metslaste sulandumist.
Kõne kriteeriumiks olid külaliste endi sõnul despootlik. Selle juhuslikkus tekitas paanikat. Ta nõustus kaasama sõbra naise, kes ähvardas end tappa, kui teda ei kutsuta, kuid jäi teistele juhtumitele kindlaks.
Ta kavatses peol olla segadust tekitav, luksuse ja improvisatsiooni kombinatsioon. n. Ta osales oma kroonimisel Halstoni ja Harry Winstoni kuningriik koos FAO Schwarzi 39-sendine mask , ja südaööl pakutav puhvet koosnes kana ja spagetid bolognese. Pärast kuudepikkust meediakaja lahjenes apoteoos ja Capote naasis oma vaidluste maailma , sobimatud armastajad ja tema kasvav neuroos. Tema kroon oli lühiajaline.
Järeldus: Joo ja tantsi ja naera ja valeta, armuke, südaöö jookseb, homme me sureme! (Aga paraku me ei tee seda kunagi). Dorothy Parker, 1931.
Capote pidu ja tema maskid andsid palju, PALJU, millest rääkida