Need on "It's a Sin" asukohad.
Kuigi ekraanil on juba olnud lugusid AIDSi kriisist, mille keskmes on New York ja San Francisco, Londonisse pole nii palju seatud . Nüüd See on patt, viieosaline HBO sari loodud Russell T. Davies, kirjeldab noorte geimeeste ja nende sõprade tihedat seltskonna elu kui nad aidsi epideemia puhkemise ajal Londonis ringi rändavad.
Alates 1981. aastast ja lõppedes kümme aastat hiljem, etendus viib meid rõõmu ja eneseleidmise paikadesse , nagu suitsused pubid, ööklubide tantsupõrandad, rahvarohked peod jõugu ühiskorteris, Roosa palee, aga ka stseenid, mis võta kokku tolleaegne terror: surnud ja haiglad.
Räägime Peter Hoariga otse viiest episoodist selle kohta, milleks see kulus taasluua Londoni 1980. aastatel , kui oluline on kogu etenduse jooksul esile tuua rõõmu ja mälestus ööklubidest, mida oleksin soovinud säilitada.
Avatud uks 80ndate Londoni ööklubidesse.
Condé Nast Traveler: Manchester muudeti saate jaoks 1980ndate Londoniks. Kuidas sa seda tegid?
Peter Hoar: Seoses 1980. aastate Ühendkuningriigiga ei paistnud asjad tol ajal kõige paremini. Seega otsisime kohti, kus saaks hästi elada. Näiteks Roosa palee jaoks oli meil vaja leida midagi, mis meenutaks 1981. aasta Londonit ja et see oli ka selline koht, mida tudengid said endale väga madala palgaga lubada.
Meil õnnestus see väljast leida Manchesteri peatänava kõrval asuval alleel , mis nägi välja nagu seda poleks aastaid puututud; poed olid laudadega kinni löödud, aga nii on imeline plaadipood Clampdown Records, mida saime kasutada ja panime aknasse 80ndate LP-d . Aga meil oli tõesti vaja, et asjad näeksid natuke välja, ilma armastuseta. See (periood) oli enne gentrifikatsiooni Londonis (osas) ja seega pidime Manchesteris leidma piirkonnad, mis meile selle tunde tekitasid.
"See on patt" on isegi taasloonud ikoonilise Taevaklubi.
K: Kas püüdsite Londoni paikade kaudu jäädvustada seda nooruse tunnet, mis eksisteeris?
V: Etendus räägib palju rohkem elust kui surmast , seega olid värvid meie jaoks väga olulised, eriti need, mida inimesed endaga kaasas kannavad, kui näete neid näiteks mööda tänavat oma lemmikbaari jalutamas. Piirkond, kust me pubi leidsime (kus filmisime), oli väga tööstuslik , kuidagi mahe tõesti, aga tegelased ette pannes äratas see selle ellu. Seda ma püüdsin luua: maailm, mis keerles ümber inimeste, kogukonna ja üksikisikute , sest lõpuks toimus toonane homostseen Londoni osades, mida keegi teine ei tahtnud.
Samuti tegime terve jada Manchesteri ümber kus Ritchie ütleb kõigile, et ta ei usu ühest kohast teise reisides AIDSi ja HIV-i. (See stseen) on absoluutselt temast. See on nagu Hamelini Pied Piper. Nii et andsime sellele sarnase tunde nagu 42nd Street või West Side Story. See on natuke äge, sest püüdsime näidata, et kõige tähtsamad olid inimesed, mitte koht..
K: See stseen tuletas mulle meelde, kui istusime eelmise aasta alguses baarides ja kuulasime, kuidas inimesed ütlesid, et me ei pea Covidi pärast muretsema.
V: Me ei teadnud, et see juhtub, kui pildistasime, ja tundub, et sellest ajast alates on see muutunud üha võrreldavamaks. Olime mures surmava viiruse saate eetrisse saatmise pärast teise surmava viiruse ajal , kuid tundub, et mõnikord on need võrdlused olulised, sest kui inimesed mõistavad, et oleme seda varem teinud ja oleme varem samu vigu teinud, siis võib-olla nad mõtlevad kaks korda, kas liituda vaguniga, mis ütleb: "Oh, see pole midagi, te ei pea selle pärast muretsema. kõik on hästi".
"See on patt" loob paralleeli rõõmu ja hirmu vahel.
K: Saade kajastab pidevalt veidrate öökohtade rõõmu ja vabadust, sealhulgas Londoni legendaarses ööklubis Heaven. Kuidas saavutasite kooskõla tantsupõranda piduliku olemuse ja AIDSi põhjustatud hirmu tabamise vahel?
V: Olin 80ndatel Taeva jaoks liiga noor, aga läksin 90ndatel ja sellest ajast alates on see läbi teinud palju muutusi. Kuid ma arvan, et oma tuumaks on see sama koht: see maa-alune, tume, kuid erksavärviline, seksikas, suitsune keskkond. võlvide all.
Algselt oli meil kinnisideeks leida Manchesterist midagi, mis selle välja nägi, kuid ma arvan, et ma ei pidanud muretsema. sest tegelikult olid olulised tuled ja inimesed. Täitsime selle suitsuga ja meil olid laserid ja ilus taevasümbol (ma soovin, et oleksin selle koju viinud).
Aga üks asi, mis tõesti minu tähelepanu köitsid lisad, millega me ruumi täitsime , mis olid eakohased ja lihtsalt lõbusad. Kui vaatasite enda ümber, mõtlesite, et need on inimesed, kes oleks saanud surma. Ma arvan, et see mõjutas mind väga.
"See hetk on seotud turvaliste ruumide võrgustiku leidmisega ja kõik olid oma kogukonna nimel koos. Nad olid ühtsed."
K: Ööklubid võivad olla ka väga olulised kogukonnaruumid, eriti kriisiajal.
V: Kui see episood (Ühendkuningriigis) välja tuli, ütlesid paljud mulle: "Issand, ma soovin, et saaksin klubisse minna. Soovin, et saaksin baari astuda. Soovin, et saaksin inimesi kallistada." . See on juba pikka aega kadunud ja mõned neist baaridest ja klubidest on seda ka ainsad kohad, kus saad tõeliselt olla sina ise.
K: Niisiis, milline asukoht tähendas teile kõige rohkem?
V: Ma arvan, et Roosa palee oli kõige võti. Interjöör oli komplekt, mille me ise ehitasime, kuid see pettis palju inimesi, kuna sisestasime akendesse pilte. et see näeks välja nagu 80. aastate Londoni siluett . Alates esimesest peost esimeses episoodis, kui Colin ilmub oma ülikonnas ja teeb tobedat tantsu, oli autentsus juba tunda.
Mäletan, et vaatasin kohta ja mõtlesin: ma olen sellel peol käinud . Me kõik oleme olnud. Kui olete 18-aastane, võib sellisele peole ilmumine tunduda vistseraalse elu kinnitusena. Need tegelased olid just avastanud, kes nad tegelikult on, ja nad olid avastanud oma seksuaalsuse ning tahtsid sellega kaasa joosta. See hetk on seotud turvaliste ruumide võrgustiku leidmisega ja kõik olid oma kogukonna nimel koos. olid ühtsed.
Artikli algselt avaldas Condé Nast Traveler USA