"La verbena", autor Maruja Mallo
On paremaid ja halvemaid, aga parim verbena on alati see, mis meie mälust välja tuleb. Selle täiusliku verbenaga - või pigem selle lõpuga - alustasin varsti pärast seda avaldatud raamatut Maruja Mallo naasis pagulusest Hispaaniasse: „Nad kõnnivad aeglaselt konfettide ja lipsudega voodil ühel tähinal septembriõhtul mööda mahajäetud tänavat, mida ehivad vanikute, värvilise paberi ja katkiste laternate lagi: eile õhtul Fiesta Mayor (hüvastijätukonfeti, küünlavalss) populaarses ja äärelinna naabruses, kell neli hommikul on kõik läbi”.
See oli Viimased pärastlõunad Teresaga, autor Juan Marsé , kes oli otsustanud ametisse pühitseda 20. sajandi teise poole parim hispaania romaan selle hetkega, mis on mällu fikseeritud, üleva õnne hetk kahest armukesest, kelle jaoks pole asjad kunagi endised.
Midagi sellest on ka sellel maalil, et Maruja Mallo (Lugo lasteaed, 1902–Madrid, 1995) maalitud 1927. aastal. Väga tähtis aasta: nii palju andis nime luuletajate põlvkonnale, millest mõned, nagu Alberti või Garcia Lorca, need moodustasid osa maalikunstniku elutähtsast südamest. oli ka Salvador Dali, kellel tuli idee kutsuda teda "pool ingliks, pooleldi karbikeseks". KAS Luis Bunuel, keda see vabanenud naiste leiutis eriti ei lõbustanud.
Mallo kuulus nende vaprate naiste rühma, Sinsombrerodesse, koos teistega, nagu María Zambrano või Margarita Manso. Muidugi ei mingit mütsi selle kandmata jätmise eest, mis tol ajal oli selline ebaviisakas valik et just Puerta del Solis loobiti neid kividega – nii ta rääkis – möödakäijad, kes ei suutnud (või ei tahtnud) oma silmi uskuda.
Hispaanias, mida Primo de Rivera nõudis kontrolli all hoidmist, polnud lihtne olla naine ja ka avangardkunstnik. "Kuningaga diktatuuris", nagu Santos Juliá seda nimetas: kroonitud oli Alfonso XIII, kes teatas oma Itaalia kolleegile Vittorio Emanuelele "Mul on juba oma Mussolini" nagu keegi, kes ütleb oma parimale sõbrannale, et tal on vennapoja armulaua jaoks kleit juba olemas ja hind pole halvasti välja kukkunud.
Pärast Maruja reisiks Pariisi ja kohtuks sürrealistidega, ja tagasipöördumine Madridi kestis kodusõjani, mis sundis ta jalgupidi lahkuma pikaajaline Ladina-Ameerika pagulus.
Ta tuli tagasi 1962. oli surmani hirmul, sest ta kujutas ette igasuguseid kättemaksuid frankistliku riigi poolt, et avastada, et Francoistlik riik isegi ei teadnud, kes ta on.
Pidime maandumist ootama liigutus, mis oli tegelikult pikk festival, nii et kellelgi meenus jälle Maruja Mallo. Ja see pidu kiirustas ta viimasele tantsule. Oma hullude juuste ja tsirkusemeigiga ja selle ilvese kasukaga, mille all nad ütlesid, et ta on alasti, kõndis ta läbi kõigist hetkedest ja kõigist telesaadetest ning tema humanistlik selgus ja kergelt düsleksilisus oli selle aja tõeliseks majakaks. Sellel viimasel etapil laiendas ta ka oma fännibaasi, mis teatavasti jõudis kogu pidustuse parima tooni Pedro Almodóvarini.
Kuid ammu enne seda kõike, Maruja maalis verbena ja ta tahtis sinna panna kõik, mis mahub. Meremehed ja flamenko, tricorniga tsiviilvalve ja pabermütsidega naised, suhkrustatud mandlid ja manilasallid, hiiglased ja nukud, vend ja tänavamuusik, laadaatraktsioonid ja tühjad öökapid.
Nagu näha, on tema stseen palju segasem kui Marsé oma, sest Mallot huvitab mitte millegi lõpu ütlemine, vaid kõige apogee. Aga kindlasti on ka mälestusfestival, sest mälu on reetlik ja pole verbena, milles nagu siingi, on päev.
Mineviku verbenad sunnivad meid soovima tuleviku omasid. Ja kuigi me teame, et see kuldne hetk ei kordu kunagi, läheme selle poole. Ja ka pidureid pole. Mida me veel teeme, kui see on see, mida me alati teeme.
Me ei tea, millal verbenad tagasi tulevad või mida me nende saabudes teeme. Kuid me ei peaks mõtlema ka esimese Marsile suunduva raketi reisijale, kui me pole oma elutoast lahkunud. Kui me kohtume teiste inimestega ja saame nendega taas silmast silma rääkida, oleme juba palju saavutanud.
Ja kui me mängime neid oma ja teie soovi järgi, siis, oh, siis. Sellest saab verbena.
La verbena, autor Maruja Mallo, on eksponeeritud Reina Sofia riikliku kunstikeskuse muuseumi ruumis 203.
Maruja Mallo