Arvatakse, et Ingmar Bergmann tuli oma filmi ideele Isik ühel päeval oli ta väga haige. Sel ajal, kui ta tegeles väga tõsise kopsupõletiku palavikuga, edastas keegi talle foto, millel oli tema endine väljavalitu, näitlejanna. Bibi Andersson koos teise tõlgiga, kellega ta polnud veel kohtunud, Liiv Ulmann . Nende kahe sarnasus oli nii šokeeriv ja nii inspireeriv, et ta sai kinnisideest lahti vaid siis, kui ta lavastas oma mitmetest meistriteostest võib-olla kõige suurema, mille peaosades olid loomulikult Ullmann ja Andersson.
me täpselt ei tea miks me oleme kahe naise teemast nii sarnasest lummatud, et ühe võib segi ajada teise peegeldusega . Kuid see võlu on tõsiasi. Ja selle realiseerimisel on olnud eriti tõhus kino: seal on Hitchcock Vertiigo , film, mis paljastab kõigi armumise mehhanismid läbi ühe naise teiseks muutmise (see on tema ise). Nad on seal Robert Altman, Carlos Saura, David Lynch, Brian de Palma, Darren Aronofsky . Ja mõned teised.
Ullmann ja Andersson Ingmar Bergmani filmis "Persona".
Mis puudutab maali, siis selle 1843. aastast pärit teose pakkimisega on ta asjaga harva tegelenud. Theodore Chasseria ta oli just pirne lõhestanud oma mentori Jean-Auguste-Dominique Ingresiga, kes oli prantsuse romantilistest maalikunstnikest edukaim ja ühtlasi ka kõige marslaseim, kes vanadel headel aegadel teda kutsus. "maalikunsti Napoleon" . Pariisi Saint-Merri kiriku jaoks Chassériau oli teinud Santa María Egipciaca fresko mis see oli rohkem tulu kui sama sissetulek , ja pärast seda pidi ta maalimisest mõnevõrra küllastunud nagu õpetaja, kes seevastu temaga enam ei rääkinud. Nii libises ta sellel topeltportreel teistesse valdkondadesse, mis oma atmosfääri ja värvilahenduse tõttu tõid teda lähemale. Anton van Dyck (seal kauguses) ja Eugene Delacroix (palju lähemalt).
Maali peategelased on ühtemoodi riietatud ja kammitud ning nende näojooned on nii sarnased, et neid võiks võtta sama inimese või vähemalt kaksikute kohta. Kuid kahte naist, teineteise ja ka maalikunstniku õdesid, lahutab suur vanusevahe. rivistama , kes on kahekümne ühe aastane noorim, haarab käest Adele , kes on kolmekümne kolme aastane ja juhib portretisti vildakas pilk mis paljastab, et ta on õppinud umbusaldama isegi oma vere verd.
Kõik pildil olev on puhas klassi kinnitus. õdede kleidid, kulla ja punasega . Nende fantastilised suurrätikud, alates a karmiinpunane aimates orientalistlikku stiili, mille Chassériau varsti pärast seda omaks võtab. Kodune interjöör, milles nad poseerivad. Soengud, ehted, õrn roos, vastupidav mahagonist kapp.
Chassériau autoportree, "maali Napoleon"
Kõik näib olevat määratud ülistama Prantsusmaa kodanlust Louis Philippe Orléansist , prantslaste viimane kuningas. zombide kuningas , muide, kuna Gallia monarhia oli elav surnu, kuna Napoleon (esimene, tõeline) otsustas, et keiserlik loorber sobib talle muinasjutuliselt, ja ei järgnenud Bourboni restaureerimisel ega Orleansi majal ei õnnestunud selle suurejoonelisust taaselustada. Päikesekuninga õukond.
Need olid Luis Felipe kodanliku tõusu aastad. Kõik Prantsusmaal tahtsid olla soliidsed kodanlased . Kuidas oleks see asi, mida isegi kuningas tahtis olla, või vähemalt seda ta püüdis edasi anda ja see on juba teada, et kuningalt allpool, noh, et. Need olid ka majandusliku õitsengu aastad. Kuni nad lakkasid olemast ja leiutis varises kokku nagu kaardimajake 1848. aasta revolutsioon . Aga selle teise loo räägime mõni teine kord.
Lustrum enne seda, õed Chassériau olid oma püüdluste üle uhked ja aeg on näidanud, et nad ei eksinud. Sest sellest ajast kuni praeguseni kodanlus pole juhtimisruumist lahkunud . Ega seda praegu plaanis teha ei ole.
Théodore Chassériau maal "Kaks õde" (1843) asub Pariisis Musée du Louvre'is.
Teekond maali juurde: "Kaks õde", autor Théodore Chassériau