Reis maali juurde: "Isabella de Valois hoiab käes Felipe II portreed", autor Sofonisba Anguissola
Klassikaline maal ütleb seda, mida ta tahab öelda, aga ka palju muud, mida ta kindlasti ei tahtnud. See on Hispaania Felipe II kolmanda naise Isabel de Valois' portree juhtum , mille on teinud maalikunstnik Sofonisba Anguissola.
Palju on juba öeldud Anguissola, pärit Cremonese aadli perekonnast , osales maalikursustel nagu mitmed tema õed, kuid ta oli ilmselgelt see, kes näitas üles kõige sobivamat, kuni peaaegu muutuma professionaalne maalikunstnik . Ja me ütleme peaaegu sellepärast, et hoolimata sellest, kui rikas ta anne oli ja kui palju ta selle vilju imetles, ei olnud seda siis ette nähtud. aadlist pärit naisel oli igasugune erialane tegevus . Kunstnik samuti mitte. Nii et kui kolisite Hispaaniasse, et liituda Philip II kohus , ametlikult oli nagu Esmalt Valoisi kuninganna Elizabethi leedi ja hiljem oma tütarde juhendajana.
Mis ei takista Madridis andis kuningannale maalikursused . Ja et vahepeal tegi ta mõned oma parimad maalid, mõned peened õukonnaportreed, millest paljud olid kuni viimase ajani omistatud teistele samast keskkonnast pärit maalikunstnikele. Sanchez Coello või Pantoja de la Cruz . of El Greco "Daam hermeliiniga". Räägime mõni teine päev.
Maaling, mis meid puudutab, pikemalt minemata, on olnud Sanchez Coello kuni paar aastat tagasi. Ja nagu alguses märkisime, eksisteerivad selles kõrvuti kaks narratiivitasandit: esimene vastab sellele, mida sa öelda tahad , ja teine millele sa ei taha, aga arvesta ikkagi.
Teekond maali juurde: "Isabel de Valois hoiab Philip II portree", autor Sofonisba Anguissola. Teekond maali juurde: "Isabel de Valois hoiab käes Philip II portreed", autor Sofonisba Anguissola
Esimene: tema kandmise, riietuse ja riietumise pärast , näitab kuninganna kogu majesteet mida temalt oodatakse. Siiski nende žest on lõdvestunud ja peaaegu lähedal , noh kergelt naeratada vaataja ja maalija, millest võib järeldada teatud usaldusfondid . Või midagi muud. Anguissola oli ainus, kes selle saavutas võimatu tasakaal inimlikkuse ja majesteetliku pidulikkuse vahel : selleks on vaja palju taipamist ja palju psühholoogiat (me isegi ei räägi enam tehnikast). Lisaks hoiab Isabel käes a pisike portree oma abikaasast Felipe II-st . Seda tüüpi miniatuurid olid piltide tegemise ajal väga levinud, kui teatud suguvõsa inimesi saatsid reisidel ja ekskursioonidel nende abikaasa kujud.
Arvatakse, et see võib viidata Isabeli osalemisele Bayonne'i konverents 1565. aastal , kohtumine Hispaania ja Prantsusmaa valitsuste vahel, et lahendada kristluse küsimused, mis puudutasid mõlemat rahvast. Catherine de' Medici, Prantsusmaa regent , oli tema ema, vaatamata sellele lõppes kohtumine kokkuleppeta. Põhimõtteliselt täitis Isabel oma adopteeritud riigis saadud juhiseid, nõudes ketseride vastu tugevat kätt. Katariina ei loobunud prantslaste suhtelisest sallivusest protestantismi suhtes (Püha Bartholomeuse ööl toimunud hugenottide veresaun käivitas selle alles seitse aastat hiljem).
Tema abikaasa Felipe II pisike portree
Ja nüüd teine: nagu arhitekt mulle kunagi osutas Andres Check , viitab sellele, kuidas kuninganna oma abikaasa portreed hoiab ta hoiab käes sidruniviilu , ja seda igal ajal ta pigistab selle pärastlõunatee peale . Midagi on parandamatut naeruväärne selles Philip pisike, pisike , mida toetab juveelidega ehitud käsi, mis omakorda toetub samba poodiumile. Veelgi naeruväärsem on see, et see teine Felipe – seesama tegelikkuses –, kes maalis Tizian pakkudes imikut Don Fernandot taevasse õhus kätel seisva ingli ja võsaliste vuntside ja nappide riietega türklase juuresolekul. Mis on ausalt öeldes.
Teeme ettepaneku teha harjutus Anguissola maali reproduktsiooni ees. Pöörake pilk Felipe portreele. Nüüd Isabeli näol. Nüüd tagasi Felipe juurde. Ja tagasi Elizabethi juurde. Philip. Isabel. Philip. Isabel. Philip!
Ära ütle meile, et sa ei naernud.
Sofonisba Anguissola "Isabel de Valois, kellel on käes Philip II portree" (1561–1565), asub Madridi Prado muuseumis.
"Philip II pakkumas taevale imikut Don Fernandot", Tizian