"Reisides lõputu seeria looduspilte, tüüpe, värve, helisid ja meie vaim tahaks kõike hõlmata ja kõike kujutada hinges igavesti.
Ta kirjutas selle Federico Garcia Lorca ja nüüd taastab La Línea del Horizonte need sõnad jaotises Muljed ja maastikud. See on Granadani esimene avaldatud teos, raamat "väga vähe tuntud, välja arvatud võib-olla Lorca spetsialistide jaoks", selgitab reisikirjanduse ekspert Daniel Marías, kes arvas enne teose sajandat aastapäeva, et selle taastamine võib olla kirjanikule kena austusavaldus.
Federico García Lorca koos lastega Kuubal 1930. aastal, kus ta kirjutas näidendi El Público.
Ta jõudis selleni koos toimetaja Pilar Rubio ning oma partneri ja sõbra José Manuel Queroliga, kes ütleb meile: "Minul ja Danielil on teatud mõttes üksteist täiendavad nägemused, temal kui geograafil ja minul kui filoloogil."
Queroli jaoks on see poeedi varajane tekst siiski stiililt ja mõjutustelt "täiesti Lorca oma".
See on vili ülikooliajal mitu reisi, teiste üliõpilaste seltskonnas ja teda juhendas professor, kes jättis talle suure jälje: Martín Domínguez Berrueta, kes õpetas Granada ülikoolis kirjandusteooriat ja kunsti ning järgis Institución Libre de Enseñanza postulaate.
Vaadates María Antonieta Rivas Blairi koos kahe sõbraga Columbia ülikoolis 1929. aastal.
„Domínguez Berruetal olid head kontaktid ja tänu sellele külastati kohti, kuhu oli väga raske ligi pääseda ja võtsid vastu sellised tegelased nagu Antonio Machado”, Querol mäletab.
«Kõigist nendest kohtadest pole tema loomingus aga jälgegi; pealegi puuduvad sealt peaaegu kõik tuntumad. Võib öelda, et Lorca tahtis olla selles mõttes originaalne, midagi, mida uue autori puhul soovida”.
Tema kaunis proosa rändab läbi Ávila, Burgose, Granada... “sünteesiga reisimuljete, antropoloogia ja kirjanduse vahel selle kõige ehedamal kujul. Lorca vaim oli teatud mõttes totaalne, st mitte parseldatud, vaid kogemuslik absoluutses mõttes.
Ja pidades silmas, et kes iganes kirjeldust teeb äärmiselt tundliku ja suure intelligentsusega inimene, muljetavaldava kirjandusliku kirjeldamisoskuse ja tohutu entusiasmiga, mitte ainult noorusest ja kohtade esmaavastusest, vaid ka tema isiksusest,“ jätkab Querol.
Ekspert viitab, et Federico kavatses oma kirjelduste kaudu leida seda, mida romantikud nimetasid volkgeistiks, "rahva vaimuks".
Río de la Platas, 1933. Paremalt esiplaanil Córdova Iturburu, Ricardo E. Molinari, Gregorio Martínez Sierra, Federico García Lorca, ülejäänud tuvastamata.
"Füüsiline ruum, ajalugu, inimmaastik, inimeste ehitatud kivid ja tavade kirjeldus, emotsioonide vaatenurgast, need tekitavad vajaduse, et Hispaania on alati pidanud imestama oma olemuse, mitmekesisuse ja ühtsuse üle.
Mitte ebamäärase poliitilise natsionalismina, mis minu arvates Lorcat liiga ei huvitanud, vaid vajadusena mõista kuuluvust maastikku, pakkuda endale produktiivset emotsiooni. Tekst on oma olemuselt kirjanduslik, kuid enamgi veel, see on inimlik tekst, nagu kogu hea kirjandus.
Muljete ja maastike kaas, esimene Lorca välja antud raamat.
Maríase jaoks muudab selle raamatu oluliseks kuulsa autori keele valdamine ja ülimalt poeetiline loomus.
“Lorca oli väga tundlik ja keskendus teemadele, mis oleksid teistele märkamatuks jäänud. Võib-olla peavad mõned seda liiga rumalaks, barokseks või pealiskaudseks. Tema erakordne tundlikkus pani teda palju nautima, aga ka palju kannatama. Reis teravdab meeli ja ka elamusi ning see polnud talle võõras.
Tõsiasi on see, et hoolimata oma kogenematusest ja tollal valitsenud konservatiivsusest ei olnud tal vähimatki kõhklust teha kriitilisi või halvustavaid kommentaare, mis olid sageli seotud katoliku religiooniga seotud küsimustega. või lisada riskantsed kirjeldused. See peegeldab kas julgust või rumalust.
Kummalisel kombel oli üks nendest negatiivsetest kommentaaridest, mille ta kirjalikult tegi, põhjus, miks tema õpetaja Domínguez Berrueta temast eemaldus.
Ekskursioon Miralcamposse, Romanonide krahvide mõisasse Guadalajaras, 1932. aastal.
Mis jääb sellest Hispaaniast järele, mis luuletajat nii liigutas? «Võib öelda, et mitte midagi ja samas on see jätkuvalt väga reaalne. See sõltub reisija silmadest." Queroli seiklus.
„On ilmne, et maastiku, talurahva, infrastruktuuride muutumine, isegi Hispaania maapiirkondade kõrbestumine ja tühjenemine, progress ja kõik selle head ja halvad on muutnud tema kirjeldatut; aga Sisuliselt huvitas Lorcat rohkem emotsioon, mida keskkond võiks edasi anda ja inimesed, kombed või riitused”.
Koos Ángel del Río ning laste Stanton ja Mary Hoganiga 1929. aastal Sandakenis, New Yorgi Catskilli mägedes.
Proloogid väidavad, et muljete ja maastike Lorca on endiselt all 98. aasta põlvkonna ja modernistliku sümboolika kahekordne mõju, mis käib käsikäes algava sürrealismiga.
"Usun, et see raamat huvitab ja paljuski neid, kes tahavad avastada emotsionaalne ja subjektiivne pilt sügavast Hispaaniast, mitte ainult 20. sajandi algusest, vaid püsivast Hispaaniast”.
Granada ülikooli üliõpilased reisisid koos Martín Domínguez Berruetaga Salamanca ülikooli ees 1916. aastal.
Ja Querol järeldab: "Teose emotsionaalne komponent avab tee unistamisele, mis on reisiga samaväärne ja uksed teistsugusele teekonnale, milles turismijuht on peenelt asendatud reisija peegeldusega, millele lugejal on kiusatus omadega silmitsi seista. Õppida, nautida ja loomulikult unistada”.
Lorca ja Salvador Dalí Cadaquéses.