Emilia Pardo Bazán, Hispaania ajakirjanik Eiffeli torni avamisel.
Kõige üllatavam, mida lugeda Emilia Pardo Bazan, üks meie 19. sajandi silmapaistvamaid feministlikke kirjanikke ja ajakirjanikke , seisneb selles, et ei tundu, et probleemid, millega Euroopa ühiskond 1889. aastal silmitsi seisis, olid nii erinevad nendest, mida me praegu kogeme.
Kutsarid (2020. aastal taksod) kõrged hinnad, turistidest pungil linnas ja rahvarohke rongidega liikumise raskus või linna reisimise hind, kui "moes on" (ta juhib tähelepanu, et 1000 peseetat). Kõlab teile tuttavalt, eks?
Spontaanne, lõbus ja realistlik – nii on Emilia Pardo Bazán oma reisi ajal kirjutatud kroonikates Universaalse näituse suurele Pariisile 1889. aastal ja nüüd ka väljaandja horisondi joon koguda raamatusse "Eiffeli torni jalamil".
Emilia Pardo Bazán "Eiffeli torni jalamil".
Ajakirjanik oli juba korduvalt reisinud maailma pealinna (nagu ta seda mainib) ja paljudesse teistesse Euroopa pealinnadesse, kuid seekord oli ülesanne teistsugune.** Ta oli seal, et ajakirja La lugejatele jutustada. España Modern**, esimeses isikus ja täiesti realistlikust kogemusest, mis toimus.
Poliitiline olukord, tolleaegne Pariisi mood, tänavate sumin ja kõik uudsused, mida Pariisi ühiskond tähendas Universaalne ekspositsioon.
"Kui ma Prantsusmaa suurt pealinna piisavalt hästi ei tunneks, siis millise emotsiooni ma kogeksin, kui avastan end justkui jalga rongi vahele panemas, et minna selle poole, et kirjutada suurest sündmusest? 1889. aasta ülemaailmne näitus ! Kes pole kunagi Pariisi näinud, unistab põhilisest kaasaegsest metropolist , millele ei ole sõjalised ja poliitilised katastroofid ega Ladina riikide üldine dekadents suutnud röövida prestiiži ja maagiline halo, mis meelitab rändajat nagu salapärane sireenide laul".
Ja ta jätkab: "Terve ja tugeva noormehe jaoks, Pariis on keelatud ja vürtsikas nauding ja nauding ; valetudinario puhul suure meditsiinispetsialisti kataloogiga saavutatud tervis; elegantsele daamile, moeoraakliga konsulteerimine ; meile, kes armastavad kirju ja kunsti, alembikut, kus on rafineeritud ja destilleeritud moodsa mõtte kvintessents, Meka, kus elavad romaani ja draama pühad mehed , ahi, kus küpsetatakse mainet... ja lõpuks poliitikutele laboratoorium, kus valmistatakse plahvatusohtlikke pomme, töökoda, kus padruneid ja paugutisi laetakse dünamiidiga, et plahvatada murettekitav ja õõvastav Euroopa ... Pariis (ainus elusolend kogu Prantsusmaal) on alati olemas ja veelgi enam, kui seda kaugelt vaadata, emalinn, millest Victor Hugo laulis”.
Hiiglane".
ESIMENE LUGU
Universaalne näitus algas** 6. mail 1889** ja lõppes sama aasta oktoobris. Ja kui me teame tänapäeva suurepärast Pariisi, on see tänu kõigile arhitektuurilistele ja kultuurilistele muutustele, mida ta sellega koges.
Eiffeli torn oli kõige olulisem "koloss" , mis oli ühtlasi ka messi sissepääsuvärav ning sellest ajast on pärit ka Masinate palee. Näitus hõlmas 96 hektarit ja see tähendas Pariisi ühiskonna jaoks enne ja pärast, kus kriitikast ja kiitusest ei puudunud võrdselt.
"Sõbrad, keda ma sellel esimesel päeval Pariisis tervitanud olen, on – see hüppab teile silma – võõrastatakse rõõmust ja uhkusest homse pidulikkuse üle. Näitus võidab, näitus triumfeerib , ütlevad isegi monarhistid,” räägib Emilia, viidates vaidlustele selle inauguratsiooni päeval, samal päeval kui Prantsuse revolutsiooni alguse sümboli Bastille vallutamine.
Ilmselt oli kuupäev arutelu põhjus, sest see seisis taas vastamisi monarhistide ja revolutsionääridega. Kuigi lõpuks, nagu Emilia ütleb, kõik kiitsid kohtumise õnnestumist.
Pariisi universaalnäituse paviljonid.
Nende esmamulje järgi** viitab ajakirjanik rongivagunitele , täis inimesi, kes ei taha ilma jääda üritusest, kus see linna tuleb. Teda üllatab ka Pariisi osariik, korralikum võimatu "ilma tolmukübegita" ja lilli täis . Ta tunnistab kurnatust, mis sellise suurusega laada külastamisest tuleneb, ja nippe, millega tuleb sageli kaasa elada kutsaril, kellele ta kroonika pühendab.
"Kui meil, kellel on provintslaste jälgi, õnnestub meid seitse korda päevas ära kasutada, siis mis saab naiivsest, jope ja mansetinööpidega varustatud kodanikust, kes ei tunne tänavaid ja tariife, soovib kiiresti kohale jõuda ja on otsustanud mitte. maksta peseetat üles või alla? Kutsaride nippidega sai meisterdada raamatu... ”, rõhutab kirjanik.
Prantsusmaa presidendi ametisseastumine ja ametlik visiit Sadi Carnot , ei pääsenud ka Bazánist. Ta jutustas ka, mida tähendas tema kahe lapse jaoks esimene näitusekülastus, kus oli ka kohti pisematele ja mida ta millimeetrini täpsustab.
Feministina, nagu ta oli, ei saanud ta tindipotti jätta seda, mis moes tähendaks naiste jaoks revolutsiooni: Püksid . Selle revolutsioonilise rõiva kohta soovitas ta: „Lõpuks olen jätnud selle aasta kõige rabedama moe ja kõige vähem reaalse rakenduse: ainsa, mis võib, kui mitte kaasa tuua sotsiaalse revolutsiooni, siis vähemalt sellega võimsalt koostööd teha. Saate juba aru, oh, karmid lugejad ja kidurad lugejad!, millest ma räägin jagatud seelik , või alates ülikond pükstega”.
1889. aasta Pariisi universaalnäituse illustratsioon.
EIFFELI TORN EMILIA PARDO BAZÁNI JÄRGI
Emilia Pardo Bazan Ta ei armastanud rahvahulka, mistõttu oli tema jaoks väljakutse anda hääl "hiiglase" inauguratsioonile, mida ta võrdleb, nagu tollal tehti, Paabeli torn.
«Olen lubanud midagi Eiffeli tornist rääkida, kasvõi krooniku tagasihoidlikkusest; ja nüüd on tema kord näituselt pärit clou jaoks kolossaalne raudmast, mille Prantsusmaa tõstis oma lipniku heiskamiseks ja lehvitada seda teiste rahvaste ees, kõrgusel, kus ükski lipp pole veel lehvinud, välja arvatud kuumaõhupalli korvist.
Ajakirjanik toob oma kroonikates välja mõned peamised omadused, mis tolleaegsete kodanike ja arhitektide vahel vaidlusi tekitasid: materjal, millest see oli ehitatud, kõrgus merepinnast, keset uhket Pariisi asuva tohutu raudtorni esteetilised probleemid ja ohud, millega tuli silmitsi seista. Tuul, kuigi see võib praegu imelik tunduda, oli üks põhilisi.