Gabrielle Chanel ise oli kes päästis Romy Schneideri pikast varjust sissi. Nõnda rääkis näitlejanna, kes oli masside iidol sellest ajast, kui ta mängis Austria keisrinnat, tegelast, kes oli muutunud lämbuvaks ja kes ta hoidis teda kui igavest last teise pilgu ees. Tema biograafid ütlevad, et kui ta 1960. aastatel Hispaaniat külastas, häiris teda väga, et inimesed tervitasid teda selle nimega – "Sissi, Sissi!" Sensuaalne tõlk Bassein ta ei suutnud leppida selle avameelse pildiga.
Romy Schneider Pariisis 1962. aastal.
Sel nädalal avati Pariisi Cinémathèque Française'is Romy Schneideri retrospektiiv, mis toimub avatud kuni 31. juulini 2022, käsitleb üleva näitlejanna karjääri ja elu, kes kaalus liiga palju, olles mänginud rolli, mille avalikkus tema isikuga igaveseks assimileerus.
Schneider ütles alati, et mängisid kolm inimest otsustav roll tema elus ja näitlejatöös: Alain Delon (tema armastus ja osatäitja), Luchino Visconti (tänu kelle andele ta suurel ekraanil säras)… ja Gabrielle Chanel.
Näitus kajastab seda, kuidas ikooniline disainer aitas tal leida uue silueti – sellel polnud midagi pistmist Baieri printsessi „pastelaadiga”. Just Luchino Visconti tutvustas Gabrielle Chanelile teda riietama tema lühifilmi Le travail jaoks, mis on osa kollektiivfilmist Boccace 70.
Romy Schneider ja Gabrielle Chanel disaineri korteris aadressil 31 rue Cambon Pariisis 1965. aastal.
"Chanel õpetas mulle kõike, andmata mulle kunagi nõu. Chanel pole disainer nagu teised… Sest see on sidus, loogiline, "korrastatud" tervik: nagu dooria või korintose kord, on ka "Chaneli kord" oma põhjuste, reeglite ja rangusega. See on elegants, mis rahuldab meelt isegi rohkem kui silmi,” tunnistas näitlejanna ühel korral.
Esmakordselt ja tänu sellele naistevahelisele sõprusele ei olnud see, kes oli suurepärane võrgutaja ja lugemiskirg, enam naiivne, isegi mitte galerii silmis. Ta elas korteris, mis sarnanes Mademoiselle Coco omaga rue cambon. Samad riiulid, samad beežid diivanid, samad tiibtoolid. Sellest ajast, näitlejanna kandis kaubamärki nii ekraanil – sisse Le combat dans l'île 1962. aastal ilmunud Alain Cavalier – justkui väljaspool seda.
Romy Schneider ja Gabrielle Chanel "sobitamise" ajal 1963. aastal.
TEINE PIILEMUS MÜÜDILE
Cinémathèque Française'i peapatroonina alates 2021. aastast on firma Chanel selle näituse kallal koostööd teinud. a maja laenutas marmorist tviidülikonna 1961/62 sügis-talve kõrgmoe kollektsioonist, sarnane sellele, mida Schneider kandis aadressil Boccace 70, samuti viis fotot, mis on tehtud aastatel 1961–1965 Shahrokh Hatami ja George Michalke.
Näitleja (sündinud Viinis 1938 ja surnud Pariisis 1982) figuuri kaudu süveneb näitus milline võiks olla moodsa naise konstruktsioon. Tema karjäär oli alanud Saksamaal ja jätkus Prantsusmaal; Romyst oli saanud staar avalikkuse poolt väga armastatud, kuid nii palju, kui ta püüdis end leida, mäletab enamik tänapäeval ainult tema lõpu tragöödiat.
Romy Schneider aastal 1962 kandis Chaneli välimust.
"Alati on parem esitleda naist neurooside kimpudena, kalduvus melanhooliale ja meeleheitel luudeni. Eriti kui ta oli uskumatult ilus ja üks parimaid näitlejannasid kinoajaloos,” ütleb Clémentine Deroudille, näituse kuraator.
"Romyga tahtsime lihtsalt sellele keskenduda: liiga lühikese elu tragöödia, mis pidi varjama teisi draamasid, muud valud, mida tema filmid lubasid välja ajada, ületada. Justkui peaks ta igavesti oma ilu hinda maksma, tema ekstravagantne armastus Alain Deloni, tema filmide, nooruse ja vabaduse vastu. Püüdes leida iga väikest vihjet, mis viiks saatusliku tulemuseni, kirjutati, see saab juhtuda ainult nii. USA-l oli oma Marilyn, me pidime nii palju unistama. Deroudille lisab kirjelduses näitusele, mis just nimelt tahab põgeneda lihtsuse eest.
Ülikond Chaneli Haute Couture o/i 1961–62 kollektsioonist, sarnane sellele, mida kandis Romy Schneider ühes oma filmis.
Romy oli ennekõike erakordne näitleja, kes pani miljonid vaatajad unistama, inspireeris suurepäraseid režissööre ja oma graatsilisusega kaamera ees leiutas esitusstiili, mida me siiani imetleme ja austame. "Püüdes murda Austria printsessi portselanist kuvandit, mis tõstis ta vaid 16-aastaseks, haaras Romy ohjad enda kätte. oma saatusest näitlejana ja teadis kogu oma karjääri jooksul jõuda sinna, kuhu me teda kõige vähem ootasime, alati üllatada, uuesti leiutada ja ümbritseda end parimaga,“ lisab kuraator.
Alain Cavalier, Claude Sautet, Luchino Visconti, Orson Welles, kõik on nõus rääkima tema geeniusest. Näitus kogub kunstniku isiklikke esemeid, kellele püütakse anda tagasi oma hääl, jättes kõrvale spekulatsioonid ja lood traagilise ja lihtsustatud müüdi ehitajatest.
Plakat näitusele "Romy Schneider" Cinémathèque française'is.
Via tema isiklikud paberid, tekstid, raadio- ja teleintervjuud, päevik, tegemine tulistamistest ja isegi tema garderoobist, võime sellele taas läheneda mõne teise vähem reduktsionistliku pilguga. Seekord ausam.