Shukhovi torn, mille projekteeris vene insener Vladimir Shukhov
Et "arhitektuur on inimkonna suur raamat", nagu ütles Victor Hugo, on Venemaal selgem kui üheski teises riigis. Nende linnad, mutandid ja ilma igasuguse mineviku üle mõtisklemiseta, kattuvad samal teel loo kihid, mis on täis ettearvamatuid komplimente.
Sel põhjusel on "nõukogude arhitektuur" ütlemine sama, mis Ladina-Ameerika kirjandus või Euroopa gastronoomia. Register on nii lai ja hõlmab nii palju stiile, et selle rühmitamine ühe koondnime alla võib kõlada nagu ütleks, et kõik Aasiast tulev on hiina keel. Oht, et kõlab nagu õemees, on suur ja sellest tulenevalt alahinnata pärandit, mille NSV Liit tõi arhitektuurile, see on veelgi enam nii.
Järgmine seeria algab kõige lihtsamal viisil: algusest. Geograafilisi, teoreetilisi või stiililisi jaotusi võiks tõmmata, aga ette antud Moskva kehtestatud esteetiliste kriteeriumide muster ja kunsti olulist rolli ühiskonna ideologiseerimisel ja kasvatamisel, Erinevad etapid, mida Nõukogude väejuhatus läbis, määratlesid ka skeemid, mis juhiksid hoonete ja linnaruumi kontseptsiooni.
Shukhovi torn, Moskva
Kui poliitikas muutis Oktoobrirevolutsioon maailma ideoloogiliselt, siis kunstisfääris oli kramp nii suur, et miski pole enam kunagi endine. Me räägime eesrindlased. 1919. aastal Kandinski, Malevitš ja Rodtšenko kohtusid Moskvas Boljonka tänav 14, et luua maailma esimene kaasaegse kunsti muuseum.
See puudutas tolleaegsete vene maalikunstnike, nende tehniliste, kromaatiliste ja kontseptuaalsete uuenduste väärtustamist, kuid ennekõike pakkusid nad seada see revolutsiooniline kunst moodustatava valitsuse prioriteediks.
Sellest ajast alates on need kaks revolutsiooni käinud käsikäes ja vaatamata raskustele, mida kodusõjas riik läbi elas, Loodi erinevaid riiklikke kuraatoreid, kes kandsid kunstilise ja poliitilise visiooni üle kodanike elu planeerimisse.
Neist olulisemad olid O.S.A. ja Vkhutemas, vormilt ja sisult paralleelne liikumine Saksa Bauhausiga ja mille kavatsuse määratles Lenin ise selle avamisel: "valmistada ette tööstuse kõrgeima kvalifikatsiooniga kunstnikke, ehitajaid ja tehnilis-kutsehariduse administraatoreid."
Narkomfini hoone enne restaureerimist
Ideoloogia tuleb juurutada vundamendist, arvasid nad. Ja seal kristalliseerusid suprematism, kubism, rayonism, futurism... konstruktivism või "ehituskunst" (ja sageli raamitud ratsionalistliku voolu raames).
Ja kuidas neid isme mitteabstraktses konstruktsioonis rakendada? Nad ei pidanud sellele küsimusele vastust leidma mitte ainult skulptuuri kaudu, vaid ka oli oluline anda sellele liikumise, progressi tunnetus, mis on ühiskonna mehaanika võtmeks, mille tööstus oli põhiline vektor.
Eeldus nägi ette seda süstemaatiliselt ja mitte intuitsiooni kaudu. Siit tuleneb ka fassaadide ausus, mis paljastas hoone sisikonna, ilma rohkemate satsidega kui ehituslikult vajalik.
Moskvas asuv Shujovi torn eeldab esteetilist ümberpööramist, mida välisilme võtaks, ja mille interjöörid pidid ümber korraldama selle rentnike era- ja seltsielu. Üks parimaid näiteid oli Narkomfini maja, üks esimesi kommunaalmaju, mis hiljuti pärast aastakümneid kestnud varemetes taastati.
Narkomfini hoone Moskvas Novinski puiesteel
teie arhitekt, Moisei Ginzburg rakendas 1929. aastal kirjalikult viis arhitektuurisammast, mille Le Corbusier oli määratlenud vaid kaks aastat varem ja see toetaks suuri nõukogude linnaarengu plaane kuni 1980. aastateni; palja silmaga äratuntav alumine korrus, mis on tõstetud vaiadele ja pidevatele fassaadidele. Igast korterist eraldiseisvate köökide eesmärk oli ergutada suuremat seltsielu ja naiste tõelist emantsipatsiooni.
Narkomfin on liikumise kõige esinduslikum hoone, tunduvalt üle nende väheste teoste, mille Ginzburg Nõukogude Liidus teostas, olles Almatõ ülikool (Kasahstan) üks silmapaistvamaid.
Aga kui on õige nimi, arhitekt, kes jättis 1920. aastatel pealinna jälje, oli see Konstantin Melnikov. sisse tema elukoht, ruumide jaotamise õppetund, peetakse kõnesid praegusest arhitektuurist, erilise rõhuga Melnikovi enda loomingu levitamisel.
Teised tema konstruktsioonid on endiselt Moskvas kasutusel, nt Svoboda tehas, Inturisti garaažid või Rusakovi klubi, kultuuriürituste jaoks. Lisaks on kesklinnas hooned nagu ajalehe Izvestija peakorter või Mosselpromi hoone Arbati naabruses.
Mosselpromi hoone Arbati naabruses
Konstruktivism jätaks oma jälje sellistesse linnadesse nagu Peterburi, Minsk või Samara (tollal Kuibõšev), kuid selle stiili ühe kõige paremini säilinud kontsentratsiooni leidmiseks peate minema palju kaugemale: a Siberi pealinn Novosibirsk.
Linn asutati 1893. aastal, kujunes välja eelkõige 1917. aastast, loogilise kaaluga avangardarhitektuur 1920. aastatel ja 1930. aastate alguses.
Tänu oma strateegilisele asukohale oli see kõrgelt industrialiseeritud ja on tänaseni Venemaa suuruselt kolmas linn, mille inimkonnast on kirjutatud "100-korruseline hoone", keemiakool, Gosbanki pank, Aerofloti maja või ärikeskus. Sellele järgneb Jekaterinburg kuni 40 kõrgelt hinnatud konstruktivistliku teosega.
Kui Le Corbusier pani aluse kaasaegsele arhitektuurile, siis paradoksaalsel kombel oli see tema esimesel kokkupuutel Nõukogude Liiduga see vool hakkas riigis viimaseid lööke andma.
Nii et kaalume selle ehitamist Sojuzi keskus nagu seniit, pöördepunkt. See on tegelikult Moskva konstruktivismi kuldse miili keskel paari meetri kaugusel asuvad Põllumajandusministeerium ja (toonane) sideliinide riigikomissariaat.
Sojuzi keskus, pöördepunkt
Linnast saadud positiivsed muljed panid ta otsitava rahvusvahelise konkursi jaoks kavandama üht oma olulistest projektidest. "proletariaadi diktatuuri" lipulaev: Nõukogude palee.
See oli üks esimesi kordi, kui kavandati mitmeotstarbeline hoone, mis oli jagatud erinevateks paviljonideks, ruumilise jaotusega, mis ei sõltunud vertikaalist ja mis aitas kaasa palju maastikulisema kontseptsiooniga linnakeskkonna kujunemisele...
Mis juhtus pärast? Institutsioonilisel tasandil peale suruti leninliku refleksiooni teooria, mis viis kunstid nn sotsialistliku realismi poole. Vjutemase ja O. S. A. liikmeid peeti seejärel vaenlasteks ja mõlemad organisatsioonid kaotasid oma toetuse.
Pöördepunktiks on selliste projektide tagasilükkamine nagu Mosei Ginzburg, ekspressionist Erich Mendelsohn, Le Corbusier või Walter Gropius (Bauhausi asutaja) Nõukogude palee jaoks. mis tähistab seda kriteeriumide muutust. Sel määral, et need kaks viimast saatsid vihane kiri Stalinile, kiusates selle megalomaani idülli valimisi, kaasa arvatud 75-meetrine Lenin.
Tatlini torni makett, 1919
MIS PABERILE JÄÄS
Tegelikult nagu revolutsioon, see kunstiline taasleiutamine oli nii saavutatud kui ka pettunud. Nõukogude arhitektuur, rohkem kui ükski teine, lõppes ja algas paberil, kuni selleni mõned tema põhiprojektid (mõju osas, mida need lõpuks avaldavad) jäid plaanidesse.
Nii oli ka eelmainitud nõukogude palee ettepanekute puhul, kuid selle kahe suurima teoreetilise valdkonna esindajaga oli see juba varem juhtunud: ElLissitzky ja Tatlin. Esimene, koos selle horisontaalsed pilvelõhkujad või kuulus Lenini tribüün.
Teine, Vjutemase originaalteosega: torn kolmandasse internatsionaali, metallkonstruktsioon, milles kolm paviljoni pöörlevad erineva kiirusega, esindab kolme Nõukogude riiki toetanud võimu: täidesaatvat, seadusandlikku ja üllataval kombel informatiivset võimu. Praegu on selles mastaabis koopia Uus Tretjakovi galerii Moskvas.
Ja mis sai Nõukogude paleest? Kui töö algas, suunati natside sobimatu visiit aastal 41 riigi kõik ressursid ümber sõjale. See, mis pidi olema Stalini kavandatud kaheksast pilvelõhkujast kõige ikoonilisem, jäi keset linna suurde auku, aastakümneteks välibasseiniks ümber ehitatud.
Ummutatud, nii jäi avangardarhitektuur kuni 70ndateni. Sellest suurest mustast august ja ülejäänud seitsmest pilvelõhkujast algab järgmine artikkel täpselt.
"Lenin Tribune", El Lissitzky, 1920. Riiklik Tretjakovi galerii, Moskva