VDNKh kompleks (rahvamajanduse saavutuste näitus)
jääme sisse 1931. aasta , maetud keskele auku Moskva. Hea peegeldus pealinna ajaloost nii soiste aegade kui ka sihikindluse pärast muuta see paik rahvuslike vägitegude embleemiks.
Alates 14. sajandist, samal hetkel, Aleksejevski klooster Õigeusk kehtestati keset vaidlust venelaste, leedulaste ja poolakate vahel linna omamise pärast. 1812. aastal andis Nikolai I lammutusloa Päästja Kristuse katedraali ehitamiseks, mis on austusavaldus Napoleoni üle saavutatud võidule. Ja peaaegu 120 aastat hiljem, Stalin lendab sellega, et tõsta oma erilist austust pärast kodanluse ja religiooni lüüasaamist ning anda muuseas vihje, kuhu tema pärandi kaadrid lähevad.
Pilt sellest, mis pidi olema Nõukogude palee
Tema käest me kohtume Boriss Iofan, Ukrainast pärit ja Itaalias hariduse saanud arhitekt, kes impordiks Nõukogude Liitu totalitaarse arhitektuuri grandioosseid jooni.
Tegelikult on Cristo Salvadori katedraali ees tuntud Housing in the Ribera, üks Iofani esimesi töid, mis nägi ette pööret, mille avangardarhitektuur 1920. aastatel läbi teeb, kuigi nad säilitasid konstruktivistlikke jooni. Iofan ise asus sinna elama, jälgides tähelepanelikult Nõukogude palee ehituse edenemist.
Tema projekt oli võitnud teiste hulgas Le Corbusier', Walter Gropiuse või Armando Brasini (tema itaalia keele õpetaja) ettepanekuid; selle neoklassikaliste tunnuste valik tähistaks Stalini mandaadi esteetilist joont... Ja selle ehitamata jätmise äpardused ilmestaksid majandusarengu traumasid kuni Hruštšovi ajastuni.
Üleujutuse ja üleujutuse vahel võttis kuju teisel pool Kremlit asuv auk hotell Moskva, üks pealinna suurimaid ja amorfsemaid hooneid.
Moskva hotell, praegu Moskva neli aastaaega, on üks pealinna suurimaid ja amorfsemaid hooneid.
Mõõtmed ei vaja selgitamist; selle asümmeetrilisel fassaadil ja kokkusobimatutel stiilidel, kõige poeetilisem teooria on see, mis juhib tähelepanu sellele, et mõne kahe erineva ettepanekuga plaani ette istutas Stalin keskele allkirja. Hirmus paluda teil täpsustada oma eelistusi, arhitekt otsustas lihtsalt mõlemad teostada. Anekdoot, mida otsustati mitte parandada, kui 2004. aastal see täpse koopia ehitamiseks maha lammutati. Taasavati 2014. aastal nimega Four Seasons (jah, erinevate teenustega).
Nüüd 1938. aastal . Augu uputamine jätkub, kuid Nõukogude palee suudab tõusta kõrgele, nii nagu linn hakkab kujutama veel üht stalinistliku arhitektuuri selget joont: impeeriumi stiilis linnaplaneerimine, mis kinnitab veel kord linna kontsentrilist struktuuri ja ühendab seda suurte radiaalsete teede kaudu.
Nii nagu Peterburis, võrdluskohaks kujunevad jõgede kaldad, ja uued elamuprojektid taastuvad ühe pere korterid, pärast comunalcade kogemust. Samuti iga tänava asustustihedus on piiratud ja põhitänavate hoonestuse võrdluskõrgused on määratud (v.a Peterburis, mis austab oma algset suurust ka tänapäeval).
Neid linnaarendusi rakendatakse Moskvas algusest peale. Nagu linnaplaneerimise ekspert rõhutas Deyan Sudjic: "Kremli südames säilitab linn keskaegse autokraatia pärandatud struktuuri. Alates 1917. aastast on see olnud jõupingutuste objekt muuta see pealinnaks mitte ainult Venemaalt või Nõukogude Liidust, vaid uuest maailmakorrast. Pealinn, mille moodustab mitte turg, vaid ettekujutus sellest, milline linn olla võiks."
Kosygini Riiklik Ülikool
See areng lahkus paljudel viisidel suur stiilide superpositsioon: Iofani klassitsismist kuni konstruktivismi hilise ilmeni, nagu Kosõgini Riiklik Ülikool, või art deco ootamatute detailideni, nagu Pokrovski puiesteel, Patriarhi tiikide läheduses või Frunzenskaja jõekaldal. Nende kõigi all hakkab Moskva metroo sepitsema oma legendi, see väärib veel ühte aruannet.
Aastaid hiljem, Moskva plaanid kanduksid suuremal või vähemal määral üle teistesse idabloki pealinnadesse Teise maailmasõja järgsete ülesehitustööde käigus. Seega ka kontsentriline Sofia kordab Serdika väljakul Moskva kesklinna stiili. See sama stalinistlik imperialism (või sotsialistlik realism) annab kogu oma monumentaalsuse keskmesse Kiiev , koos Khreštšatõki avenüü ja selle ümbrusega. Sama kehtib ka teiste linnade kohta, mida konflikt kõige enam mõjutab: Minsk, Lääne-Berliin või Volgograd (toonane Stalingrad).
Kui sõda muutis nende linnade morfoloogiat, oli ka Moskva sunnitud end ümber mõtlema. Hoolimata nõudmisest jätkata Nõukogude palee ehitamist, mille struktuur 1941. aastal jõudis juba 11-ni 100 korrusest, sõi reaalsus unistusi. Kogu see raudkarkass võeti lahti ja kasutati sõjamaterjaliks. Arhitekt Iofan nägi oma aknast Ribera majas, kuidas auk naasis oma üleujutatud päritolule.
Serdika väljak Sofias kordab Moskva kesklinna stiili
Pärast sõda muutis Nõukogude väejuhatus meelt ja otsustas kasutada samu juhiseid, mida Iofan ise ümbritsege Moskva keskus seitsme torniga, mis on tänapäeval linna ikoonid. Gooti ja baroki vahel kõikuvas stiilis ja modernistlike detailidega ehitati aastatel 1947–1953 need seitse kolossi Moskva seitsmele künkale: nende hulgas MGU ülikool, välisministeerium, Kotelnicheskaya majad või Ukraina hotell neid kiusavad kaamerad kõige rohkem taga.
Nii nagu linnaplaneerimine siirdati teistesse linnadesse, jäljendati "seitsme torni" (nagu neid vene keeles tuntakse, erinevalt ingliskeelsest turukesksemast "Seven Sisters") nad jõudsid Varssavisse või Riiga. Selle monumentaalsust korrataks ka Samara ooperiteatris või Sotši sadamas. Ja just Musta mere kaldalt leiame kuldmedali Orkhonikidze sanatoorium kaevurite jaoks: 16 hektari suurune aedade, purskkaevude ja kuni kümne mooduli kompleks, mis on rannaga ühendatud funikulööriga. Eripäraks on see kuigi hooned on mahajäetud, kasutatakse seda endiselt avaliku pargina, kus taasluua mitte kaugel asuva impeeriumi hiilgus ja dekadents.
Seitse torni on tänapäeval jäänud linna ikooniks
Orjonikidze on jätkuvalt teiste Moskva stalinliku arhitektuuri pärandi aluseks olevate teoste uusim areng, nagu Punaarmee teater (1929) või Gorki pargi võidukaar (1955). Nendest, VDNKh kompleks (Rahvamajanduse saavutuste näitus) kulmineerub selle ajastu kõige hullem väljendus: omamoodi nõukogude universaalnäitus, kus igast NSV Liidu liikmesvabariigist koonduvad paviljonid ümber suure, modernismi ja rokokoo seguneva väljaku. Pastiši tunne suureneb 2014. aasta remondiga, pärast aastakümneid kestnud hooletusse jätmist. Igal juhul on oluline visiit, oodina nõukogude atribuutikale ja peegeldusena püüdlustele austada iga territooriumi eripära...
Aga asja juurde. Mis juhtus Borís Iofani ja auguga? Paar aastakümmet vaatasid nad teineteisele ootusärevalt otsa. Et üritada oma projekti taastada, omistatakse Iofanile ulatuslik kirjavahetus Staliniga. See pani teda joonistama muid asju, kuid ta ei jõudnud kunagi Nõukogude palee või selle olulisuseni tema tööd 1937. aasta Pariisi näitusele, millest sai Mosfilmi filmistuudio ja kogu linna sümbol: Töölise ja kolhoosnaise skulptuur, mida täna võib leida teiselt näituselt, VDNKh-lt, ning üsna mitmel margil ja postkaardil.
Nii et Iofan kaevati unustusest välja, kuid... auk, auk jätkas käärimist. Stalini surmaga märtsis 1953 ja pärast Georgi Malenkovi lühikest valitsemisaega saabus Nikita Hruštšov , kelle kiilaspea paistes andis mõista, et ta tuli sooviga pidutseda.
Orkhonikidze sanatoorium
Nii see läks. Destaliniseerimine laulule, alustades ajaloolisest mälust ja jätkates rahvastiku linnastumise protsessiga. Ta otsustas, et stalinistlik arhitektuur ei olnud tõhus ega jätkusuutlik. Auk kujutas endast tarbetute liialduste kutsumist. Hruštšov tagastas selle rahvale: oli täielikult üle ujutatud, et ehitada üks suurimaid soojendusega avalikke välibasseine (jah, Moskva kesklinnas).
Linnadega teeksin enam-vähem sama. Kasutage uute ehitusmaterjalide ilmumist ujutada need üle viiekorruseliste hoonetega (hrushiovkadega). Aastatel 1917–1961 linnaelanikkond kasvas 17%-lt 50%-le. Nad peaksid ujuma naabruskondades, mis on lahjemad kui viimaste aastakümnete glamuursed linnaosad... kuni 1970. aastatel toimus uus revolutsioon stagneerunud nõukogude maastikul.
Sellega augu ajalugu muidugi ei lõpe.
VDNKh kompleks kulmineerub selle ajastu kõige hullumeelsema väljendusega: omamoodi Nõukogude universaalne näitus