Ikka kultusfilmist 'Il Sorpasso'.
Tõenäoliselt on enamikul meist lihtne end Roberto asemele seada, see üliõpilane, kes keset suve ilma suurema veendumuseta küünarnukid vajub. Täpsemalt 15. augustil, mil Itaalia tähistab alates keiser Augustuse ajast seda rahvuspüha nimega Ferragosto, mis toob kõik rannikule. Vähemalt lihtsam kui end olukorda seada Bruno, kes pöördub meie poole tänavalt ja palub meil tema nimel helistada, ilma, et me suudaksime kasvõi eemalt ette kujutada, milleni see ootamatu olukord viib.
Me jäljendame filmi "Il Sorpasso" peategelasi: jalutuskäik läbi Castiglioncello.
Võib-olla oleme tuttavad selle mõneti kõhkleva, formaalse ja korrektse noormehega, kes läheb oma kabrioleti (kaunis Lancia Aurelia) roolis olevast spontaansest ja jutukas Brunost ära, destabiliseerides kõiki, kellega ta ületab kauneid Itaalia rannikuid, mõttetu carpe diem'i nimel. Kirjeldame Il sorpasso esimesi minuteid (sõna otseses mõttes "edenemine", kuigi Hispaanias kandis see pealkirja The Getaway), 1962. aasta kultuskomöödia, mille kaasstsenarist ja režissöör on Dino Risi, peaosades Vittorio Gassman ja Jean-Louis Trintignant.
Dino Risi film viib meid (lohistab) kõige imelisematele Vahemere maastikele.
See on ideaalne paradigma commedia all'italiana: magus ja värskendav, kuid mõrkja järelmaitsega, nagu Aperoli rüübamine elavas vestluses, aperitiivi ajal, kui hämarus läheneb, kuid tundub, et me ei taha sellele mõelda. Bruno (Gassman) kõnnib mööda Rooma mahajäetud tänavaid otsides suitsupakki ja telefoni ning juhuslikult kutsub Roberto (Trintignant) ta oma korterisse telefoni kasutama.
Pärast seda kohtumist algab väga graafiline kirjeldus selle kohta, mida tähendab "anna käsi ja võtta käsivarrest", umbes tragikoomilised stseenid sugestiivsetel Itaalia teedel, suundudes Toscana rannikule. Argliku Roberto meeleseisundis vahelduvad tagasilükkamine ja vaimustus, keda saadame tundes ja sisse see kummaline reis koos muretu Brunoga palvetab mõne kalmistule sattunud saksa turisti järel, Nüüd läheb ta Castiglioncellosse, kus nad koidikul tungivad Bruno endise naise (Luciana Angiolillo) majja.
Mõned stseenid filmist, nagu see, jäävad puutumata.
Nagu teistegi Risi – samuti Poveri ma belli, Una vita difficile ja Profumo di donna režissööri – filmide puhul, See kuulus road-movie sisaldab neorealismi vihjeid ja peegeldab varjamatut satiiri kodanlusest, playboydest ja muudest sõjajärgse Itaalia olenditest. Režissööri 50. ja 60. aastate majandusbuumi ajal saavutatud äriline ja kriitiline edu aitas tal karikeerida reaalsust, mis teda kurvastas süžeedega, mis ei olnud vabastatud. melanhoolne Vahemere ilu, mis jätkuvalt pimestab. Ühiskond, mis muutus perekonnale ja põllumajandusele keskendumisest individualistlikumaks ja tarbimissõbralikumaks – argumendi saab hästi kokku võtta filmi lühikeses ja ilusas stseenis: kui Tädi Lidia (Linda Sini) – kellesse Roberto oli lapsepõlves armunud – jätab nendega hüvasti oma onu häärberi aknast, korjates üles mustad juuksed, mille vabastamist Bruno oli nõudnud.
Filmis esinev peoruum on avatud ka täna.
Tahtsime naasta Castiglioncello, murdosa umbes 3800 elanikuga Rosignano Marittimo linnast Livorno provintsis, mille asukoht peamistest sideteedest eemal on aidanud seda teatud määral tundmatusena hoida. ja saastamata. Siit avanevad vaated on privilegeeritud. Me kõnnime nendest läbi männimetsad ja kaljud Liguuria mere lähedal ning me mõistame, et kinos on suurepärased nimed, nagu Alberto Sordi ja Marcello Mastroianni, külastas seda 1960. aastatel, aidates kaasa selle kuulsusele. Väikeses kalurikülas on endiselt säilinud peaaegu metsik võlu, mis on väga sarnane Il sorpasso mustvalgetel raamidel kujutatule.
Koidikuni tantsimine kellegi teise naisega, midagi Brunole omast.
See atraktsioon ületab puhtalt maastiku ja hedonistliku. Castiglioncello kultuuriline sugupuu ulatub kaugele tagasi: 19. sajandi teisel poolel kutsus patroon Diego Martelli oma pärandvarasse rühma maalijaid, keda hakati kutsuma macchiaiolideks. seega tekkis Castiglioncello koolina tuntud kunstistiil. Just siin esinesid sellised artistid nagu Giovanni Fattori, Odoardo Borrani, Silvestro Lega, Telemaco Signorini, Raffaello Sernesi ja Giuseppe Abbati maalisid vabas õhus, jättes järeltulevatele aegadele tähelepanuväärsed teosed. Sama sajandi lõpus parun Fausto Lazzaro patroon ta ehitas Pasquini lossi, mille uuskeskaegne stiil mõjutas raudteejaama arhitektuuri 20. sajandi alguses.
Rannamajakesed näitavad tänagi sama välimust nagu filmis.
Elanikkond on lõksus etruski kuningriigi otstes, kuigi sellest perioodist on alles vaid alabastrist urn, 2. sajandist eKr. C. ja mõned võivad jagada Risi tegelase Brunoga teatavat põlgust nende ajalooliste kurioosumite vastu... Teda huvitas muidugi rohkem paar tantsu ja merre sukeldumine. Samal ajal, kui macchiaioli pintslid välja võtsid, hakkas see linn end juba spaana kehtestama; veel tänagi supelda saab Franco Signorinile kuuluvas Bagni Miramare’s, samas, kus Bruno kohtub oma tütre Lilliga (Catherine Spaak).
Miramare on piirkonna klassikaline hotell, kus tasub külastada ka – ja tellida kalasupp, millest nii palju räägitakse – restorane Il Porticciolo (alati), Il Cardellino (avangardsem) ja muidugi , Gin Club (Via Guglielmo Marconi, 31), kus ta tantsis kellegi teise naisest kinni hoides.
Džinniklubi fassaad koos Risi filmiplakatiga.
Tänapäeval on Castiglioncellol jätkuvalt suurepärane turismiatraktsioon, mille eest ta väga hoolitseb: mitte ilmaasjata on see alates 1992. aastast korduvalt saanud Euroopa Keskkonnahariduse Fondi Sinilipu. Võime öelda, et nad teevad siin kõvasti tööd, et olla parim sihtkoht, kuhu minna, et pühenduda sellele, et asju mitte liiga tõsiselt võtta.
Muretu või mitte, aga iga hetk tundub ideaalne, nüüd rohkem kui kunagi varem, et külastada neid kohti vähemalt näpuotsaga Bruno vaimuga: „Kas sa tead, milline on parim vanus? – ütleb ta filmis – ma ütlen sulle. Kui vana sa oled, päevast päeva. Kuni sa muidugi ämbrisse lööd." Taustal kõlavad kaasakiskuvad rütmid Quando, quando, quando, autor Tony Renis, parim heliriba, et vabaneda sisemonoloogist, mis piinab Robertot, mida me kõik endas kanname koos tema lugematute kahtluste ja otsustusvõimetusega, et lõpuks karjuma "Mul on olnud oma elu kaks parimat päeva!" ja helistasin, milleks me võib-olla ei suutnud piisavalt julgust koguda.
Sest mõnikord on kõige vähem oluline see, kas nad võtavad teisel pool telefoni või mitte. Ja sellepärast igatseme neid õnnelikke aegu? kui me ei näinud (või ei tahtnud näha) tagajärgi.
Castiglioncello, sihtkoht filmihuvilistele ja üldiselt hedonismi austajatele.
*See aruanne avaldati Condé Nast Traveler Magazine'i number 140 (juuli ja august). Telli trükitud väljaanne (11 trükinumbrit ja digiversioon hinnaga 24,75 €, helistades 902 53 55 57 või meie kodulehelt). Condé Nast Traveleri juuli ja augusti number on saadaval ** selle digitaalses versioonis, et seda oma eelistatud seadmes nautida. **