Teekond maali juurde: „Jalutuskäik mere ääres”, autor Joaquín Sorolla
Kaks naist kõnnivad rannas . Nende valged kleidid paistavad vastu vett. Üks neist kannab vihmavarju ja tõstab tuule käes lehvides tüllloori. Esmapilgul võib tunduda, et nad kõnnivad rannas, kuid nende kõrge kontsaga kingad toetuvad kivisele neemele. Meri on rahulik . Õhtuvalgus pikendab varje ja suurendab kontraste.
Joaquín Sorolla maalis 1909. aastal teose "Kõnnid mere ääres". , Valencias. Lõuendil on tema naine, Clotilde ja tema tütar Maria . Nende kehahoiak ja kangaste liikumine asetavad nad juhuslikku hetke. Žest tuhmub. Nad jätkavad kõndimist ja vaatleja jääb maha.
Kui ta selle teose maalis, Sorolla oli oma karjääri tipus . Ta võitis 1900. aastal Pariisi üldnäitusel peaauhinna. Ta oli esinenud näitustel Berliin, London, Boston ja New York , kus 160 000 külastajat täitis saalid. Tema klientuur oli muutunud rahvusvaheliseks. Nõudlus tema teoste järele kasvas.
Joaquin Sorolla
Sorolla polnud kunagi intellektuaal . Ta ei teeselnud, et on. Tema kujunemisaastad Valencias olid viinud ta välimaalimise poole. Impressionism oli jõudnud Hispaaniasse hilja, luminismi kujul, mis keskendus valguse mõjudele. Pariisis viibimise ajal kontaktid avangardi liikumistega ei seganud teda kalduvusest reaalsuse spontaansele ja siirale reprodutseerimisele.
Ma ei olnud diletant . Tema vanemad surid kooleraepideemiasse, kui ta oli kaheaastane. Ta töötas õpipoisina ehituspoes. Veel teismelisena astus ta ööjoonistustundidesse. Tema pilk oli suunatud järgmisele sammule: Valencia Kaunite Kunstide Akadeemia, Madrid, Pariis, Rooma . Ta oli teadlik, et tema sotsiaalne ja majanduslik positsioon sõltus salongides võidetud auhindadest, nende inimeste rahulolust, keda ta kujutas.
oli tema kasuks anne, mis võrsus teemast sõltumata , kuid see sai kohe selgemaks: Valencia, meri, pere lähedus . Ta abiellus Clotildega kahekümne viie aasta vanuselt. Tema isa, Antonio García Peris oli fotograaf . Ta palkas Joaquíni oma stuudiosse negatiivide värvimiseks. Maalikunstniku kiindumus fotograafia vastu on püsinud sellest ajast peale ja avaldas tema loomingule määravat mõju.
Mõtiskledes teemal "Jalutuskäik mere kaldal", tekib vahetu sugulus fotograafiaga. Maarja, kes kõnnib esimesena, vaatab vaatlejale otsa, nagu oleks teda peatanud kaamera . Raam nihutab figuurid ülemisse poolde, jättes horisondi välja. Clotilde müts on lõigatud, nagu ületaks see objektiivi piire.
Impressionistid olid esimesed, kes fotograafia mõju entusiastlikult aktsepteerisid. Visuaali asjakohasus ja retoorika tagasilükkamine viisid nad selle uue reaalsuse kujutamise viisi omaks võtma. Hiljutine näitus kl Thyssen-Bornemisza muuseum see näitas, et impressionist, nagu fotograaf, tormab sündmuskohale. Eelistage aega ruumile. Praegune valitseb siin.
"Hetk", autor Joaquín Sorolla
Mõnes tema teoses Sorolla alustas fotost. 'Minu perekond' , milles ta pilgutab Velazquezi "Las Meninas" , põhineb tema äia tehtud pildil. Muudel juhtudel nagu fotograafi portreel Christian Franken , seadistage mäng. See näitab teda oma statiivikaamera kõrval katikut vajutamas. Franzen omalt poolt jäädvustab teda pintsliga oma stuudios lõuendi ees.
näidendis" hetktõmmis – Maria, maalikunstniku tütar, ilmub Kodak Vistaga , nahkkattega ümbris, millel on ümmargune lääts ja küljel nupp tulistamiseks. Jälle tuulest liigutatud rand ja loor. Aga seekord, kaamera objektiiv reageerib kunstniku pilgule.
"Jalutuskäik mere kaldal" on eksponeeritud Sorolla muuseumis Madridis.