Herzog kõndis temaga kaasa.
Peaaegu 750 kilomeetrit, reis Müncheni ja Pariisi vahel, peatustega, sammud ette ja taha, ootamatud meelelahutused metsiku hobusega, karuga ja iseendaga, silmitsi oma hirmudega. See on kõik Kallis Werner (Kinos jalutades) dokumentaalfilm Pablo Maceda, esilinastus viimasel Festivla de Sevillal ja see jõuab kinodesse 20. novembril. Üksi jalgsi, kaamera, kaardi ja raamatuga rada: Werner Herzogi filmist Walking on Ice mille käigus Baieri filmitegija selle tee valis, valmistatud jalgsi 1974. lubadusega: päästa surmast Lotte Eisner, tema sõber ja seitsmenda kunsti võtmetegelane, kriitik ja Cinémathèque Française'i kaasasutaja.
46 aastat hiljem ja pärast tema järgmise mängufilmi uut rahastamislööki, Tundmatu naine (mis filmitakse lõpuks 2021. aastal), naasis režissöör Pablo Maqueda (Manic Pixie Dream Girl, 2013) taas oma õpetajaraamatu juurde. "See on olnud minu elus väga oluline raamat, pöördun selle juurde alati, kui tahan end motiveerida, inspireerida ja kui ma selle löögi sain, nägin seda väga selgelt, sest see pilt filmitegijast, kes kõnnib üksi külma käes, on mulle alati tundunud väga võimas loometee metafoor. kommenteerida. Ja seda uuesti lugedes mõtles ta: "Kui Herzog kõnniks selle vahemaa, et proovida Lotte Eisnerit päästa, Ma saan seda kõndida, et proovida natukenegi filmitegemise soovi tagasi anda ja teha film selle tegemise lihtsaks naudinguks, mitte mõeldes kaubanduse, väljalaske, levitamise loogikale... lihtsalt selle tegemise rõõm. naudi kogemust."
Kaart, kaamera ja armastus kino vastu.
Ja poiss nautis seda, kuigi ka kannatas seda. Pärast eelmist reisi ettevalmistamise protsessi, püüdes dešifreerida Herzogi "krüptilisi sõnu", kavandas ta tee tänu uutele tehnoloogiatele, säilitades vaimu. "Väga otsiv, väga improvisatsiooniline, vallutamise mõttes väga herzoogiline", ja lahkus jaanuaris Münchenisse. Ta filmis oma samme ja kohtumisi, mõtisklusi kuu aega, kõndides üksinda läbi tühjade, hallide, uduste, tumedate maastike ja ennekõike emotsionaalsete maastike. Kummituskaaslasega: Werner Herzog, tema sõnad juhtisid teda ja lõpuks ka vaatajat, sest Fitzcarraldo režissöör otsustas pärast Kalli Werneri nägemist laenake oma teksti uuesti lugemiseks sügavat häält kogu selle reisi 11 põhilist peatust et Maqueda jookseb jälle meie eest.
**München: “Reisi algus, linn, kus Herzog elas. Müncheni filmimuuseum, Stadelheimi vangla. Kesklinna kinod. **
Siit algas tema teekond, tee, taasavastus. "Eesmärk ei olnud eesmärgini jõudmine, eesmärk oli tee ise" Maqueda ütleb. "Haizea (G. Viana, filmi "Kallis Werner" produtsent) ütles mulle, et kui film mulle ei meeldi, võin selle alati sahtlisse panna, kuid Sain kogemused alati enda teada jätta ja see on midagi, mis on ka mind muutnud. Tund aega külmas ajades lärmi, et lehm teda vaataks või järgi metsikut hobust tunniks kaamerasse jõudmiseks või isegi võttel paitamiseks on mõned kogemused, mida ta varem ei elanud ja mis on teda kui režissööri iseloomustanud. "Sest autofiktsiooni tegemine pole lihtne asi. Tundus väga tore rääkida filmitegijast mitte edu, vaid läbikukkumise mõttes, otsima iseennast ja natuke väärikaks kõiki filmitegijaid, kes täna jätkavad oma töö ajal projektide ülesehitamist, ots-otsaga kokkutulekut, et töölisklassi teadvus seostub palju filmirežiiga, millele ma tunnen end väga lähedal.
Jalutuskäik kinos.
Alling: "Kus Herzog veetis oma esimese öö. Minu tähelepanu köitis tüüpilise Saksa religioosse arhitektuuriga kiriku kuppel, milles ta üritas peidus ööbida ega saanudki, viimasel hetkel põgenedes.
Sellesse linna jõudmine ja Herzogi kirjelduste otse-eetris nägemine liigutas teda. "Ta kirjeldab selle väikelinna kõiki elemente: "Basiilika uksel on kaks küpressi ja nendel küpressidel lasen kogu oma hirmul mööda minna." Kohale jõudes leian enda ees need kaks küpressi, basiilika, kus ta üritas ööbida, aga seal oli koer ja ta ei saanud, kõrval asuva jalgpalliväljaku ja poolvaremes maja... Nende maastike nägemine oli peaaegu nagu minevikuga dialoog, sest ma lugesin seda raamatut, raamatut, millele olen tugevalt alla joonitud, täis märkusi. Minu jaoks oli väga põnev 46 aastat varem kirjeldatud paikade leidmine ja nende silme ees peaaegu identsed leidmine, sest olen sattunud keset talve, jaanuaris pildistades. Täiesti üksildased maastikud, väga romantilised…”.
Lechi jõgi: "Herzog kartis väga, kuidas seda ületada ja siis sai ta aru, et see pole suur asi."
Unterroth: "Siin on palju koopaid, nagu filmis."
Maqueda järgis "habrast teekonda", mis tähistas Jääl kõndimisest kuni "loo mitte ainult füüsilisi, vaid ka emotsionaalseid maastikke". isiklikud metafoorid. Näiteks koobas seostus tema frustratsiooniga kui proovite projekte käivitada. Mäed ja tipud kui näide suletud ustest rahastamise otsimisel.
Koopa müüt: lõplik taaskohtumine.
Saksamaa Schwarzwald: "Sellistes kohtades nagu Hornberg või Gutach olid looduslikud, rohelised ja niisked maastikud tohutud, nagu Aguirre täht, Jumala viha."
Siin oli ta "täiesti vaba igasugusest orjusest". Tema jaoks oli see metsane maastik visuaalne näide kaosest ja hävingust mida me looduses provotseerime, kuid kuna ta on alati tugevam kui inimene. "40 meetri kõrguse kose leidmine peaaegu eikusagilt oli Herzogia epifaania, see oli minu jaoks väga oluline, mäletan seda siiani," räägib filmitegija.
Saksamaa piir Prantsusmaaga: "Reini jõgi, siit leidsin palju mõlema riigi lippe, mis ühendavad palju territooriume."
Andlau: "Andlau loss, hea kokkuvõtlik metafoor Herzogi kõige keskaegsemast kinost".
Raon-L'Etape: "Klassikalised Prantsuse viinamarjaistandused, mis on koormatud viinamarjadega, maastik ei saaks olla prantsusepärasem."
Domrémy-la-Pucelle: “Jan d’Arci sünnikoht. Filmis talle peatüki pühendamine oli kohustuslik. Leidsin end kummituslinnast, kus domineeris külm ja udu.
Udused, külmad ja emotsionaalsed maastikud.
Pariis: "Prantsuse kinoteek, minu reisi eelviimane peatus. Kõik filmitegijad on tema seitsmenda kunsti armastuse pärijad.
Maqueda asetab oma armastuse kino vastu esimest korda Psychot nähes ja avastas, et filmirežissöörid on mustkunstnikud. Kino ja ta on üks inimene, ütleb ta. "Olen tulnud seda filmi salvestama suure huviga avaldage seda austust mitte niivõrd Herzogile, vaid kinole, siit ka alapealkiri kinos käimine sest mulle tundub nii kino on väga rabe nagu jää…” arve. Ja minevikku vaadates, õigustades Lotte Eisner, Henri Langlois, Agnès Varda või Nouvelle Vague, soovib mõtiskleda oleviku ja tuleviku kontseptsiooni üle, mis kino täna on. "Kas kestus, sari on YouTube'i videokino või mitte?".
Pariis: “Lotte Eisneri maja Neuilly-sur-Seine’i naabruses. Tee lõpp. Austusavaldus tema isikule on muudetud austusavalduseks Haizeale, minu enda Lottele. Minu kaitseingel".
"Teel edenedes ja mõtiskledes tundus väga tore pühendada film talle ja kõigile neile inimestele, kes toetavad meid projektide elluviimisel ega keskendu neile, vaid inimestele, keda nad emotsionaalselt toetavad," ütles ta. ütleb Pablo. Teie puhul Haizea pole mitte ainult tema produtsent, vaid ka partner. “Armastus, nii professionaalne kui ka sentimentaalne, tundus mulle väga tore, et see oli selge kui Herzog kõndis Lotte eest, kõndisin mina tema eest”.
Filmimälestused.