Üks Bocata de Jamón y Champagne'i vitriinidest on Freehand Lettering and Art muudetud art deco fassaadiks.
Kõndige kiirustades mööda tänavat. Või tehke paus, kuid ärge pöörake tähelepanu. Vaadates kõnniteele või, mis veel hullem, mobiili. Nii palju asju jääb meist mööda . Varem, kui kiirustamist nii palju ei olnud ja mobiiltelefoni ei osatud isegi ette kujutada, Madridi elanikud imetlesid oma linna ruumide kõiki fassaade . The märgid torustikust, baaridest, raamatupoodidest või pudukaupadest esitlesid end möödujatele peaaegu nagu kunstiteosed ja väide uudishimulike sissepääsuks. Niisiis, igaühele märgi meister naabruskond kuulus talle. Nii see asutati.
Malasana , näiteks oli lääni Ingel Gimenez Ochoa , mis tähendas, et ükski teine inimene ei tohiks selles piirkonnas tegutseda, samuti ei saanud Ochoa mõnes kohas, näiteks Goya tänaval, alla kirjutada. Tema töökojast tulid välja töid, mis keskuse tänavatel säilivad tänaseni, näiteks müütiline Casa Fidel või Casa Quiroga . Jäljed sellest, mis oli kirjade kuldaeg Madridis, 19. sajandi lõpu ja kodusõja alguse vahel, ja seda nüüd elab ta väljateenitud ja vajalikku taaselustamist.
Käsitsi märgistamine andis Le Bistromanile selle klaasi ja 22-karaadise kullamärgiga prantsuspärase ilme.
«Täna arvan, et tänu dokumentaalfilmile on huvi kirjade kirjutamise vastu suur Märgimaalijad mis esilinastus umbes kuus aastat tagasi ja oli hitt. Nüüd tahavad paljud maalima õppida ja inimesed hindavad käsitsi valmistatud asju, sest neil on midagi, neil on hing, isiksus ja individuaalsus ”, selgitab ta Traveler.es-ile Thomas Graham, kirjanik stuudio Freehand Lettering and Art taga ja elupõline käsitööline, kes vaevu tehnikast aru saab: „Minu ainus arvuti on mobiilne kalkulaator. Mina kasutan seda käibemaksu arvutamiseks ja mitte midagi muud. Teen kõike pintslite, lehtede, emailide, puidu, klaasiga... Ma ei kasuta metakrülaati ega vinüüli”.
Tema on märgid, mis trendikatele restoranidele meeldivad Singi ja šampanja võileib, Carabana viljapuuaed , El Perro y la Galleta, Santa Canela, Casa Baranda või juba müütiline baar Corazón de la calle Valverde. “Ma olen nii palju maalinud, et olen unustanud. Mõnikord lähen mõnda linnaossa ja näen ühte ja mõtlen: ma maalisin selle 15 aastat tagasi. Näiteks, Malasañas, San Vicente Ferreris koos Corredera Alta de San Pabloga , seal on pubi nimega Triskele . Ma maalisin need sildid oma vana korteri kööki aastal 2000 ja need on siiani alles... ideaalses korras! Thomasest, nagu ka Ochoast, on saamas Malasaña oluline osa.
Thomas vastutas koerte loomise eest, kes tervitavad meid Carranza tänavalt Dog and Cookie juurde.
Selle inglase karjäär ei mõista kirjade moodi ega hipsterdokumentaalfilme. tema asi on puhas ja raske kutsumus , ja tema koolitus algas nagu traditsiooniliste käsitööliste oma, õpetajaga: „Õppisin oma linnas, aastal Bournemouth, lõunarannikul, vahemikus 94–98. Mu isa oli graafiline disainer, ilmselgelt vanas 70ndate stiilis, ilma arvutiteta ja** kõike käsitsi ning mu emapoolne vanaisa oli siltide valmistaja**. Elasime temaga koos ja majas olid alati laulusõnad. Hakkasin maalima lennukeid nende kirjapintslitega. Siis töötasin ühes sildifirmas. Seal oli mul õpetaja, kes mind õpetas. See oli tõeline õpipoisiõpe."
Ja nagu Hispaania väliseestlaste parimates telelugudes üle maailma, Thomas tuli Madridi armastuse pärast : "Mu naine on hispaanlane, kohtusin temaga 1997. aastal, ta õppis minu linnas inglise keelt ja siin me oleme, 23 aastat hiljem kahe lapse ja hüpoteegiga". Sellest ajast alates elab ta oma teisest armastusest, sildid ja levitab oma kunsti kogu Madridis . “Ma ei arva, et ma olen kunstnik, ma olen käsitööline ja ma eelistan olla hea käsitööline kui halb kunstnik. Mu isa on tõeline kunstnik ja ma näen erinevust tema isikliku kire ja minu professionaalse kire vahel.
Kuigi igal käsitöölisel on oma tehnikad, on need, mida Thomas kasutab, praktiliselt sama mis sajand tagasi: “Pakun kliendile kujunduse välja ja siis teen paberile, pliiatsiga malli . Seejärel käin püsimarkeriga üle, kleebin klaasi külge ja värvin pintslitega teiselt poolt, tagurpidi. Panen peale kuldse lehe, mis jääb siis klaasile, ja monteerin selle väliseks puidust karpi. See ei tähenda, et nende eelmise sajandi meetodid poleks uue ajaga kohandatud.
Tema töökojas lisaks klaassildid, tahvlid ja vaateaknad , nüüd on ka need värvitud vaheseinad kaitseks koroonaviiruse eest : „Sektsioon ei pea välja nägema nagu haigla. See ei pea olema restorani laudade vahel olev perspex tükk, kus omanik või omanik mõistab esteetika väärtust. See on rohkem privaatse ruumi loomine, midagi eksklusiivsemat. See on veel üks kaunistus, mida saab hästi üles ehitada ja logoga isikupärastada.
Nagu Thomas, Diego Apesteguia , meistrimees töökoja taga Käsitsi kiri , tunneb ta, et tal on selles äris töötades väga vedanud. Ja meie, et see aitab kaasa meie tänavate palju ilusamaks muutmisele: "Lisaks sellele, et mulle see elukutse meeldib, Mul on tunne, et panustan natukenegi meeldivama linna loomisesse mida ma seostan klassikalise Euroopaga ja a kunstiline keskkond ja hoolitsus , ja see läheb vastuollu kogu kaasaegse maailmaga, kus kõik on standardiseeritud ja äravisatav. Kuid meie klientide taga on ülim väärtus, et leidub keegi, kes teeb nässu 300-eurose sildi või ühe tuhande currado eest, otsustab viimase, mitte ainult armastusest oma äri vastu, ka sellepärast, et see panustab linna ”, selgitas 2010. aastal Puerta del Ángelil avatud töötuba.
Diegoga on raske rääkida. Ta võtab meie teenindamiseks augu, kus ta saab, sest selles uuringus pole minutitki rahu mille puhul pärast hea märgistamise tava kadumist linnades kogetakse uut tõusu. “ Madridis ja Barcelonas , ma arvan, et traditsioonilise kooli viimased allesjäänud õpetajad nad lõpetasid töötamise 70ndatel ja 80ndatel . Sel ajal nad võtsid moodsamad märgid ja ennekõike kadus see nõudluse puudumise tõttu. Järsku hakkas see inimestele meeldima neoon, plastik, vinüül… ja uued odavamad tehnikad”.
Võimatu mõista, mida me selles nelja aastakümne taguses esteetikas atraktiivseks nägime, eriti kui heidame pilgu Rotulaciones a Mano teostele kogu riigis. Vermut San Jaime , Palma de Mallorcast; Cadaqués, Barcelona; Le Bistroman, Madrid; või Orio Sevillas – et sellest aru saada 20. sajandi alguse stiili juurde tagasi pöördumine ei olnud võimalik.
Kes suudaks La Duquesitasse mitte siseneda, kui selle tähtede kuldlehtede sära meile karjub (soovitame vaadata selle märgi töötlust, see tekitab sõltuvust). “ Kui soovite edasi anda elegantsi, klassikalist hõngu ja kõik see kultuuriväärtus mis ühel Euroopa linnal peaks olema, seda kõike annavad edasi need sildid. Nagu McLuhan ütles, on meedium sõnum. Saadate sõnumi, ütlete, et see pole äri nagu ükski teine, et siin on kõik üksikasjad hoolitsetud”.
väike hertsoginna
Diego õppis Psühholoogia ja kaunid kunstid , kaks näiliselt erinevat distsipliini, mille ta kavatses hoopis ühendada, pühendudes reklaamile. tema karjäär ja huvi kunsti vastu viis ta seinamaalingute ja graffititeni . “ Ühel päeval tegin klõpsu ja ütlesin: aga sildid on väga lahedad ja keegi ei tee neid. Tasapisi õppisin seinamaalinguid tehes kulla ja klaasiga tegelema ning tööd hakkasid välja tulema. See on terve samm-sammult protsess." Ameti õppimiseks tuli astuda palju samme. „See, mida ma olen õppinud, on olnud a segu kaasaegsetest asjadest traditsioonidega , täpselt nagu meiegi. Iseõppimises on väga oluline komponent, YouTube'i põhjal ja vanades raamatupoodides kaevates , eriti Ameerika Ühendriikides, kus on palju skannitud raamatuid. Otsisin läänest või sajandivahetusest pärit vanu käsiraamatuid, et näha tehnikaid ja kuidas asju tehti. Ja traditsiooniline osa on töötubade tegemine ja õpetajate külastamine, antud juhul välismaal”.
Midagi kaasasündinud peab ka olema . Nähes nende siltide valmistamise protsesse ja muidugi lõpptulemust, oleme veendunud, et Thomase ja Diego kätes on ülejäänud surelike eest peidus mingi anne, kuigi mõlemad nõuavad selle pisendamist. “Kõige keerulisem on juhtimise osa. Iga käsitööline ütleb teile sama. Iga kord, kui hakkame värvima, on kõik lihtne . Mind ei huvita, kui pean tükki kolm korda kordama, see on see osa, mis mulle kõige rohkem meeldib,” täpsustab Diego, et kui küsime temalt, miks ta ei julge oma töökojas kursusi anda, vastab ta üllatuslikult, et ta pole veel valmis: " Võib-olla siis, kui olen 50”.