Julio Romero maal "Mustlasmuusa".
Naised tolle aja ihaldatuim ja tähtsam oleks neil aastatel tema portree eest "tappanud". Kuid lisaks väljendas ta nagu keegi teine Córdoba hinge ja erinevate kultuuride kultuuripärandit, mis võtab kokku selle igavese linna olemuse... Ja kuigi viis tema nime kõikidesse maailma nurkadesse –20. sajandi esimesel kolmandikul esines ta näitustel Amsterdam, Pariis, Berliin, Veneetsia, Rooma, Lima, Buenos Aires, Chicago, San Luis… tema kuju, isegi Córdobas, on mõnikord olnud kääbus.
"Kui on midagi, mida Julio Romero de Torres ei olnud, siis oli see täpselt kohaliku kitsale piirile taandatud maalikunstnik." Kes oli siis see sümboolne ja põnev tegelane? Nendel päevadel tähistab Córdoba linn maalikunstniku 90. surma-aastapäeva. Ja esimest korda, selle peaaegu 100 aasta jooksul, siseneme kui läbi diskreetse akna, meie kodudest ja mugavalt meie diivanil, tolleaegses hiiglaslikus arhiivis ja fotokogus: ligi 14 000 plaati ja digiteeritud pilti maalikunstnikust või maalikunstniku kujust, annetatud tema perekonna poolt.
Julio Romero de Torrese portree. umbes 1922.
Nagu läbi piiluaugu siseneme kuidas oli sellel ühiskonnal, kes teda jumaldas, esteetikat, keelt, väärtusi, tema uskumatut modernsust... Mahlane kõrvalepõik nendeks pärastlõunateks, kus tunde kaotada, sest lisaks Córdoba linnaarhiivi direktor Ana Verdú sõnul ei olnud sa tol ajal keegi, kui sul portreed polnud maalikunstnikust”.
Arhiiv on olnud titaanlik töö, mis on arenenud tänu professionaalide meeskonna tööle, kelle hulgas Silma paistavad arhivaarid María del Mar Ibáñez ja Inés Hens Pulido, aga ka põnev töö, mis valmib kui Ajalehtede raamatukogu on konsultatsiooniks saadaval. "Meil on see järgmisel aastal veebis. Selles on rohkem kirjeid kui arhiivis ja fototeegis kokku,” kommenteerib Verdú.
Ajakiri Nomad, aprill 1912.
Tema soovitud aktid ja stuudio Madridis muutusid "messiks"
rahvusvaheline projektsioon ja Romero de Torrese huvi oli tol ajal selline, "et kogu reaktiivlennuk möödus tema Madridi stuudiost" (Ta jätkas ka oma sideme säilitamist ja õpinguid Córdobas, lisaks oma perele).
Aga tema Madridis sagedase stuudio pärast see oli kogunemiskeskus ja koht, kuhu minna, kui olite keegi ja olete Hispaania pealinnas. Sinna läksid nad Musidorast, prantsuse sürrealistide muusa, keda kehastas talle alasti poseerinud vene baleriin Margarite Goudon. "Tema akt sellel maalil, mis rippus tema tööruumis Madridis, oli nii populaarne kes oma töökoha lõpuks laadaks muutis. Inimesed kogunesid vaatama Julio Romero de Torrese maalitud kuulus vene alasti tantsija selgitab Ana Verdu.
Trükiajakiri. 25. mai 1935. Julio Romero maal Machaquito.
Kõigi poolt jumaldatud ja kõigi poolt, Tema suured sõbrad olid tolleaegsed suured naised, nagu kirjanik, kunsti- ja poliitikakriitik Margarita Nelken või Colombine, esimene sõjakorrespondent. Kuid sisse kolis ka Romero de Torres kõige asjakohasemad sotsiaalkultuurilised ringkonnad, kes käivad sageli seltskondlikel koosviibimistel kirjandusnaised Madridi kohvikutest ja meeste sõprussuhted, nagu Valle Inclán, keda ta pidas oma alter egoks kirjanduses ja mentoriks; või Pérez Galdós, aga ka Unamuno, Sorolla, Solana... Kõigi jaoks oli ta kaasaegse maalikunsti meister.
Portree Dulce María Moralesest, tuntud kui "Perla Negra", afro-Kuuba tantsijast, kes muutis 1913. aastal Hispaania laval revolutsiooni.
Kui Romero de Torres suri väga noorelt, vaid 53-aastaselt, tema kirjalik kaastunne – kogutud ja digiteeritud ning mida saab lugeda ka digitaalarhiivist – jõudis omastele ükskõik millisest maailma otsast. "Ta oli väga lugupeetud, töökas ja kõigele vaatamata tagasihoidlik mees, kelle maalid võeti käest," räägib Ana Verdú, kes toob välja, et ka need kirjad maalijalt ja ta sõpradelt on lugemist kõige huvitavam.
Ajakiri Crónica, 1. jaanuar 1933. Madridi Plaza Julio Romero de Torrese avamine.
Mustlastest muusa maalikunstnik naaseb Ribera del Río Guadalquiviri
Nendel reisija jaoks kummalise sügise päevadel Tore on näha, kuidas Cordoba elanikud kohtuvad jõe ääres taas oma silmapaistvamate kaasmaalastega, Sealsamas, Paseo de la Ribera del Río Guadalquiviril, kohas, mida ta maalis mitmel korral oma maalide taustaks. Marsruut, mis teile jõe kaldal tutvustatakse, on Romero de Torrese kõige tundmatum nägu: tema maja, perekond ja päritolu, skandaal ja edu, riiklikud ja rahvusvahelised näitused, tema sõbrad, naisuniversum, natuke huumorit ja tema kohalolek kollektiivses kujutluses, lisaks südamlikule kaotusele.
Ajakiri Pank ja Must. 18. mai 1930. aastal.
Vahetult pärast tema surma (ta suri mais Cordobas, 1930) 1955. tema figuurile oli pühendatud tolle aja kõige laialdasemalt kasutatud kupüür, 100 peseetat. "Ühel pool oli maalikunstniku ja teisel ühe tema maali "La Fuensanta" kujutis. Kuid tema maalidest saaks ka algava reklaami kuvand ja väide, ekstra neitsioliiviõlidest, mis kasutavad jätkuvalt tema teise maali La Chiquita Piconera kujutist, kuni veinideni, läbimas mütside signatuure ja isegi pasodoblite laulusõnu...
Ajakiri Tänan teid väga. 10. mai 1924. aastal.
Julio Romero de Torres siis saab sellest viide, kuvand, mis lõpuks inimestest saab, ja viis ära tunda, kes me oleme. Verdu juhib tähelepanu. „Just sel põhjusel, kuna me ei tahtnud aega, et selle tegelase tähtsust selle aja jaoks hajutada, võtsime ette sammu, et võimaldada seda tohutut pärandit saab külastada ja täielikult digiteerida.
Julio Romero de Torrese arhiiv ja fototeek on saadaval siit ja otse Julio Romero de Torresi muuseumi veebisaidilt.
Joaquín Sorolla kaastundetelegramm Julio Romero surma puhul. 12. mai 1930. aastal.