Stseen filmist "Manhattan" (1979).
Woody Alleni mainides liigub mõte kohe New Yorki, magnetlinna, mis on asustanud nii palju tema filme. Lugedes tema autobiograafiat Apropos of Nothing (Publishing Alliance), avaneb lugejale need ikoonilised vaated Upper East Side'i imposantsetele pilvelõhkujatele, Central Parki erksad värvid või romantilised stseenid Queensboro sillaga taustal, kuid eelkõige on tuntav vankumatu armastus, mida režissöör tunneb linna vastu, kus ta sündis.
See poiss, kes enda sõnul ütleb, ta teadis, kuidas kirjutada enne lugemist ja et ta oli halb õpilane, hoolimata kõrgest IQ-st, ta oli üsna üksildane ja tema vanemad ei viinud teda kunagi näitustele ega muuseumisse.
Lugeja eest on võimatu mitte põgeneda rohkem kui üks naerab selle üle, kuidas stsenarist ja näitleja meenutab oma lapsepõlve Brooklynis, kus ta unistas lummatuna glamuursest Manhattanist, mida ta 40ndatel oma naabruskonna kinos filmides nägi. Kuni seitsmeaastaseks saamiseni ei ületanud ta jõge, mis eraldab tema naabruskonda Suure Õuna südamest ja 11-aastaselt põgenes ta juba regulaarselt koolist. selle tänavatel kõndima.
Alleni kauaoodatud autobiograafia, selle suve fenomen.
Lugemiseks on palju põhjuseid. neurootilise newyorklase autobiograafia ja need, kes otsivad uudishimu tema vastuse kohta oma adopteeritud tütre Dylani väärkohtlemise süüdistusele, võite otse vahele jätta esimesed 250 lehekülge (enam-vähem) 439-st, mis raamatus on ja mis See on Hispaanias juba viies väljaanne. Kuid peale selle, et tal on häbi igatseda seda häbeliku poisi kirjeldamist, kes oma vaimuka huumorimeelega läbi murdis, mõistab lugeja, kas ta on tema kinofänn või mitte, kuidas nii New York kui ka teised linnad, kus ta filmis, on lõpuks üks tegelane tema filmis, mitte ainult kaunistuseks.
Allen, kelle ainus äratuntav omadus on mustade raamidega prillid, koos oskusega omastada nii keerulisi teaduslikke tsitaate, millest ta isegi aru ei saa, kuid mille abil ta võib jätta eksitava mulje, et ta teab rohkem kui ta teab, Ta jutustab, et hakkas lugema ja kuulama muusikat peale džässi, mis on tema teine suur kirg, et flirtida talle meeldivate boheemlaslike tüdrukutega.
2016. aastal Cannes'i filmifestivalil koos "Café Society" meeskonnaga.
Samuti Mõned muuseumid, mille vastu tema filmide peategelasi huvitavad, olid talle tuttavad juba lapsest saati, kuid mitte kaasasündinud kunstihuvi tõttu, aga kuna nad olid tema pelgupaigaks, kui ta koolitüdimusest pääses, kuna need olid odavad ja talvel oli küte. Näiteks MoMA meeldis talle eriti, sest ta jäi filmiseanssidele.
Muuseumid, raamatupoed, naabruskonna kinod, ikoonilised restoranid ja sümboolsed hotellid New Yorgis, mida enam ei eksisteeri, paraadivad läbi režissööri esimeste filmide. Tema kinoga on paljudel vaatajatel olnud tunne, et nad saavad Suure Õunaga tuttavaks nagu oleks see nende linn. Lisaks on vaataja 1970. aastate lõpust alates praktiliselt ühe filmi aastas filmides olnud selle põneva linna muutumise otsene tunnistaja.
"Minu tegelased ärkavad ja nende magamistubade kardinad avanevad, et näidata New Yorki oma kõrgete hoonete ja kõigi põnevate võimalustega, mida see pakub (...)", Allen selgitab autobiograafias.
Müütilises "Annie Hallis" koos Diane Keatoniga.
Siin näidatavast Manhattanist on võimatu mitte lasta end võluda, mistõttu on paljudel turismimarsruutidel režissööri valitud nurgad. Kümme aastat tagasi ilmus isegi teatmik linna silmapaistvamate paikadega, mis tema mängufilmides on esinenud: Woody Alleni filmide New York (ELECTA juhtkiri).
Filmitegija ütleb, et see, mida ta New Yorgis toimuvates filmides Manhattaniga teha on püüdnud, on “näita seda armastusega”, maksiimi, mida ta kordaks ka teistes tema kino omaks võtnud suurlinnades.
Just tema debüüt kaamera taga, What's New Pussycat?, viis ta esimest korda välismaale reisile. Komöödia filmiti Prantsusmaal 1960. aastate keskel ja võimaldas tal kohtuda kuninga surnukehaga Londonis, Pariisis ja Roomas, linnad, mis mitu aastakümmet hiljem tervitaksid teda nende suurte meistrite eksklusiivse klubi liikmena, kellega Hollywoodi aristokraatia ihkab koostööd teha.
Oma kujuga Oviedos.
Ta armastas Londonit – ütleb ta oma autobiograafias –, Pariis oli "armastus esimesest silmapilgust" ja Rooma "vastab kõigile ootustele". Alleni neurootiline võluvits puudutaks kõiki neid pealinnasid vaatamata sellele, et enda sõnul kannatab ta ärevuse käes, kui ta pole "New Yorgi haiglast kiviviske kaugusel".
90ndate keskel, kui oli juba puhkenud skandaal tema tütre väidetava väärkohtlemise üle (mille võimud hiljem tagasi lükkasid) ja tema suhted Soon-Yi, tema praeguse naise, Dylani õe ja tollase elukaaslase Mia lapsendatud tütrega. Farrow, Euroopast, see territoorium, kus lavastajat austati, sai omamoodi töövarjupaik.
Ta filmis muusikali Kõik ütlevad, et ma armastan sind Pariisis, Veneetsias ja New Yorgis ning tegi seda kaasates hästi äratuntavad kohad nagu Rialto sild või Grand Canal Veneetsias, Chaillot' rahvusteater Pariisis või Fifth Avenue Manhattanil. Selle eeliseks oli see, et need kohad olid süžeega integreeritud, kaugeltki mitte nagu postkaartide järjestus.
“Mida saab öelda filmi kohta, mille tegemine hõlmab pead töötama Veneetsias, Pariisis ja Manhattanil ning suudlema Julia Robertsit? See oli rõõm algusest lõpuni,” ütleb Allen autobiograafias.
Filmi "Vicky, Cristina, Barcelona" võtteplatsil.
„(…) Ma andsin endale rõõmu töötada linnades, mida ma armastasin, ja näidata Manhattanit kõigil neljal aastaajal – saart, mida on rõõm pildistada igal aastaajal. Sellepärast ma seda ütlengi Minu jaoks peitub kinomaailma ainus lõbu filmi tegemises. Töötades, varakult ärgates, tulistades, säravate meeste ja naiste seltskonda nautides, probleemide lahendamisest, mis ei ole saatuslikud, kui neid ei paranda, suurepäraste kostüümide ja vapustava muusika olemasolust,“ lisab filmitegija ja võtab kokku ka oma ettekujutuse tööst.
Mõni aasta hiljem, 1997. romantiline kanalite linn oli koht, kus Soon-Yiga abielluda. Lisaks pöördus ta sinna mitu korda tagasi, et oma uut filmi esilinastada Veneetsia festivalil. Nende mesinädalad veedeti Pariisis Ritzis.
Mõnede väljaspool armastatud Manhattanit filmitud filmide edu pani teda erinevatest riikidest helistama, et rahastada oma filme seal võtete eest. “Olin rohkem kui õnnelik, et saan niimoodi töötada ja mu naisele meeldis võimalus tüdrukutega välismaal elada. ja tõeliselt tundma õppida erinevaid kultuure,” selgitab ta.
"Kesköö Pariisis", Woody Alleni armastuskiri Prantsusmaa pealinnale.
Režissööri jaoks oli oluline, et filmi võtetele kulunud kolme-nelja kuu jooksul saaks oma naise ja kahe (lapsendatud) tütrega "korralikult" elada. „London oli rõõm; Barcelona, unistus. Kui ma oleksin saanud näiteks Thiruvananthapuramilt pakkumise, oleksin kindlasti keeldunud. Kui mulle tulid Pariisist signaalid, mis lubasid, et saan seal kõigi vahenditega ja täieliku koostööga tulistada, Võite ette kujutada, kui kiiresti ma lepingu tagataskust välja tõmbasin ja alla kirjutasin." räägib raamatus.
Prantsuse pealinna turismile tuli kasuks ka tõmbejõud, mille Woody Allen mõni aeg tagasi oma kaamera teatud linna istutama pidi. Kesköö Pariisis edu ja filmis ilmuvate sümboolsete kohtade järgnevus, nagu näiteks Notre Dame'i katedraal, Rodini muuseum, Orangerie muuseum või Vendome'i väljak viis turismimarsruudi loomiseni kohtadega, kus ta oli filminud. new yorker
Ja sama juhtus aastaid tagasi Londonis Match Pointis ja Cassandra's Dreamis filmitud filmidega, aga ka Vicky Cristina Barcelonaga, filmiga, andis Oscari Penélope Cruzile, kes tekitas veelgi suuremat huvi Kataloonia pealinna vastu ja viis "armsa Oviedo linna" Hollywoodi orbiidile. nagu lavastaja ise kirjeldab.
Astuuria pealinn otsustas püstitada ausamba direktori auks, kes kinnitab, et ta ei teinud mingeid teeneid, et tema kuju truu reprodutseerimine paneks ta ajalukku minema. "Oviedo on väike paradiis, mida rikub ainult vaese õnnetu mehe pronkskuju ebaloomulik kohalolek."
Režissöör, kes ei näe enam kunagi oma filme, kui need on valmis ja tal puudub usk auhindadesse, ta jutustab ka sellest, kuidas ta oli juba aastaid varem käinud selles linnas Astuuria printsi kunstiauhinda vastu võtmas hoolimata tema vastupanust auhindadele.
Penélope Cruziga filmi "A Roma con amor" võtetel.
Olles taaselustanud poleemika tütre väärkohtlemise süüdistuste üle, mille tulemuseks oli lepingute tühistamine ja võimatus eelviimast filmi USA-s välja anda, anti režissöörile võimalus naasta tööle Hispaaniasse. Nüüd jääb üle avastada, kuidas ta näitab San Sebastianit, paika, mis valiti tema viimase filmi "Rifkini festival" võtetele. teiste seas mängivad Elena Anaya, Sergi Lopez, Christoph Waltz ja Louis Garrel. See romantiline komöödia avab rahvusvahelise filmifestivali 18. septembril San Sebastianist.
Allen ütleb oma autobiograafias, et talle meeldib linnade filmimine, talle meeldib jäädvustada „liikumist, animatsiooni, tänavaelu. Ja vihma all, kogu selle melanhooliaga. Kaunis Donostia sisaldab kõiki neid koostisosi, seega peame ootama septembrini, et teada saada, kas Woody Alleni maagiline puudutus annab sellele uue sära.