Casa Vicens
Lluís Domènech i Montaner, Josep Puig i Cadafalch või muidugi Antoni Gaudí on ühed katalaani modernismi esinduslikumad nimed 19. sajandi lõpus, ajal, mil Kataloonia arhitektuurist sai võimu ja sotsiaalse staatuse sümbol.
Vaatame tagasi, et visualiseerida täies hoos Barcelonat. Oleme 19. sajandi lõpus, mil 1888. aasta ülemaailmne näitus oli osutunud täielikuks edukaks. ja jõukaimad suhtlusringkonnad hakkasid paljastama oma kunstilisi muresid. On palju põhjust väita, et Kataloonia pealinnas elas eeskätt kunst ja soov maailm üleüldse üle vallutada, ja seda tõestab palju näiteid. Arhitektuur sai neil aastatel jõuka kodanluse sotsiaalse staatuse märgiks.
Linna ja selle kõrgema klassi heade aegade üks lõhnavamaid kapriise oli modernistliku maja omamine, mis tähistas Barcelona arhitektuurilist isikupära. Õnneks ja rohkem kui 100 aastat hiljem saame sellest hea ülevaate anda. Tänu sellele asjaolule leiame täna erakordseid näited, kus kodanlaste ootused ja edevused peegeldusid eluaseme näol, ja hiljuti taastatud Casa Vicens on üks parimaid.
Uskumatud detailid Casa Vicensi sees.
'KODU
Esimene hoone, mille Gaudí projekteeris pärast arhitektuuriõpingute lõpetamist (seni oli ta töötanud ainult linnamööbli ja tööstusarhitektuuri elementide kallal) Selle tellis Manel Vicens i Montaner, kodanlane, kelle varandus pärines börsilt, kes küsib Gaudilt Gracias suvemaja.
Kui nüüd visualiseerida linna kaarti 19. sajandi lõpust, siis saame aru, et tol ajal see, mida me täna tunneme Gracia naabruskonnana, oli Barcelonast eraldiseisev linn aga see hakkas juba linna äärest tulijates äratama teatavat kultuurihuvi. Selle maja elu on tähistatud kaks korda: selle loomine ja sellele järgnev laiendamine.
Montaner suri 1895. aastal ja 1899. aastal maja selle omandab selle teine omanik, Havannast pärit indiaanlane ja et ta valib oma elukohaks Barcelona. Siin on uus stsenaarium, me ei räägi enam eraldi linnast, vaid Barcelona linnast, Graciast kui naabruskonnast, mitte kui linnast.
Just see perekond otsustab maja laiendada, mis on algse projekti suurim struktuurimuutus ja nimetatud laienduse teostab arhitekt Joan Baptista Serra de Martínez, Gaudí jünger ja sõber, kes, praegu 1925. aastal, oli Sagrada Familia makroprojektist täielikult haaratud ja keeldus pakkumisest töötada Casa Vicensis.
Trompe-l'oeil on kuppel, mis reprodutseerib vaadet kuplile Casa Vicensi katuselt.
Alates selle ehitamisest kuni 2014. Casa Vicens on alati olnud eramaja, mis on läbinud palju muudatusi et nad kolivad eemale algsest projektist, Gaudí projektist, kuid tänaseks on nad praktiliselt taastunud, kuna 2014. aastal ostis Andorra pank MoraBanc maja ja investeeris selle taastamiseks neli ja pool miljonit eurot.
Sanitaartööd, puhastamine ja algsete elementide taastamine on olnud juhised maja saneerimisel, kus Üks aktuaalsemaid aspekte on olnud tribüüni avamine, mille maja viimased omanikud kinni müürid, põhikorruselt aeda, nagu see algselt oli. Siin on taastatud seal olnud purskkaev, aga ka mõned keerukad idamaisest inspireeritud võred, mis kaitsesid päikese eest.
Maja, mis on ehitatud aastatel 1883-1885, paistab silma oma olemise poolest suurepärane näide Kaug-Ida kunsti ja islami kunsti mõjust, lisaks vaieldamatule nõrkusele looduse vastu oli tal Gaudís. Ja selle tõestuseks on kogu ressursside repertuaar: selle uhked lainelised vormid, lilleornamendid, sepised, vitraažid, lagede keraamilised detailid jne, mida saab külastuse ajal hinnata. Manifest, kus Gaudí katsetab elemente ja tehnikaid et hiljem kandideerivad nii tema kui ka teised arhitektid hilisemates töödes.
Tribüüni detail, üks Casa Vicensis leitud elemente.
AIALINN
"Nad valisid arhitekt Lluís Domènech i Montaneri, sest tema oli see kujundas Palau de la Música, mis sel ajal oli tuntud kui vaeste lütseum, just see kuvand, mida soovisime selle haigla jaoks saavutada”. Need on sõnad Eva Baguri, minu giidi hämmastaval ringkäigul modernistlikus Sant Pau haiglas, tervisekeskuses, mis töötas kuni 2010. aastani. Nüüd teame, miks see oli Lluís Domènech i Montaner, mitte mõni teine tolleaegne arhitekt. kes kujundas Ida suurejooneline tervisekompleks ressurssideta inimestele, "Kuna kodanlus võis maksta eratervishoiu eest või ravisid nad end üldiselt kodus," täpsustab Bagur.
See haigete linnaaed ehitati aastatel 1905–1930, kui Ravali naabruses asuv haigla de la Santa Creu vana hoone muutus väikeseks ja vananenuks. Tema patrooniks oli katalaani pankur Pau Gil i Serra kes Pariisis asudes kehtestas oma testamendis, et tema pärandit tuleks kasutada Barcelona uue haigla ehitamiseks. Pärast mõningaid perekondlikke vaidlusi pärandi üle läks ehitus käima.
Religioosne sümboloogia on olemas praktiliselt kogu korpuses ja isegi selle vormis, kuna Domènechi ultraperfektsionist lõi ruutplaan ümber kahe diagonaaltelje, mis moodustavad risti, vana haigla de la Santa Creu embleem. Selle sümboli kaudu võetakse kokku ja sümboliseeritakse Barcelona haigla ajalugu. Tuleb meeles pidada, et "modernistid ei jaganud katoliku kirikut", täpsustab Bagur, "kuigi nad tunnistasid paljudes aediku nurkades ilmset religioosset usku. Siin on loodus Jumal.
Sant Pau haigla näeb Barcelona kesklinnas muljetavaldav välja.
Võib-olla on selle vitraažaknad, kuplid, skulptuurid ja fassaadid kõige silmapaistvamad elemendid. Lisaks Sant Rafaeli paviljonis (paviljonid on nimetatud nende patroonide järgi, kuna Pau Gil i Serra raha lõppes), näete selle interjööri sellisena, nagu see 20. sajandi alguses kavandati.
Kuigi selle tervisekuningriigi ehteks on halduspaviljon, kus administratiivtöötajad algselt kohtusid, tuntud ka kui päikesekuninga tuba. Enne kohalejõudmist tasub peatuda uhkel kesktrepil ja visualiseerida hüppeliselt kasvavat ruumi, tolleaegset arhitektuurilist meistriteost.
Kaheksa paviljoni, millest igaüks on pühendatud erinevatele haigustele ja ravidele, moodustavad Euroopa tähtsaima modernistliku kompleksi. UNESCO poolt maailmapärandi nimistusse kuulutatud koht on nüüd teadmiste ülikoolilinnak ja rahvusvaheliste organisatsioonide peakorterid, nagu Global Un-versity Network for Innovation või ÜRO Globaliseerumise, Kultuuri ja Mobility ülikooli instituut.
Sala Domènech I Montaner, Sant Pau haigla vana auditoorium.
JA VEEL ON VEEL VEEL
Peale nende kahe suurejoonelise näite on üks praegustest kohtadest, kus see Barcelona linnamaastik on kõige erakordsem. Eixample, kus on kõige rohkem modernistlikke hooneid.
See oli koht, kus umbes 1900. aastal toimus modernismi nime all tuntud arhitektuurinähtuse suurim plahvatus. Selle kinnituse kinnitamiseks tuleb vaadata ainult üles, kuna siin, tuntud kui "lahkarvamuste õun" Paseo de Gracia südames kohtuvad kolm suurt modernismi arhitekti, Antoni Gaudí, Lluís Domènech i Montaner ja Josep Puig i Cadafalch, kes ehitas peredele maja. Batlló, Lleó i Morera ja Amatller , vastavalt.
Ebakõla õun Barcelonas.