Seitse aastat ilma sinuta, Gabo
mu isale pole kunagi meeldinud Sada aastat üksindust . Ta ütles, et raamat, milles kõik tegelased kandsid sama nime Ma ei olnud temaga. Ja nii, inimene kasvab üles mõeldes, et teatud lugusid ei tasu lugeda ja Folletti või Browni romaanid Need on alati palju lõbusamad. Kuni aastaid hiljem, võib-olla passiivse mässu tõttu, Avastasin end lugemas Sada aastat üksindust pika metroosõidu ajal.
Ahmisin raamatu ära vähem kui nädalaga. Vaatamata ülesandele konsulteerida (rahuldamatu) Buendía perekonna genealoogiline puu Google'is ja märkmeid märkmikusse tegema, suutis Gabo mind kohale toimetada teine maailm, lopsakas uus, täis ebausku ja banaanipuid ; parim eskapism selle pika talve jooksul.
Gabriel García Márquez, maagilise realismi isa
Nagu iga ikooni kohta, on Gabriel García Márquezi kohta palju räägitud, kuid keegi ei saa eitada universaalset tõde: tema võimet muutes kuulsa maagilise realismi parimaks otseteeks uute reaalsuste juurde.
Midagi, mis pole ehk kunagi varem nii vajalik olnud.
POOLTEIST REAALSUST
"Mauricio Babilonia oli alati kontsertidel, kinodes, suurel massil publiku hulgas ja tal ei olnud vaja teda näha, et teada saada, sest kollased liblikad ütlesid talle." (Katkend filmist Sada aastat üksildust)
6. märtsil 1927 Gabriel García Márquez, Gabo või Gabito sõpradele , sündinud Aracataca , kauges linnas Magdaleena piirkond Kolumbia Kariibi mere piirkonnas.
Lapsepõlvest saati tuntud kui "telegraafi operaatori poeg" kasvas üles oma vanaisa juures, kolonel Nicolás Márquez, tuhandepäevase sõja veteran; ja tema vanaema, Tranquilina Iguaran, konkreetne Scheherazade pimedusprobleemidega kelle lood tähistaksid tema lapselapse kosmilist nägemust.
Kuigi 1947. aastal hakkas ta seda tegema õppima õigust Bogotas Et isale meeldida, oli Gabo saatus määratud kirjandusele: intellektuaalklubid, reporteritöö ja esimene novell ajalehele saadetud Vaataja tõestamaks oma peatoimetajale, et tema ei ole kadunud ja keskpäraste kirjanike põlvkond.
Gabriel Garcia Marquez Roomas
Selline oli edu aastal 1955 avaldati Lehtede torm, romaan mida ma juba mainisin teatud linn nimega Macondo muust maailmast eraldatud.
Kaheksateist kuud kaasa arvatud aastatel 1965–1966 Gabriel García Márquez kirjutas aastal Sada aastat üksildust korter Mexico Citys.
Inspiratsiooni vang, mis oli nii ülevoolav kui kapriisne, nuttis mõnel ööl lohutatult, samal ajal kui tema naine Mercedes Barcha, suurepärane liitlane ja kaaslane , läks teisele korrusele, et suruda see kondenseeruma viisteist aastat loomingut ühes teoses.
Protsessi hõlmas ka intellektuaalsete sõprade võrgustik, kes soovitasid viiteid ja parandused maalähedases Telegrami režiimis. See oli ülim plaan ühendada kontinendi nabanöör unistuste maailm.
Millal Lõuna-Ameerika kirjastus Argentinas, ta küsis Gabolt esimest kuuesajaleheküljelist mustandit raamatust Sada aastat üksildust, tema elu oli ohus, kuna ta pandi romaani kirjutamiseks kõik oma vara. Vähem kui kuu ajaga müüdi need maha. 8000 esmatrükist trükitud eksemplari.
ON RAAMATUID, MIS ON PEEGLID
Kui küsida mõnelt literaadilt, ütlevad paljud seda ühe Atlandi ookeani kalda kirjutas Cervantes ja teise García Márquez. Eeldatavasti sada aastat üksindust Ladina-Ameerika peegel läbi "maagilise realismi", kirjandusliku voolu, mis põhineb argireaalsuse ja maagia ühendamisel ja mis saavutas haripunkti 60ndate Ladina-Ameerika buumi ajal. **
Ta kirjutas "Sada aastat üksildust" ühes Mexico City korteris
Selle liikumise tulemusena ilmus teisigi kuulsaid romaane, nt Vaimude maja, autor Isabel Allende või aastaid hiljem, Nagu vesi šokolaadi jaoks, autor Laura Esquivel. Need kõik olid lood, mis püüdsid tugevdada nende identiteeti terve kontinendi rahvad ja troopikas.
Maagiline realism sai seega vastuseks poliitilisest ebastabiilsusest rabatud Ladina-Ameerika ja sissetung läänemaailma: "meie reaalsuse tõlgendamine võõraste skeemide kaudu ainult aitab muuta meid üha tundmatumaks, vähem vabamaks, üha üksildasemaks", ütles Gabo oma kõnes. pärast Nobeli kirjandusauhinna saamist Stockholmis 1982. aastal.
Prestiižne auhind tunnustas seda kirjandusrevolutsiooni teoste kaudu, mis on juba osa universaalsest kujutlusvõimest: alates Ennustatud surma kroonika (või ajakirjandusliku kroonika taaskasutamise kunst a krimiromaan Hispaania kuldajastu õhkudega) armukolmnurga juurde Armastus koolera ajal, Inspireeritud tema enda vanemate loost.
Cartagena de Indias
Järelejäänud põlvedele Yolanda de Xiuse sinine kummitus lendab üle oma vana maja; aasta kukk Kolonelil pole kellelegi kirjutada , mida õhutab teravilja ja nostalgia; või Macondot laastanud konnavihmad , Colombia kaardi nurgakivi, mis on täis keskkondi, mis on nii tõelised kui ka maagilised: Cartagena de Indiase tänavatel , linn, mis Gabo sõnul "See lepitas teda alati tema loomuliku keskkonnaga" või muidugi a Aracataca linn kuhu ekslevad giidid sind ikka viivad vana raudtee tänane lugude vaeslaps.
Lugemine on pandeemia ajal saavutanud kõrgema tarbimismäära tänu selle võimele viia meid teistesse kohtadesse ja stsenaariumidesse: Rushdie Indiasse, Woolfi tuletornide juurde või Hemingway Kariibi mere saartele.
Võib-olla, kui Gabo oleks selle pandeemia üle elanud, oleks tema töös COVID-19 paneks meid elama 120 aastat, nagu Úrsula Iguarán ja kinnipidamise ajal, Meie majadesse oleksid kasvanud džunglid. Gabo töö poole pöördumine on tänapäeval rohkem kui põgenemine, vaid metafüüsiline harjutus.
Tegelikult, Mu isa luges uuesti "Sada aastat üksildust". nendel päevadel. Ma arvan, et isegi tema on aru saanud, et pimedal ajal kollaseid liblikaid saame alati taga ajada.