Jumalikust ja inimlikust: saatusest.
"Mul oli talu Extremaduras, Santa Cruzi tipu jalamil." et saaksin alustada Karen, Extremadura režissööri debüütfilm Maria Perez Sanz. Karen on portree "Tuhande nimega Taani kirjaniku" Karen Blixeni viimased aastad. Naine, keda me kohtusime suure osa maailmast tõlgenduse kaudu meryl streep Sydney Pollacki filmis Aafrika mälestused.
Nii tundis teda ka see filmitegija, kes tuli tema juurde valmis kirjutama ja lavastama pikkus läbib tema Extremadurat läbi Aafrika. “Minu perel on talu Trujillo lähedal, puhas karjamaa. Olen veetnud seal palju lapsepõlve, suved ja mul on alati olnud fantaasia maadeavastajaid mängida,” räägib María Pérez Sanz. “Aastaid tagasi hakkasin pildistama lühikesi pükse, mis tutvustasid end sellele maastikule koos maasaidega, koos asunikega... Tasapisi taipasin, et seal on midagi väga võimsat ja ma pean rohkem ära kasutama. Ma ei ole esimene, kes seda ütleb, kuid on tõsi, et on mõningaid seoseid, mida hiljem Keeniasse sõites, et Kareni jälgedes järgida, kinnitasin: tammed võiksid olla akaatsiad, just Aafrikasse suunduvate lindude ränne, päikeseloojangud. See oli pigem arhetüüpne idee, mille see Aafrika maastik mulle edasi andis.
Vaatega Serengetile.
Selles idees filmida Extremadura kui Aafrikat ilmub Karen Blixen oma isa soovitusel. "Mulle tundus see huvitav, sest ta oli avalikkusele tuntud tegelane ja tal poleks vaja kogu oma lugu nullist rääkida," selgitab ta. Tegelikult on Karen lugu, ehitatud igapäevastest tegudest ja sügavatest vestlustest kirjaniku ja tema ustavama teenija, somaallase Farah' vahel, viimastel aastatel oma Keenia farmis. “Maastik on filmi algus, aga muutub inimlikumaks maastikuks: tema ja tema sulane, kes on filmis kõige tähtsamad”.
IDEALISEERITUD TEGELAS
María Pérez Sanz alustas lugemisega Out of Africa ja sealt edasi jätkas oma hilinenud, kuid ulatusliku kirjandusteosega. "Varjud murul, mille ta kirjutab oma surma lähedal, milles ta tõstab esile Farahi (mängib Alito Rodgers) kui kõige tähtsam tegelane” oli esimene lugemine, kus ta leidis oma stsenaariumi võtme. Pärast Kirjad Aafrikast: "See on igapäevaelu, pisiasjad, asjad, mida ei kavatseta avaldada, mis on adresseeritud tema vennale või emale Taanis," ütleb ta, "need kirjad õhutasid paljusid stseene filmis, need olid paljude jadade lähtepunktiks. "
Kõrb või heinamaa?
Ülejäänud lisati reis Keeniasse ta tegi seda oma tootmisjuhiga enne võtete algust. olid Karenis, Nairobi naabruses, valgete inimeste ja kõrge sissetulekuga eeslinn, mida nimetatakse nii, kuna tema istandus oli seal, seal ta elas ja seal ta on kirjaniku maja, praegu majamuuseum. "Et see pole väga karm, kõik koguneb veidi laiali, Kareni saapad ja nende kõrval midagi Meryl Streepilt," mäletab ta. "Ilukirjandus ja tegelikkus on veidi segaduses." Nad rääkisid ka kikuyu järeltulijate ja asunikega, kes teadsid Blixenit, et jätkata portree kujundamist sellest salapärasest naisest, "kes kannatas palju".
Võib-olla Pollacki filmi tõttu, Karen Blixen on täiesti idealiseeritud. "Kuid tema kirjadest näete, mida ta kannatas, ta oli väga haige ja oleks peaaegu hävitanud oma Taani perekonna ja ta kavatses oma Aafrika pere põrgusse saata,” räägib María. "Meie film on oma tegelikule olemasolule Aafrikas lähemal kui Pollacki film, tema aeg polnud seal nii palju karustamist, armastajaid ja safarit, Ta oli alati väga vastandlik ebaõnnestumisega nurga taga. Kareni lugu on ebaõnnestumine mis viib teid oma alguse saatuse leidmiseni. Sellepärast, saatus on korduv element tema ja Farah’ vahelistes vestlustes.
Aafrika farmi asemel Extremadura farm.
Ta ei olnud naine, keda kujutad ette rääkimas banaalsetest ja tühistest asjadest, ütleb lavastaja. Ja sel põhjusel hiilivad saatus ja Jumal nende kahe tegelase rutiini. "Harjutus, mida oleme teinud, on kustuta romantism, kustuta meestegelased, kuid teda on võimatu mitte idealiseerida, sest tema maailm on väga salapärane. Kogu tema kirjanduses ja eluloos on palju kihte ning müüdi ja tegelikkuse vahel on väga raske vahet teha. Ta muutis mitu korda nime, riietas end ja pettis terve oma elu.
MINU MAJA AFRIKAS/EXTREMUDURAS
Reis Keeniasse aitas neil ennekõike üles ehitada Kareni maja Extremaduras. Ei otsi plaanidest täpsust, vaid õhutab õhkkonda, mööbli, toolidega (tool, millel ta töötab, on pärit Rosenvingest, pärand tema Taani vanaemalt, sama, mis Blixenil Keenias oli)... See ei olnud lihtne. et leida maja koloniaalstiilis ja avada Extremaduras maaelu. "See on sealse arhitektuuri antitees," ütleb ta. See neil siiski õnnestus, filmi produtsendi naise perevara: asub piirkonnas nimega Las Viñas, kõrgendatud ala, mis võimaldab teil neid vaateid nagu oleksite Serengetis".
Näitlejad koos lavastaja María Péreziga.
Ja maja näeb väljastpoolt alles filmi lõpus, kui sisestate pildid Karen Blixeni päris majast Keenias. Hüpe ajas, mitmetähenduslik lõpp, peaaegu kummituslik. Kus me olime? Kus me oleme? „Maastikust ega majast pole liiga palju ümber kujundatud, pigem oli uskuda, et vaataja nõustub selle paktiga ja see toimib paremini, kui ma ootasin,” ütleb direktor. "Mõtlesin: "ei juhtu midagi, kui mõned sead üksteisele risti lähevad". Film on üles võetud hispaania keeles, usaldusväärsus on peatatud ja punkt, metsloomi pole, aga kui paned need kaks tegelast, Karen ja Farah, siis äkki transporditakse sind kohale, see on kino võlu ja see reisileping vaatajaga on fantastiline”.
Christina Rosenvinge Karenina heinamaal.