Madridi Ansorena oksjonimajja ilmub uus Caravaggio
Suure meistri teose leidmine on muuseumide kuraatorite, akadeemikute ja kunstikaupmeeste unistus. Väärtus, nii kunstiline kui ka rahaline, avaldub seal, kus kunagi ilmus omistamine teisesele kunstnikule, meediakära levib ja looja kujust saab sotsiaalvõrgustikes trend.
Selle käigus saavad kõik osalejad a soovitud nähtavus, mis on muuseumi puhul tõlgitud kultuurilise tähtsusega , ja rikkalikku kasumit edasimüüja oma.
Kaks sündmust Madridis on viimastel nädalatel illustreerinud selle protsessi erinevaid etappe. Antikvariaatide ja akadeemikute tähelepanu üleskutse umbes Caravaggio võimalik töö 8. aprillil Ansorena oksjonilt loobumine on olnud äkiline, ootamatu juhtum. Miljonäripakkumiste eskaleerumine, rahvusvaheliste ekspertide saabumine ja muuseumivõimude häire moodustavad iseenesest intriigide lugu.
Seistes silmitsi Caravaggio epifaaniast põhjustatud poleemikaga, esitati Prado "Victor Hannibali" muuseum , kes vaatab esimest korda Itaaliasse Alpidest, Francisco de Goya, annetanud institutsiooni sõprade sihtasutus , näitab kokkutuleku viimast peatükki. Pärast pikka uuringute, arvamuste ja haldusmenetluste teekonda on teos integreeritud avalikesse kogudesse.
Sel juhul oli avastus töö tulemus Jesús Urrea, 1993. aastal Prado direktori asetäitja , kes maali asukohas Selgas-Fagalde sihtasutus . Õlimaali oli 19. sajandil anonüümse teosena soetanud tööstur Fortunato Selgas, hiljem omistatud see itaallasele Corrado Giacquintole ja eksponeeritud Cudillero palee viiendas.
Me kipume mõtlema kogu suurte meistrite loomingust kui millestki kindlast, liikumatust, muuseumides valvatavast. Tõde on see, et puuduvate tükkide nimekiri on lõputu. Sajandite jooksul, röövimised, sõjad või mõne pärija lihtsalt teadmatus , on katkestanud rea, mis võimaldab tuvastada teoseid, mis ei ole signeeritud, väiksema tähtsusega või mis ei vasta selgelt autori stiilile.
"Võidukas Hannibal, kes esimest korda vaatab Itaaliat Alpidest"
Leonardo "Salvator Mundi" juhtum , mis läbis mitmeid kollektsioone, kuni jõudis edasimüüja Robert Simoni kätte, on olnud viimase kümnendi kuulsaim ja tulusaim ilmutus. Selle kehv kaitse tekitas segadusttekitavat atribuutide kuhjumist. Teised varastatud ja peidetud tööd võivad juhuslikku leidmist oodata. Van Goghi Arles'i märkmik, mis läks kaduma liitlaste linna pommitamise tõttu, ootab kokkulepet selle autorsuse osas.
Sest lõppude lõpuks on jutt sellest, kokkuleppest ekspertidest ja muuseumijuhtidest koosnev kogukond . Tehnilised testid: alusjoonise uurimine, pigmentide, raami, lõuendi analüüs ei ole tavaliselt lõplikud. Need annavad teavet töö maalimise aja kohta ja seetõttu võimaldab hiljem tehtud koopiatest loobuda , kuid lubavad harva tugevat omistamist. Meistritel olid varem töötoad, kus jagati materjale, mis olid väga sarnased nende kaasaegsete kasutatutega..
Dokument, mis salvestab järjekorra töö, iseloomustused, kirjeldused ja inventuurid aitavad omistamist tugevdada . Kunstniku enda visand esindab tugevat tõendit.
Bridge, Arles'i märkmik
Goya Hannibali puhul oli see osa nn Itaalia maalikunstniku vihikust, mida hoiti Prado muuseumis. Urrea , kes oli õppinud teda muuseumi kuraatoriks, ta teadis, kuidas lõputöö ära tunda, kui nägi seda Cudillero palees . Goya käsi oli jäänud varjatuks, sest see oli varane teos, võõras tema küpset stiili iseloomustavatele tunnustele.
Goya võttis Itaaliasse reisi ette 24-aastaselt . Kahel korral oli San Fernando Kuninglik Kaunite Kunstide Akadeemia keeldunud talle andmast auhinda, millest sõltus Rooma koolitusstipendium. Sel põhjusel oli ta sunnitud oma taskust rahastama reisi, mis oli 18. sajandil hädavajalik kõigile, kes pürgisid tunnustatud kunstnikuks..
The Itaalia märkmik, säilitatud Prado muuseumis , sisaldab tema tähelepanu köitnud mälestiste märkmeid ja jooniseid, seisukohti, kulumärkmeid või kirjade ja kommentaaride mustandeid.
Maalikunstniku täpne teekond pole teada , kuid tema märkused näitavad, et ta peatus Genova, Veneetsia, Modena, Bologna, Genova, Parma ja Rooma . Parmas tekkis võimalus esitada teos Kujutava Kunstiakadeemia korraldatud konkursile. Teema seadis tolleaegse luuletaja Frugoni sonett. Siit ka pealkirja retoorika: Hannibal võitja, vaatab esimest korda Itaaliasse Alpidest.
Märkus, mille ta tegi märkmikusse, ja kaks õlisketši, millest üks on säilinud Zaragoza muuseumis, tõestavad, kui tähtis on maalikunstnik üleskutsele omistatud. Ta valas temasse eruditsiooni, mis nõudis akadeemilist võistlust. Kompositsioon on asustatud allegooriliste kujunditega: loorberipärjaga vankris laskuv Võit ja Po jõge kujutav härjapea.
Goya
Goya võistlust ei võitnud, kuigi ta pälvis erimärgi. Pärast määrust andis kunstnik juhised teose saatmiseks Valenciasse ja hiljem Zaragozasse . Selles punktis jälg kaob kuni tüki omandamiseni Fortunato Selgase poolt.
Goya Aníbalit eksponeeritakse Prado muuseumis näitusel, mis tähistab Fundación de Amigos del Museo 40. aastapäeva. Pärast selle analüüsi ja taastamist oletatav Caravaggio Ecce Homo peab ootama pikka uuringute ja läbirääkimiste ahelat, et jõuda muuseumi ruumidesse , mis on näidanud üles selget huvi selle oma kollektsiooni kaasamise vastu.