Carlos Perez Siquieri portree
78% õhuniiskus ähvardab püsida kogu päeva ja väga varakult. On esimene august Almeria ja kleepuv kuumus saadab kodanikke ammu enne seda, kui päike täielikult tõuseb. Nagu igal laupäeval enamik on põgenenud Cabo de Gata-Níjari looduspargi maastikest ja vetest varju otsima , seda enam sel aastal, mil õnn, et selline ainulaadne ruum läheduses on, tundub väärtuslikum kui kunagi varem.
Omalt poolt läheme voolule vastu ja oma lemmikrandadest puhkamise otsimise asemel siseneme kesklinna, otsides maja, kes täpselt teadis, kuidas Almeríat näha ja kujutada ja selle rannad, nagu keegi varem või hiljem pole teadnud, kuidas seda teha: Carlos Perez Siquier.
Tema väike ja kaisukoer ei võta Carlose majale tehtud konsensuslikku kallaletungi hästi vastu, kuni ta mõistab, et tuleme rahus, ning palub siis hoolt ja pai. Me väldime selle puudutamist, kuid mitte soovi puudumise tõttu. Ei mingeid kallistusi ega suudlusi vajaliku distantsiga ja naeratades kahekordse maskikihi all jah, me sisenesime maja ruumidesse Charles ja Theresa , tema naine. Kuid see pole esimene kord, kui ma seal olen. Rohkem kui intervjuu on see taaskohtumine.
Fotograafia ja selle ajaloo austajatele Carlos Pérez Siquier ei vaja tutvustamist . Ta on üks fotograafilise avangardi vaieldamatuid referente Hispaanias ja mustvalgelt värvilisele ülemineku pioneer. chanca Y Rand on tema kaks tuntuimat loomingut. Antagonistlik ja samal ajal ümberlükkamatu tõend nende vaieldamatust tööst. Ta ilmus modernsuse poole pöördumise põhiarhitektina Hispaania fotograafia vajas režiimiaastate obskurantismist välja pääsemist . Peaaegu 90-aastaselt jätkab ta tulistamist peamiselt oma maal: Almeria.
"La Chanca" (Juan Goytisolo ja Carlos Pérez Siquier)
Ülemise korruse terrassilt, kus nad on aastakümneid elanud, võib mõtiskleda Almeria üle, mida vähesed näevad: lai, helesinine meri ja taevas; Rambla oma ägede palmipuudega; ajalooline Grand hotell; roostes inglise kaabel, mida lõpuks tundub, et nad tahavad ellu äratada. Ja mõlemalt poolt igasuguse kõrgusega hooned murravad Almeria silueti ja tuletage meile seda meelde selles linnas pole võimalik linnakorda . Lähedal asuvas peomseinas köidab tähelepanu meid ümbritseva taevaga identsel sinisel taustal rippuv langevarjuri seinamaaling. Proovin, aga ma ei näe oma maja, teised korrusmajad eelistavad olla need, kes uhkeldavad.
Sellist pilti mõeldes ja tuul lehvimas meie juukseid - tema valged, siledad ja hoolitsetud, täpselt nii nagu ma seda mäletan - hoiatab Carlos mind: " Peaaegu kõik, mida ma teile oma töö kohta rääkida saan, on juba öeldud, seda näete igas intervjuus. Värskendage mind oma eluga ”. Öeldud ja tehtud.
Kasutan juhust ja tuletan talle meelde, et mul on alles see väike Maroko käsitöönukk, mille ta mulle tüdrukuna kinkis – võib-olla pärast talle tohutu tabarra kinkimist – ja mille kohta ta seletas mulle, et see on väga eriline ese. “ See nukk on sinu eest hoolitsemiseks, mitte mängimiseks, Elena ”. Nii oligi. Selles "mäluvärskenduses" räägin ka sellest need fotod, mis ta minust oma talus La Briseña tegi , ühel korral käisime mu vanematega. La Briseña on koht, kuhu ta pühapäeviti põgeneb ja sellel on terve fotokogu, mis on pühendatud selle sees toimuvale; Selle nimi vihjab Vahemere tuulele, mis fotograafi sõnul sinna ulatub. Siis küsib ta minult mu ema kohta ja mäletab isa. Me kikitame selle üle, mida tunneme tema puudumise pärast. Nad olid head sõbrad ja kolleegid ja viis läbi intervjuude seeria, mis lõppes paari raamatuga, mida on praegu raske leida. Ta hakkab meenutama seda aega, mil Almería oli ootamatu intellektuaalsuse ja kultuuri oaas, vaatamata oma geograafiline isolatsioon ja frankistlikud repressioonid.
"Nende aegade Almería pidi olema teada, tänapäeval võib see tunduda müüt." Selle enneolematu hiilguse näide on AFAL , üks olulisemaid fotoajakirju, mille hulka kuulus Pérez Siquier asutajaliige -koos sõbra ja ka fotograafi José María Arteroga- ja toimetaja 1956-1963.
Carlos on rääkides justkui jutustaja, hoolimata sellest, et ta tunnistab, et tema loomulik väljendusvahend on fotograafia ja et ainult nende kaudu saab ta tõeliselt suhelda. Kuid ma tean, et ta eksib, kui räägime Almeríast, kellega tal on tugev suhe ja ta on tema kunstitöö absoluutne peategelane.
FOTOGRAAFIALE PÜHENDATUD ELU
Olid viiekümnendad ja rühm fotograafe, hoolimata sellest, et nad olid selles Almerías isoleeritud, juhtis Hispaania fotograafia uuendamist grupi kaudu. AFAL - Almeria fotoühing - ja homonüümsest ajakirjast, milles nad avaldasid pilte, mis diktatuurile ei meeldinud, kuna nad murdsid ametlikku versiooni, mille Franco režiim Hispaania kohta andis; isegi tsensuuri all kannatama. Sel ajal, kui ta aktiivne oli, AFAL tegi Hispaania fotograafia väljaspool meie piire ; selle lehtedel teosed, mille autoriks on Joan Colom, Alberto Schommer, Leopoldo Pomés, Ricard Terré, Xavier Miserachs ja Ramón Masats , mis keskendus humanistlikule ja dokumentaalfotograafiale kui kultuuri- ja suhtlusinstrumendile. Kogu AFAL-i arhiiv annetati Reina Sofia muuseumile, kus seda saab näha püsiekspositsioonis.
Erinevalt oma kaasprofessionaalidest, Pérez Siquier on alati töötanud sellest ootamatust nurgast, milleks on Almería , kust ta enese teadmata sidus end avangardiga ning tõi kaasa kaasaegsuse ja sellele vaid talle kuuluva vaatamisviisi.
Ühe raamatu proloogis, mida ta lahkudes meile esitleb, kinnitab kirjanik Juan Bonilla, et " Pérez Siquierit saab peagi määratleda: fotograafiale pühendatud elu ”. Samuti alustas ta viiekümnendatel oma karjääri, olles veel pangatöötaja. Kahekümneaastane Carlos Pérez Siquier hakkas vabal ajal kaamerat ja talle iseloomulikku välimust täis oma samme ja "klõpse" suunama La Chanca tagasihoidlik naabruskond La Alcazaba jalamil.
See oli see, La Chancas ja teistes äärepoolsetes linnaosades, Almería, kus inimesed hoidsid oma vanu kombeid ja vanematelt päritud riitusi . Midagi, mis oli kaugel sellest, mis toimus linna kõige kesksemates piirkondades, kus hakkasid valitsema modernsus ja progress.
Sellegipoolest La Chanca oli vanima Almería häll, selle algne aatom ; koht, ilma milleta ei saaks praegust linna mõista ja mille neem oli Alcazaba ise, aga ka vaesus, mille juured on sõjajärgses perioodis. viletsus ja hooletus See oli praktiliselt kõik.
La Chanca mustvalge kollektsioon tõstis ta lõpuks üheks enamik avangardautoreid kogu rahvusmaastikul ja koos temaga, näitas Almeríat, mida keegi ei julgenud vaadata ega näha . Peaaegu kümme aastat kõndis ta neil tänavatel, kujutades selle elanike elu selle kõige absoluutsemas reaalsuses, ilma kunstlikult. Pérez Siquier lasi naabruskonnal endaga rääkida ja tema piltidel rääkida meile olukorrast, laskmata end vaesusest kaasa haarata, kuid rõhutades oma väärikust ja inimlikkust.
Ka Barcelona kirjanik Juan Goytisolo (1931-2017), kes tunnistas armastust Almeríasse, selle inimestesse ja kohtadesse, armus La Chancasse, " ebatavaline naabruskond - agentuuride ja giidide poolt välja jäetud -”, millele ta pühendab homonüümse raamatu ja mille levitamine ja väljaandmine oli Hispaanias kuni 1981. aastani keelatud. Tundsin end lõksus dilemmas, mis on mind kogu elu vaevanud : lahendamatu vastuolu esteetilise lummuse ja moraalse nördimuse vahel. Terviku panoraamne ilu ja detaili õudus,” kirjutas ta.
"La Chanca" (Juan Goytisolo ja Carlos Pérez Siquier)
MUST-VALGELT VÄRVIKUNI
Justkui oleks see Dorothy Gale'i unistus filmis The Wizard of Oz, must ja valge andsid teed värvidele ja Pérez Siquier näitas meile uut viisi maailma vaadata. Temast sai värvifotograaf.
Ta jäädvustas La Chanca uuesti, kuid sel korral tõi ta välja muljetavaldava värvivaliku, mida ümbruskond destilleeris ja seejärel kõike valgustas. Ennekõike, väljendas taas sügavat armastust ja austust, mida ta selle koha ja selle inimeste vastu tundis . Vaim on sama, aga hoopis teise tulemusega. "See oli tagasihoidlik naabruskond, igapäevaelust , kus mehi oli vähe, oli enamik välja rännanud. Ja naised ja tüdrukud puhastasid iga päev oma tänavaid luudadega ja valgendasid nende majakeste fassaade, kus nad elasid. Müra ei olnud peaaegu üldse, aga mure oli suur, et elukoht säiliks,” meenutab ta rahulikult.
Värvifilmide kasutamise pioneer Carlos rebib maapinnalt värvitükke ja sealt, kus teised merevaadet näevad, võtab ta otse mere üles. “ Lõunamaa mehena; Vahemereline maastik, kus ma elan, teeb mind ja määrab mind . Minu fotod on alati tehtud lageda taeva all ja ma ei võltsi kunagi olukorra tegelikkust, vaid püüan seda vaimselt ümber kujundada värvide, valguse ja selle harmoonia range järjestamise kaudu,“ ütleb ta. Vestlused Almerias , Editorial Cajali raamat, mis oli juba trükist väljas ja mille kaasautor ta oli (ilmus detsembris 1988 ja José María Arteri juhtimisel).
Kuuekümnendate lõpus, samal ajal kui ehitati sideinfrastruktuure ja prognoositi hotellibuumi, muutus vajalikuks võimas, atraktiivne ja kaasaegne reklaamikampaania, mis valgendaks diktatuuri välispilti ja edendaks turismi. . Hispaanias. Nii et info- ja turismiministeerium tellis mitmelt autorilt Hispaania ranniku pildistamise . Üks neist oli Carlos Pérez Siquier, kes tegi samal ajal isiklikku ja uuenduslikku tööd, mille käigus rand sai tema suurepäraseks fotograafiliseks teemaks.
Ebaglamuursed stseenid; lihavad kehad, higised ja liivavallidele laiali; võimatu meik; valjud ujumisriided ja värvid nii küllastunud, et võivad plahvatada . autentne visuaalne provokatsioon mille ta leidis sellest tarbimisühiskonnast, mis koosneb nende lihade geograafiast päikese käes ja paljast maastikust, mis neid varjas. Pérez Siquier hakkab oma jälgi jätma randadesse, eriti Almería randadesse, kust ta võtab mõned oma tunnustatumad värvipildid.
Popi ja kitši esteetikaga - teadmata, et see oli - fotod, millest Rannal on sama dokumentaalne tegelane kui La Chanca . Aga seekord, täis irooniat, huumorit ja kriitikat , tabatud hetk, mil massiturism see tõi endaga kaasa väliskülalisi, kes oma modernsusega sisenesid täielikult Hispaania randa.
Raamatu eessõnas lõuna värv, Lee Fontanella , alustab fotograafia ajaloolane oma teksti väitega, et „Ei ole alati nii, et fotograafi on võimalik ära tunda „stiili” järgi läbi tööalase elu. Usun siiski, et Carlos Pérez Siquieri puhul võib seda öelda. Kui vaataja teab oma fotograafia omadusi, tunneb ta ära mis tahes pildil.
Carlos võttis selle Almería rõõmustav ja peaaegu kannibalivalgus , see pidev päikesevann ja tegi neist oma liitlased isegi kõige kõrgematel tundidel, kui ebaõnne muutub hea pildistamise vaenulikuks. Sünteesitunne igas tema kaadris on saavutus. Oma ülestunnistuse kohaselt ei valmista ta kunagi fotot ette, vaid leiab selle. Samuti ei tee üle kahe-kolme fotot, pole välku ega retušeerimist. “ Oma ajus kannan ma omamoodi kaamerat, mis pildistab vahetpidamata... ”. Me viitame nende raamidele.
Mapfre sihtasutus
Perez Siquier
Perez Siquier
Riiklik fotograafiaauhind, kaunite kunstide kuldmedal ja Almería provintsi kuldmedal ; Carlos Pérez Siquier on samuti esimene rahvusfotograaf, kellele on Hispaanias pühendatud terve muuseum . Olula del Río linnas, Perez Siquieri keskus avas oma uksed 2017. aastal ning sellel on kogu Almeriani ja Almeriani fotoarhiiv selle terviklik haldamine . Külastus on hädavajalik kõigile, kes soovivad tema loomingusse süveneda, ühe hooga läbida ning lummatud värvide ja vormide sümfooniast.
Siquier ise ütleb, et tema fotod olid seal pikka aega " hoitud papp kingakarbis, valgust nägemata ja oma hetke ootamata ”, kuid nüüd pole enam kedagi, kes neid uuesti varjutaks. Viimasel ajal on talle tähelepanu pööranud ja tema töid eksponeerinud mitu ruumi, lisaks alalisele ruumile tema muuseumis. Olula del Rio . Praegu asub Almeria vallas Laujar del Andarax , saab külastaja näidist nautida " Chanca värviline. Perez Siquier ”, sisu, mis varem oli täitnud maailma värvide ja mälestustega. Diputación de Almería tulede hoov . Või näitus, mis selle aasta alguses viis läbi MAPFRE sihtasutus , peal Garriga Noguési maja Barcelonas , kus lisaks tema loomingu avalikkusele lähemale toomisele oli tema enam kui 170 hetktõmmise seas, mis on tehtud aastatel 1957–2018, avaldamata materjale ja dokumentaalarhiive, mis rikastasid diskursust.
„Fotograafi tõeline töö seisneb kõige tarviku kõrvaldamises, et jutustada oma lugu oma olemisviisi piires. Töötage maksimaalse lihtsustamisega, et rääkida lugusid minimaalsete asjadega . Minu eesmärk on suunata vaatleja sellele, mida ma soovin, nii et lugedes, mida ma teen, tunnen end ära... Selle saavutamiseks on vaja vähe asju, kui suudate need hästi kokku panna: pinged, värvid, harmoonia ja siis süda ja kogu luulekoorem, milleks sa võimeline oled ”, rääkis ta oma sõbrale ja kaaslasele Jeesus Ruiz Esteban sisse Vestlused Almerias.
Pärast hüvastijätmist, jällegi ilma kallistuste ja suudlusteta, kuid kahe pühendatud raamatu ja kirjaga "kirjuta mulle ja hoia mind oma võitudega kursis", arvan, et ühes oma järgmises elus tahaksin olla Pérezi kaader. Siquier. Ja äkki meenub mulle, et vähemalt sellel fotol olin mina üks tema fotodest.
Elena Ruiz pildistas Carlos Pérez Siquier