Maria Sibylla Merian: Liblikadaami teekond
sakslane Maria Sibylla Merian on üks neist naised mida vaevalt keegi mäletab. Üks paljudest, mille ajalugu on oma suurepärasele vaatamata unustanud suuri saavutusi teaduse vallas . Selle asemel on jutt sellest kaasaegse entomoloogia eelkäija Noh, ilma nende panuseta poleks see zooloogia haru seal, 17.–18. sajandil, see, mis ta praegu on.
See oli 16. ja 17. sajandil, mil hakkas ilmet võtma teadusrevolutsioon, millest sündis kaasaegne teadus . Pärast eelmiste sajandite vallutus- või evangeliseerimisretke on nüüd oluline ekspeditsioonid Nad rändasid teadmisi otsides merel. Seiklused, millest naised olid üldiselt kõrvale jäetud, nagu ka ülikoolide ja akadeemiate puhul.
See oli aeg, mil looduse mõistmiseks tuli see joonistada. Nii et selleks, et olla teadlane, pidi osalt olema kunstnik ja osav pintslitega . Maria Sibylla Merian viis selle kontseptsiooni sammu edasi ja õnnestus teadusega kunsti teha.
Maria Sibylla Merian suutis muuta teaduse kunstiks
Sündis Frankfurdis 1647. Maria oli tuntud Šveitsi virtuoosist graveerija ja kirjastaja Matthäus Meriani tütar. , mistõttu oli tal juba väga noorest peale kunstiga tihe kokkupuude. Matthäus oli eduka kirjastuse omanik, mis oli spetsialiseerunud Illustreeritud raamatud oma gravüüridega . 1641. aastal avaldas ta ühe esimesi lilleliikide trükiseid. Matthäus suri, kui Maria oli kolmeaastane.
Vahetult pärast Matthäusi surma abiellus tema lesk Johanna Sibylla Heim natüürmortide maalikunstniku Jacob Marreliga, kes sarnaselt isale tundis Maria ande ära ning õpetas ta joonistama ja maalima. Maria õppis joonistamise, värvide segamise või vaskplaatidele graveerimise tehnikaid, et illustreerida lilli, puuvilju, linde ja isegi putukaid. -kellel oli tol ajal väga halb maine, hakati isegi kuradi endaga seotud kurjadeks olenditeks pidama-.
MARIA JA SPONTAANNE PÕLVKOND
See huvi putukate vastu oli midagi ebatavalist, sest see oli aeg, mil inimesed ikka veel uskusid spontaanse põlvkonna hüpoteesi, mille kohaselt mõned taimed ja loomad; nagu mardikad, ussid, vastsed, röövikud ja isegi kahepaiksed või hiired Need tekkisid laguneva orgaanilise aine ja muda segust. See usk oli sügavalt juurdunud iidsetest aegadest, kuna seda kirjeldas Aristoteles ja seda toetasid sellised autorid nagu René Descartes, Francis Bacon, Isaac Newton või Jan Baptiste van Helmont.
Putukaid peeti kurjadeks olenditeks, kes olid seotud kuradi endaga
Tema noorukieas, Maria hakkas 17. sajandil naiste seas millegi üsna ebatavalise vastu huvi tundma. . Hobi, mida hoiaksin kogu eluks: koguge ja kasvatage kodus röövikuid, et jälgida nende muutumist . Tema enda sõnade kohaselt: " ta läks ühiskonnast pensionile ja pühendus nendele uurimistele ” reprodutseerida neid oma esimestel joonistel ja akvarellidel, kus ta jäädvustas oma elutsükli erinevaid etappe , mis näitab juba suurt vaatlus- ja kunstivõimet. Maria püüdis ja kasvatas putukaid, kuid ta mitte ainult ei mõtisklenud selle protsessi üle, vaid pani oma märkmikusse üksikasjalikult kirja kõik, mille tunnistajaks ta oli. "Ainus usaldusväärne lähenemine loodusnähtuste uurimisele on vaatlus," kirjutas ta.
Oma vaieldamatu maalilise andega Marial olid kõik vajalikud koostisosad, et saada üheks oma aja suureks maalikunstnikuks. Sellegipoolest uudishimulik, kartmatu ja kirglik looduse vastu ja eriti lülijalgsed , ühendas kunsti teadusega ja sai ühes suurimas loodusteadlases, maadeavastajas ja kaasaegse entomoloogia üks teerajajaid.
18-aastaselt abiellus ta oma kasuisa maalikunstniku, graveerija ja õpipoisiga, Johann Andreas Graff , kellega tal oli Johanna Helena. Perekond kolis elama Nürnberg , kus sündis paari teine tütar, Dorothea Mary -sarnaste geenidega sai mõlemast õest kaks silmapaistvat maalikunstnikku. See oli seal, nende uues linnas, kus Maria võttis ette oma äriseikluse, rajades oma töökoja praktikantidele -sealhulgas tema tütred ja noored õpilased jõukatest peredest, kes andsid talle juurdepääsu piirkonna parimatesse botaanikaaedadesse, kus ta katsetas erinevaid tehnikaid ja kangaid ning töötas välja uut tüüpi akvarelli, mis talub mitut pesu ilma jooniseid kahjustamata.
Koi metamorfoos, autor Maria Sibylla Merian
RÖÖPKUDE IMELINE ÜMENDUMINE
Kuid Maria huvi ulatus töötoast kaugemale ja ta teadis, kuidas oma aega teadustöö jätkamiseks korraldada. Ignoreerides spontaanse genereerimise teooriat , imestas ta kuidas väikestest röövikutest saaksid kaunid liblikad . Ta vaatas oma paljunemist, krisali üksikasjad, metamorfoosi protsess Y kuidas kookonitest tekkisid liblikad ja ööliblikad . Ta salvestas ja joonistas iga etapi oma visandivihikus, keskendudes selle bioloogilisele transformatsioonile, mitte sellele kujutavad liblikat kui hinge ülestõusmise metafoori - midagi tema ajal tavalist-. Nende uuringute tulemusel avaldas ta 1675. aastal oma esimese raamatu Neues Blumenbuch (uus lilleraamat ), kus on ainult lillede kujutised. Selle tööga andis ta gildi kunstnikele maalide ja tikandite kavandid, lootuses saada kasu tollal Euroopasse elama asunud uudsest lillemoodist.
Tema teine raamat, Der Raupen wunderbarer Verwandlung (Röövik, imeline transformatsioon ja kummaline lille toitmine ), ilmus 1679. aastal; pärast kaks aastakümmet kestnud põhjalikku uurimistööd röövikute metamorfoosi kohta. Selle rikkalikult värvitrükistega illustreeritud tööga purustas laialt levinud teooria, et need loomad tekkisid mudast spontaanselt ja tegi esimese täielik kirjeldus mõnede putukate elutsüklist ja nende ökoloogilistest suhetest teiste taimede ja loomadega . Erinevalt oma tolleaegsetest kolleegidest teadlastest, kes liigitasid liigid lihtsalt eraldi kategooriatesse, see oli esimene kord, kui neid koos pildistati.
“Veetsin aega putukaid uurides. Alguses alustasin siidiussidega oma kodulinnas Frankfurdis. Märkasin, et teised röövikud andis ilusaid liblikaid või ööliblikaid ja et siidiussid tegid sama . See viis mind koguni kõik leitud röövikud, et näha, kuidas need muutusid,“ kirjutas ta selle teise töö proloogis.
Maria Sibylla Meriani portree
SURINAME PUTUTATE METAMORFOOS
Pärast kümneaastast abielu, aastal 1685, läks Maria oma abikaasast lahku, kolis Hollandisse ja ühines seal koos tütarde ja õemehega range labadisti usukogukond – puritaanidest protestantidest koosnev koloonia. Selles rühmas viibimise ajal peatus ta Waltha loss, mille omanik on Cornelis van Sommelsdijk , kuberner Suriname - Hollandi koloonia, mis võimaldas tal uurida Lõuna-Ameerika faunat ja taimestikku.
Tema vaimustus troopilisest loodusest tähendas, et 1699. aastal, olles 52-aastane, Maria asus koos tütre Dorotheaga teele tundmatu Suriname poole ; kus nad veetsid kaks aastat piirkonna taimi ja putukaid kogudes, uurides, joonistades ja dokumenteerides, mõnda neist pole kunagi varem nähtud. Ta haigestus aga malaariasse ja tema uurimistöö tuli katkestada, sest ta oli sunnitud kiiruga Hollandisse tagasi pöörduma.. Aastatel 1701–1705 tegi ta vasegravüüride seeria, et illustreerida lülijalgsete arengut troopilise rännaku ajal leitud taimede ümber. Nii avaldas ta 1705. aastal lõpuks oma silmapaistvama teose: Metamorphosis insectorum Surinamensium (Suriname putukate metamorfoos).
Illustratsioon filmist "Suriname putukate metamorfoosid", autor Maria Sibylla Merian
Täiesti detailirohke ja illustreeritud raamat, mille kaudu igasuguste elu loomad ja taimed selles maakera osas täiesti tundmatud . Selle loovad uskumatud akvarellid ühendavad empiirilise vaatluse nägemusliku kujutlusvõimega. Selles töös asutas ta a ökoloogiline koostis , mis oleks lõpuks tema loomingut väga esindav, putukate kujutiste kombineerimine nende elupaiga ja toiduallikaga. See hollandi ja ladina keeles kirjutatud teos oli vanal mandril sensatsioon ja esimene, mis paljastas selle riigi loodusloo; Saksa teadlase pühitsemine esimeseks empiiriliseks entomoloogiks, kes on pühendunud elusate putukate uurimisele.
Suriname viibimine juhtis entomoloogi jälgida ka kohalikku elanikkonda, kelle hulka kuulus suur hulk põlisrahvaste orje ja Aafrikast toodud orje, kes töötasid asunike suhkruistandustes. Maria viitas neile lühidalt otse ühele tema illustratsioonile lisatud tekstis: „Indiaanlased, keda nende Hollandi meistrid halvasti kohtlevad, nad kasutavad seemneid oma laste abortimiseks , et neist ei saaks lõpuks orjad nagu nemad. Guinea ja Angola mustanahalised orjad on nõudnud head kohtlemist, ähvardades keelduda laste saamisest . Tegelikult otsustavad nad mõnikord oma elu lõpetada väärkohtlemise tõttu ja seetõttu, et nad usuvad, et sünnivad uuesti vabana oma maal. Nad ise ütlesid mulle." Selles lõigus entomoloog räägib orjuse ja kolonialismi ebaõiglusest , samal ajal kui selles mainitakse teatud tüüpi taime meditsiinilist kasutamist orjastatud naiste poolt eesmärgiga omada mingit kontrolli oma keha üle.
Suriname, Maria Sibylla Meriani pilgu läbi
PÄRAND KUNSTILE JA TEADUSELE
Aastal 1711 sai Maria insuldi, mis jättis ta osaliselt halvatuks, kuid see ei takistanud tal tööd jätkata kuni oma surmani 1717. aastal.
Tema pärandit tähistasid paljud, sealhulgas goethe , kes väitis, et entomoloog on võimeline liikuma "kunsti ja teaduse vahel, loodusvaatluse ja kunstilise kavatsuse vahel" või Händel, kes lõi oma Concerto Grosso op 3, nr. 2 Maria Sibylla Merian, tema auks . Hoolimata tunnustusest, mida ta omal ajal sai, hajus see kõik järgnevate sajanditega. Tema tööd kritiseeriti kui ebatäpset ja tema kirjutist kirjeldati kui väljamõeldud, sealhulgas tema nõudmist, et ämblikud oleksid võimelised linde sööma. Kulus 20. sajandi viimane pool, enne kui tema nimi uuesti kõlama hakkas , mis on tema illustratsioonid peened ja kõrgelt hinnatud kogumisobjektid . Tänaseni on tõestatud, et tema tähelepanekud olid õiged ja tema pärand tähistas teed tulevastele zooloogilistele ja ökoloogilistele uuringutele.
Nüüd on tema tööd peened ja kõrgelt hinnatud kogumisesemed
Oma karjääri jooksul kirjeldas ta 186 putukatüübi elutsükleid ning lisaks avastas Maria mitmeid uusi putuka- ja taimeliike. Praegu on mõned taime- ja loomariigi liikmed, näiteks sisalik Salvator merianae või liblikas Catasticta sibyllae Lepidoptera Panamast , on nime saanud naise järgi, kes tegi teadusega kunsti. Kirg, mis on suurepäraselt kokku võetud selle autorluse fraasiga: " Kunst ja loodus võitlevad alati, kuni nad lõpuks üksteist vallutavad, nii et võit on sama löök ja joon”.