لابرال، آن ساختمان عظیم ناتمام که در سواحل خلیج بیسکای قرار دارد
معمار Vicente Díez Faixat در طرف دیگر تلفن توضیح می دهد: پدرم همیشه می گفت که Laboral یک ساختمان نفرین شده است. وقتی با او صحبت میکنم، یکی از عکسهایی را که Google Images هنگام تایپ نام او در موتور جستجو به من نشان داد، به یاد میآورم: ریش سفید و موهای بلند، نگاه آرام و متفکر. اگر او یک میکروفون و یک گیتار داشت، با خاویر کراهه یا لوئیس ادواردو اوته اشتباه گرفته می شد.
"در نهایت - او ادامه می دهد - دیر توانست با رضایت از ساختن آن اثر زندگی کند، اما توانست زندگی کند. دیز فاکسات در مورد پدرش صحبت می کند خوزه دیز کانتلی یکی از معمارانی که بر روی آنچه که امروزه کار می کند، بزرگترین ساختمان اسپانیا: دانشگاه کارگری گیخون، کار بزرگ لوئیس مویا بلانکو، خالق اصلی فضایی که امسال نامزدی خود را برای ثبت میراث جهانی معرفی کرده است و یک بحث قدیمی - و تا حدودی پوچ - را زنده کرده است: ارتباط او با رژیم فرانکو
برخی از معماران نظر خود را دادند و از کسانی که در ساخت لابورال مشارکت داشتند انتقاد کردند و به این دلیل که این معماری نابهنگام است.
LA Laboral: یک شاهکار ناتمام
دانشگاه کار گیخون (امروز، شهر فرهنگ) یک شاهکار ناتمام است. تاریخچه آن در دوران جمهوری دوم، با ایده ساختن یک یتیم خانه معدن برای فرزندان کارگران فوت شده آغاز می شود.
با این اوصاف، ساخت و ساز تا سال 1946 اتفاق نیفتاد که دیکتاتوری را از قبل برقرار کرده بود. و با ایده ای بسیار متفاوت و از نظر حجم و اهمیت بسیار بیشتر از پروژه اصلی: ایجاد دانشگاه کار
فالانژیست لوئیس ژیرون وزیر کار رژیم در آن زمان و مروج اصلی دانشگاه های کارگری، پشت این کمیسیون بود: فضایی را ایجاد کنید که تمام خدمات را به نزدیک به هزار کودک ارائه دهد و برای تربیت نسلی از فرزندان کارگران به عنوان متخصصان بسیار ماهر آماده شود.
بر اساس این ایده، لوئیس مویا، معمار انتخاب شده توسط ژیرون، مجموعه ای عظیم را طراحی کرد که نه به عنوان مجموعه ای از ساختمان ها، بلکه به عنوان یک شهر، شهری ایده آل، خودکفا و بسته به خود، با میدان مرکزی، کلیسایش -که رکورد دیگری دارد: بزرگترین گیاه بیضوی جهان-، برج او -نمای عظیمی به ارتفاع 116 متر-، تئاتر و امکانات مسکونی و آموزشی آن. برای این کار، او به دنیای کلاسیک و هلنی متوسل شد تا آن شهر ایده آل را پیکربندی کند.
Laboral de Gijón: یک شاهکار اشتباه درک شده
دیز فایخات توضیح می دهد: «سبک لابرال، سبک لوئیس مویا است». او متخصص تفکر کلاسیک بود. او معماری یونانی و رومی را مطالعه کرده بود و از خوانندگان پرشور سنت آگوستین بود. مویا لابرال را به عنوان تصور کرد مانیفست علیه جریان های سازنده کارکردگرای- عقل گرای لحظه ای و او تمام دانش و رویاهای سازنده خود را برای تحقق آن مأموریت ریخت.
اگرچه کل مجموعه کار لوئیس مویا بود، اما این کار را انجام داد تیمی از معماران که مسئولیت های متفاوتی در طراحی و ساخت مجموعه داشتند. پدر وینسنت خوزه دیز کانتلی مسئول بودجه بود یکی از دلایلی که در دهه های بعد مشکلات بیشتری را برای او به همراه داشت. و بالاتر از همه، نظارت و اجرای کار در محل.
«پدرم حتی آخر هفته ها سر کار می رفت، تاکسی کرایه کرد و همه با او رفتیم تا روز را بگذرانیم، مادرم، دو برادرم و من. این با ما در حال رشد بود، ما خیلی طبیعی به آن نگاه کردیم، چیز خاصی در مورد آن وجود نداشت." او که آن ماستودون - چهار برابر بزرگتر از صومعه ال اسکوریال - را احساس می کرد که انگار فقط یک اسباب بازی دیگر از دوران کودکی اش است.
در واقع توضیح می دهد پدرم گفت که چهار فرزند، سه انسان و لابرال دارد. او قلب و روح خود را در آن گذاشت.»
ساخت لابورال تا سال 1946 که دیکتاتوری را ایجاد کرده بود، انجام نشد
اولین ضربه برای پدر ویسنته در سال 1957 وارد شد: پس از یازده سال کار و بدون تکمیل پروژه، لوئیز ژیرون به طور ناگهانی توسط فرانکو اخراج شد. دلیلش این بود اختلافاتی که در درون خود رژیم رخ داد، که باعث شد دیکتاتور چندین وزیر فالانژیست را تغییر دهد تا اعضایی با ماهیت تکنوکراتیک تر جایگزین آنها شود.
دیز فایخات توضیح می دهد: «ژیرون لابورال را پیروزی خود می دانست، بنابراین، با سقوط او، ساخت و ساز کار به طور کامل منجمد شد. در واقع هیچ کس آن را باز نکرد. فرانکو هرگز به او اشاره نکرد. می گویند در مواقعی که از آنجا می گذرد حتی سرش را می چرخاند تا او را نبیند. اساساً او در مورد حزب کارگر نگذاشت.»
کار، کندوی دیوانه وار از سنگ، جرثقیل و کارگران، سپس به حالت یخ زده رفت و برخی از مناطق ناتمام باقی ماند. با این حال، ساختمان به اندازه کافی تکمیل شد تا عملیاتی شود، بنابراین دانشگاه کارگری گیخون فعالیت خود را با انجمن عیسی که مسئول آموزش و هدایت بود تا دهه 1980 آغاز کرد. زمانی که به مالکیت دولت درآمد.
از آن لحظه فرسودگی و رها شدن آن بیشتر به چشم آمد تا اینکه شاهزاده آستوریاس مسئولیت بازسازی آن را در اوایل دهه 2000 بر عهده گرفت.
با این حال، زندگی برای پدر دیز فایخات هرگز یکسان نبود. پدرم ناامیدی بزرگی را متحمل شد که با گذشت زمان بیشتر شد. با توجه به توقف کار، جنجالهای مختلفی بر سر لابورال و سازندگان آن، چه حرفهای و چه سیاسی، وجود داشت.
معمار توضیح میدهد: «در سالهای اول حملاتی از درون خود رژیم صورت میگرفت که میگفتند اسراف و کلاهبرداری، حسابهای نامنظم... این منجر به دو دادگاه شد که به دیوان عالی کشور رسید که در آن پدرم از گناه معاف شد.
موزاییک کلیسای لابورال
بعد حرفه ای هم به بعد اقتصادی اضافه شد. «حسادت و درگیری های حرفه ای زیاد بود. برخی از معماران نظرات خود را ارائه کردند و از کسانی که در ساخت لابورال مشارکت داشتند انتقاد کردند و به دنیا آوردند، با این استدلال که این معماری نابهنگام است و تجمل بیش از حد دارد...».
«همه این انباشت نقد فراتر از این حرفه بود و بیش از حد به رژیم فرانکو مرتبط بود. با افزایش مخالفت با رژیم از خارج، حملات شدیدتر شد و از همه طرف تا آن زمان انجام شد زمانی فرا رسید که پدرم به دلیل این همه رد شدن، از صحبت عمومی خودداری کرد.» او ادامه می دهد.
وضعیت شخصی پدرش نیز بر ویسنته تأثیر گذاشت. در آغاز دهه 70، زمانی که او در رشته معماری تحصیل می کرد، احساس می کرد "از هر اتفاقی که می افتاد پیچیده است. من شرمنده بودم، زیرا می دانستم که آنها با من دست به کار خواهند شد و وقتی که من معیار درستی نداشتم. در حال شروع مدرک بودم، نمی دانستم چگونه از خودم دفاع کنم یا چگونه حمله کنم. این که بگویم پدرم یکی از معماران بوده، برایم هزینه زیادی دارد».
این دقیقاً یک معمار بود که به رویدادها چرخش داد. آنتون کاپیتل با پایان نامه خود در مورد کار لوئیس مویا - به کارگردانی رافائل مونئو و ارائه یک سال پس از مرگ فرانکو - شروع به تغییر گفتمان کرد. که در سال های اخیر دیز کانتلی را متزلزل کرده بود.
در آن، لابورال تمام ارزش واقعی خود را به عنوان یک اثر هنری به دست آورد. همانطور که کاپیتل در مقاله خود توضیح می دهد دانشگاه کار گیخون یا قدرت معماری ها، مویا «درکی از جهان یونانی به عنوان بهترین و وفادارترین «بیان مفهوم انسان گرایانه از چیزها و جهان» داشت که با آن سپس زبان کلاسیک به عنوان زبان ایده آل در نظر گرفته می شود، تنها زبانی که شایسته و قادر به پیکربندی شهر ایده آل است.
فضای داخلی Laboral، Gijón
اصطلاحات "به یاد ماندنی" و "کلاسیک"، که به شکلی تحقیرآمیز برای ارجاع به Laboral استفاده شده بود، به عنوان مثبت ترین جنبه های کار تلقی شد. دیز فایخات توضیح میدهد: «La Laboral مجموعهای از نقل قولهای متنی است. در این ساختمان درسهای معماری زیادی وجود دارد: نمای تئاتر، با الهام از دروازه بازار میلتوس و کتابخانه افسوس. حیاط ستونهای کورنتی، با الهام از ویتروبیو و پالادیو…».
در واقع، مفهوم آن به عنوان یک شهر از هیچ سرچشمه نمی گیرد، بلکه همانطور که کاپیتل در مقاله خود توضیح می دهد، "مدل آن از شهر مدیترانه ای گرفته شده است، به طور خاص از ایتالیا، از تعالی شهرهای واقعی که به وضوح معماری کلاسیک را به عنوان یک اصل شکلدهنده داشتند».
اما اگر صفتی وجود داشته باشد که لابورال به آن مرتبط بوده و تا به امروز بار سنگینی را بر دوش دارد، آن صفتی «فرانکویست» است. با توجه به این موضوع، دیز فایخات صریح است: «فراتر از آن هیچ «معماری فرانکوئیستی» به این شکل وجود ندارد از آنجا که فرانکو یک سرباز بود و به معماری اهمیت نمی داد، ارزش های فرانکوئیستی در لابورال وجود ندارد. نمادهای فرانکوئیستی در ساختمان حکایتی است، فقط در عناصر تزئینی، برخی از سرستون ها با یوغ و فلش ظاهر می شود. کلاسیک گرایی مویا و ارادت او به سنت آگوستین که او را به لاتین می خواند، بیش از هر ایده مرتبط با فرانکوئیسم در لابورال تأثیر داشت.
در واقع، همانطور که کاپیتل در مقاله خود یادآوری می کند، لوئیس مویا با انکار نفوذ آنها به عنوان الگوهای لابورال گفت: "نه هیتلر، نه موسولینی، نه الاسکوریال". به معماری رژیم های فاشیستی و مدل حداکثری پس از جنگ اسپانیا».
علیرغم سخنان و توضیحات فنی معماران در مورد منشاء ایدئولوژیک اثر، سایه فرانکوئیسم همچنان بر سر ساختمان موج می زند. با توجه به این موضوع و وضعیت تخریب ارائه شده توسط کار، شاهزاده لابورال را در سال 2001 خریداری کرد و مسئولیت بازسازی آن را بر عهده گرفت - با برخی پایانبندیهای تا حدی بحثانگیز، مانند جعبه صحنه تئاتر، که دیز فیکسات آن را با لحنی کنایهآمیز، چیزی «تقریبا جنایتکار» توصیف میکند. "فرآیند بازنشستگی".
این بازتعریف دانشگاه قدیمی را به تبدیل کرده است «شهر فرهنگ کارگری»، فضایی اختصاص داده شده به هنر که با آن در نظر گرفته شده است که اثر بتواند توسط همه گیخون ها پذیرفته شود.
نمای هوایی از دانشگاه کار گیخون (امروز، شهر فرهنگ)
دیز فایخات این کلمه را دوست ندارد. «تکذیب داستان به نظر من یک اشتباه است.در خوب و بد. کارگر نمی تواند بدون گفتن کلمه فرانکو کناره گیری کند، زیرا باید لحظه تاریخی که در آن محدود شده است بیرون بیاید و چون مفهوم آموزش شغلی در حال حاضر وجود ندارد.
ایده زیربنایی اندیشه Faixat این است که معماری در زمانی ایجاد شده است که با یک ایدئولوژی یا سیستم سیاسی (در این مورد یک رژیم فاشیستی) منطبق است. لزوماً به این معنا نیست که این معماری بر اساس آن ایدئولوژی ایجاد شده است.
معمار در مورد نامزدی خود به عنوان میراث جهانی شکایت دارد که "همیشه در مورد سوابق صحبت می شود که شاید ارزشمندتر این باشد که آخرین شهر ایده آل ساخته شده و البته آخرین بنای ساخته شده به سبک کلاسیک در تمام مناطق آن است. کل مجموعه به معیارهای کلاسیک پاسخ می دهد: عملکردی، سفارشی و در تکنیک های مورد استفاده.
با این حال، او در مورد امکاناتش دیدگاه دوگانه ای دارد: «یکی که به من بگوید قلب و دیگری مغز. بسیار خوب است که گیخون در آن سطح مورد توجه یونسکو قرار گیرد. ابتکار عمل می تواند برای متحد کردن مردم خیخون خوب باشد زیرا به جز اسپورتینگ، به نظر می رسد که ما اشتراکات کمی داریم. و شما می توانید مرا به عنوان پسر پدرم راضی کنید. اما در سطح فنی، به دلیل مداخلات اخیر، به دلیل تمام جنجال های فرانکوئیستی و به دلیل هزینه بسیار زیاد ارائه نامزدی، به نظر من غیر ممکن می رسد. و هر آنچه که به آنها نیاز دارد: نگهداری عالی و هوشیاری دائمی یونسکو».
La Laboral آن ساختمان عظیم ناتمام است که مانند نهنگ ساحلی در سواحل خلیج بیسکای آرام می گیرد و منتظر است تا انسان هایی که اطراف آن را احاطه کرده اند دست از جنگ سیاسی بردارند و شروع به دیدن آن کنند. : شاهکاری که به زبانی نوشته شده است که فراتر از رژیم سیاسی که معاصر آن بوده است.
ساختمانی که دوست دارد هرکسی که از آن بازدید می کند به توصیه ای که کاپیتل در ابتدای مقاله خود می دهد عمل کند: «قبل از رسیدن، بسیاری از چیزها و برخی از نام ها را فراموش کنید، اجازه دهید ساختمان خودش را توضیح دهد، آن را فراتر از زمان و شرایط بیندیشید، و سپس، بعداً با پذیرش جذابیت آن یا رد حضور متقاعدکننده آن، تاریخ و معنای آن را مانند یک کاشف، مانند یک باستان شناس، موشکافی کنید.