اینها لوکیشن های «این یک گناه است».
در حالی که قبلاً داستان هایی در مورد بحران ایدز با محوریت نیویورک و سانفرانسیسکو روی پرده پخش شده است. تعداد زیادی در لندن تنظیم نشده است . اکنون، این یک گناه، یک سریال پنج قسمتی HBO است ایجاد شده توسط راسل تی دیویس، زندگی گروهی از همجنسگرایان جوان و دوستانشان را روایت می کند. در حالی که در زمان شروع همه گیری ایدز در لندن پرسه می زنند.
از سال 1981 شروع شد و یک دهه بعد به پایان رسید. نمایش ما را به مکان های شادی و کشف خود می برد مانند میخانههای دودی، زمینهای رقص کلوپهای شبانه، مهمانیهای شلوغ در آپارتمان مشترک باند، کاخ صورتی، و همچنین صحنههایی که وحشت آن زمان را خلاصه کنید: مردگان و بیمارستان ها.
ما با پیتر هار، کارگردانی از پنج قسمت صحبت می کنیم در مورد آنچه در آن طول کشید بازآفرینی لندن در دهه 1980 ، اهمیت برجسته کردن شادی در طول نمایش و خاطره کلوپ های شبانه که ای کاش می توانستم آن را حفظ کنم.
دری باز به روی کلوپ های شبانه دهه 80 لندن.
Condé Nast Traveler: منچستر برای نمایش به لندن دهه 1980 تبدیل شد. چطور انجامش دادی؟
پیتر هار: با توجه به بریتانیا در دهه 1980، اوضاع در آن زمان بهترین به نظر نمی رسید. بنابراین ما به دنبال مکان هایی بودیم که بتوانید به خوبی زندگی کنید. برای مثال، برای کاخ صورتی، ما نیاز داشتیم چیزی را پیدا کنیم که شبیه لندن در سال 1981 باشد و همچنین مکانی بود که دانشجویان میتوانستند با دستمزد بسیار پایین بپردازند.
ما موفق شدیم این را در خارج پیدا کنیم در کوچه ای نزدیک خیابان اصلی منچستر ، که به نظر می رسید سال هاست به آن دست نزده بود. مغازه ها تخته شده بودند، اما شده است یک فروشگاه موسیقی فوق العاده، Clampdown Records، که ما توانستیم از آن استفاده کنیم و ال پی های دهه 80 را در ویترین قرار دهیم. . اما ما واقعاً به چیزهایی نیاز داشتیم که کمی بدون عشق به نظر برسیم. این (دوره) قبل از اصیل سازی در (بخشی از) لندن بود، بنابراین باید مناطقی از منچستر را پیدا می کردیم که این احساس را به ما می داد.
«این یک گناه است» حتی باشگاه نمادین Heaven را بازسازی کرده است.
س: آیا شما به دنبال این بودید که از طریق مکان های لندن آن احساس جوانی را که وجود داشت به تصویر بکشید؟
پاسخ: نمایش خیلی بیشتر از مرگ درباره زندگی است بنابراین، رنگها برای ما بسیار مهم بودند، بهخصوص رنگهایی که افراد با دیدن آنها، مثلاً در خیابان به سمت بار مورد علاقهشان راه میروند، با خود حمل میکنند. منطقه ای که ما میخانه را پیدا کردیم (که در آن فیلمبرداری کردیم) بسیار صنعتی بود واقعاً یک جور بی مزه است، اما با قرار دادن شخصیت ها در مقابل آن، آن را زنده کرد. این چیزی است که من سعی کردم ایجاد کنم: جهانی که حول افراد، جامعه و افراد می چرخد ، زیرا در نهایت، صحنه همجنس گرایان در آن زمان در بخش هایی از لندن اتفاق افتاد که هیچ کس دیگری نمی خواست.
ما همچنین یک سکانس کامل در اطراف منچستر فیلمبرداری کردیم جایی که ریچی در سفر از جایی به مکان دیگر به همه می گوید که به ایدز و اچ آی وی اعتقادی ندارد. (آن صحنه) کاملاً درباره اوست. مثل Pied Piper of Hamelin است. بنابراین ما به آن احساس مشابهی به خیابان 42 یا داستان وست ساید دادیم. کمی شدید است زیرا ما سعی میکردیم نشان دهیم که مهمترین چیز مردم هستند، نه مکان..
س: آن صحنه مرا به یاد زمانی انداخت که اوایل سال گذشته در بارها نشسته بودیم و به مردم گوش میدادیم که میگویند لازم نیست نگران کووید باشیم.
آ: ما نمیدانستیم که قرار است این اتفاق بیفتد، و به نظر میرسد که از آن زمان تا کنون بیشتر و بیشتر قابل مقایسه است. ما نگران پخش یک برنامه در مورد یک ویروس کشنده در یک ویروس مرگبار دیگر بودیم ، اما به نظر می رسد که گاهی اوقات این مقایسه ها مهم است زیرا اگر مردم متوجه شوند که ما قبلاً این کار را انجام داده ایم و قبلاً همان اشتباهات را مرتکب شده ایم، سپس شاید آنها دو بار در مورد پیوستن به گروهی فکر کنند که می گوید: "اوه، چیزی نیست، شما لازم نیست نگران آن باشید. همه چیز خوب است".
"این یک گناه است" یک شباهت بین شادی و ترس ایجاد می کند.
س: نمایش به طور مداوم شادی و آزادی مکان های شبانه عجیب و غریب، از جمله کلوپ شبانه افسانه ای بهشت لندن را به تصویر می کشد. چگونه به هماهنگی بین ثبت طبیعت جشن یک پیست رقص و ترس ناشی از ایدز دست یافتید؟
آ: در دهه 80 برای بهشت خیلی جوان بودم، اما در دهه 90 رفتم و از آن زمان تحولات زیادی را پشت سر گذاشته است. اما فکر میکنم، در هستهاش، همان مکان است: این محیط زیرزمینی، تاریک، اما رنگهای روشن، سکسی و دودی. زیر طاق ها
در ابتدا، ما وسواس زیادی داشتیم که چیزی در منچستر پیدا کنیم که شبیه آن باشد، اما فکر نمیکنم نیازی به نگرانی داشته باشم. زیرا در واقع آنچه مهم بود چراغ ها و مردم بودند. ما آن را پر از دود کردیم و لیزرها و نماد زیبای بهشت را داشتیم (کاش آن را به خانه می بردم).
اما یکی از چیزهایی که واقعا چیزی که توجه من را جلب کرد موارد اضافی بود که با آن فضا را پر کردیم ، که مناسب سن و فقط سرگرم کننده بودند. وقتی به اطراف نگاه میکردی فکر میکردی، اینها کسانی هستند که تحت تأثیر قرار میگرفتند، اینها کسانی هستند که میمردند. فکر می کنم این خیلی روی من تاثیر گذاشت.
"آن لحظه مربوط به یافتن شبکه ای از فضاهای امن است و همه برای جامعه خود با هم بودند. آنها متحد بودند."
س: کلوپ های شبانه نیز می توانند فضاهای اجتماعی بسیار مهمی باشند، به خصوص در مواقع بحران.
آ: وقتی آن قسمت (در بریتانیا) منتشر شد، بسیاری از مردم به من می گفتند: "خدای من، ای کاش می توانستم به یک باشگاه بروم. کاش می توانستم وارد یک بار شوم. کاش می توانستم مردم را در آغوش بگیرم." . که برای مدت طولانی گم شده است، و برخی از این کافه ها و کلوب ها هستند تنها جاهایی که می توانید واقعا خودتان باشید.
س: بنابراین، کدام مکان برای شما بیشترین اهمیت را داشت؟
پاسخ: فکر می کنم کاخ صورتی کلید همه چیز بود. فضای داخلی مجموعه ای بود که خودمان ساختیم، اما بسیاری از مردم را فریب داد زیرا ما تصاویر را در پنجره ها قرار می دادیم. تا آن را شبیه افق لندن دهه 80 جلوه دهد . از اولین مهمانی در قسمت اول، وقتی کالین با کت و شلوار ظاهر شد و یک رقص احمقانه انجام داد، اصالت از قبل احساس می شد.
به یاد دارم که به آن مکان نگاه کردم و فکر کردم: من به این مهمانی رفته ام . همه ما بوده ایم. وقتی 18 ساله هستید، حضور در چنین مهمانیهایی میتواند مانند یک تأیید زندگی احشایی به نظر برسد. این شخصیتها تازه کشف کرده بودند که واقعاً چه کسانی هستند، و تمایلات جنسی خود را کشف کرده بودند و میخواستند با آن بدویند. آن لحظه در مورد یافتن شبکه ای از فضاهای امن است و همه برای جامعه خود با هم بودند. متحد شدند.
مقاله در اصل توسط Condé Nast Traveler USA منتشر شده است