"مربع" نوشته جورجیو دی کیریکو
یک خیابان خلوت باعث ایجاد احساس غیرواقعی می شود. منجر به رویا، به داستان علمی تخیلی یا دیستوپیا می شود. همچنین به بازتاب. ویتروویوس قبلاً اشاره کرد که معماری و زبان به یک لحظه در تکامل انسان پاسخ می دهند. پوچی سکوت است و سکوت گفتار را بر سر و صدا ترجیح می دهد.
در قرن پانزدهم، که در اوربینو، صحنه های مختلف را به تصویر می کشد شهر ایده آل آنها مناظر شهری هستند که در آنها بالا می روند ساختمان های مدور، رواق ها، طاق های پیروزی و معابد. پرسپکتیو نظم و تعادل را در مکانی تحمیل می کند که فقط یک ایده است. همانطور که در یک پروژه معماری، عدم وجود ارقام نشان می دهد که تصویر به واقعیت تعلق ندارد.
با نگاه کردن به این آثار سرکوب بی قراری سخت است. واکنش منجر به در نظر گرفتن سناریوهایی می شود که منتظر ورود بازیگران باشید، زیرا خالی بودن خیابان ها غیرقابل تصور است در روز روشن آگورا هسته ی پولیس یونان بود. انجمن رومی با ساختمان هایی احاطه شده بود که برای تجارت، اداره و عبادت در نظر گرفته شده بودند. خالی از سکنه بخشی از روستایی است. شهری شلوغ و شلوغ است. تنهایی با محیطی که به ملاقات و اشتراکگذاری پاسخ میدهد تناقض دارد.
جورجیو دی کیریکو او از این سنت در معماری هایی که پس از سال 1911 نقاشی کرد شروع کرد. او در یونان بزرگ شده بود. او در ایتالیا راه نیچه را دنبال کرد که او را تحسین می کرد. "همه نوستالژی بی نهایت در پشت دقت هندسی مربع برای ما آشکار می شود" گفت فیلسوف. رواق های تورین معنای این گفته را آشکار کردند.
این نقاش در پاریس اقامت گزید. او در استودیوی خود تصویر را ثابت کرد مجموعهای از بومها که به ژانر جدیدی شکل دادند: نقاشی متافیزیکی. فضا همیشه یکسان است. دو پاساژ خالی در کنار یک منطقه از زمین قرار دارند. پنجره های طبقه اول بسته است. شب سایه ها اثر رویایی را تقویت می کنند.
شهر ایده آل، اوربینو، 1480 - 1490
در کاری که در آن نقاشی کرد 1913 متمایز می کند شهری در افق دودکش نشان از وجود کارخانه دارد. یک قطار باری نزدیک می شود. دو مرد در لبه میدان گفتگوی ایستا دارند. بالای آن ها مجسمه ای ایستاده است. این بنا یادبود یک قهرمان با شمشیر است. در پیش زمینه یک پایه دیگر خالی است. آنچه شایسته یادآوری است غایب است.
هیچ اتفاقی نمی افتد. همه چیز معماست سایه قهرمان سنگفرش را می پوشاند. پشت او برگردانده شده است، بنابراین برای ما غیر ممکن است که بدانیم شاهکار او چه بوده است. زمان، معلق، پیش نمی رود. قطار که تنها نشانه فعالیت است، در امتداد خط راه آهن حرکت می کند و دور می شود. زندگی در جای دیگری آشکار می شود، خارج از نقاشی.
دی کیریکو مانند دورر احساس می کرد که تحت علامت زحل متولد شده است. مالیخولیایی بود. او در نظر داشت که این حالت هوشیاری به او اجازه میدهد تا فراتر از ظواهر نفوذ کند و به رازی که در پشت واقعیت پنهان شده بود فکر کند. از نظر او، امر متافیزیکی در آن قرار داشت خانه ها، میدان ها و باغ ها، بنادر و ایستگاه ها. معما را نمی توان از طریق منطق حل کرد، اما از طریق شهود این آفرینش شامل همان کار پیشگویی در یک فال بود.
برای انجام این کار، او این قطعات را بارها و بارها بازسازی کرد: یک برج، یک مجسمه، یک مجسمه کلاسیک، یک ساعت، یک جعبه. همانطور که در تراژدی های سوفوکل، فضای معماری چارچوبی برای تأمل و مکاشفه بود.
او نوشت: «ما که نشانه های الفبای متافیزیکی را می شناسیم می دانیم چه شادی ها و چه دردهایی در یک ایوان، گوشه خیابان، یا حتی در اتاق، روی سطح میز، بین دو طرف جعبه نهفته است.»
کلید مزخرفات، برای پوچی که در یک شهر خالی می گذرد، در نگاه کسی است که از آن عبور می کند.
پلازا، اثر جورجیو دی کیریکو، در اتاقهای هنری بینجنگی موزه هنرهای زیبا در بوئنوس آیرس به نمایش گذاشته شده است.
معمای یک روز، 1914