گالیسیای خلا آریاس

خلا آریاس

در مصاحبه ای، پاسکال کوینارد او متوجه شد که وقتی از مقبره چوانگ-تسه در چین دیدن کرد، چیزی که او را عمیقاً متمایز کرد این بود که چگونه این مکان به مکانی "چنان چوانگ تسه" تبدیل شده است. جنگلی بدوی و رام نشدنی که روح شاعر چینی در آن می تپید . همین اتفاق در هنگام بازدید از یورکشایر، صحنه ی یورکشایر، رخ می دهد ارتفاعات آبگیر ، آن صخره های شیب دار و مسیرهای گل آلود که در آن آسمان پناه نمی دهد و باد اصرار دارد همه ردپایی به جز آثار کاترین و هیثکلیف، شخصیت های رمان امیلی برونته را پاک کند.

در اشعار خلا آریاس ، هنرمند همه کاره که در روز نامه های گالیسیایی ، شهر و دریا مخصوصا ویگو را می زند. شاعر اطمینان میدهد: «Denuncia do Equilibrio [1986، فینالیست جایزه لوسادا دیگز] اولین مجموعه شعر شهری است که در اسپانیا سروده شده است». مارگا دو وال (ویگو، 1964)، از همان نسل با Xela Arias.

ویگو و دریا

دریا، خیابان ها، برگ درختان، اسب ها، آسمان در ابیاتی تسلیم ناپذیر در هم می آمیزند که هدفشان این است. زبان گالیسی را بپیچانید و نحو جدیدی ایجاد کنید که سرود آزادی است . منطقی است که او زبان را آزمایش کرد، با دستور زبان بازی کرد و آیات را شکست: زبان شامل زنان نمی شد در Xela تلاشی برای پر کردن آن فضاهای خالی با زندگی وجود دارد. دو وال توضیح می دهد که این مکث ها در ابیات او مملو از نبردهای روزانه است و نماد مبارزه زنان برای فضا است.

مدت کوتاهی پس از تولد در لوگو در سال 1962، آریاس با خانواده اش به ویگو نقل مکان کرد ، که تا زمان مرگش در 41 سالگی در آنجا زندگی کرد. «زندگی در آن شهر غیرممکن است که دریا را دوست نداشته باشید، زیرا نمی تواند مورد توجه قرار گیرد. حدس می زنم که Xela به ساحل برهنگی پارا می رفت، جایی که همه ما رفتیم . خولیو گیل (ریاضیدان، عکاس و شریک زندگی اش) او را در بین صخره ها در چند تصویر زیبا به تصویر کشیده است.

همزیستی آب و خیابان در ابیاتی مانند:

• اوگا دو مار وقتی خفه میشم
• آنها بازوی خیابان هایی هستند که از شهرها عبور می کنند.

شاعر و روزنامه نگار متولد نویا، آنا رومانی ، به یاد داشته باشید که به احتمال زیاد Xela نیز سختگیر بوده است Cangas do Morrazo.

Xerais Editions

روزانه داریو

روزانه داریو

«شهر همانطور که در منطقه اتفاق افتاد دریا را می خورد بوزاس . اما 50 سال پیش دریا روی شهر سرازیر شد. 50 سال پیش در مرکز ویگو گاو وجود داشت و در دهه 80، در شب، انسان این احساس را داشت که بین دریا و شهر جدایی وجود ندارد. . دو مار که در سال 1982 در Alma Pub (Rúa Roboadores, 4) با Xela مصادف شد، اصرار دارد برای من، Xela در آن چهارراه است. در سال 1996 آنها در کنگره شاعران از مرکز گارسیا باربون ، تئاتر ویگو. او به من گفت که درباره مادری می نویسد. برای مثال، داریو دیلی دو وال می افزاید، با آن کتاب او دیدگاه فعلی مادری را پیش بینی کرد که در آن با فمینیسم سازگار است.

رانش از میان آسفالت شهرهایی که به دنبال خود بودند، مانند ویگو در دهه 80 ، برای Xela Arias یک تصمیم زندگی بود. "در دهه 80، بیرون رفتن در شب وحشیانه بود، ویگو به طرز بی نظمی رشد کرد و در آن گسترش، زنان راهی برای جستجوی خود و تایید مجدد هویت خود یافتند. . دو مار میگوید: ویگو در خلوتش به دنبال خودش بود، درست همانطور که مارگا با خودش کرد.

اون فراری که خلا ازش دفاع می کنه داره نقطه ناپدید شدن تو در دریا ، بلکه در برخورد تصادفی در خیابان ها. او در آیات خود از سرگردانی آزادانه در فضا، چیزی دشوار به دلیل محدودیتهای کووید دفاع کرد. نویسنده همچنین از خفگی گفته است که خانه باعث قفل شدن او شده است. آریاس داشت علیه خانه عصیان می کرد، زمانی که خانه تبدیل به قفسی می شود که خودمان را در آن حبس می کنیم.

• و همه - مطمئنم - راه می روند
• من بودم که کلید داشتم
• طلایی برای نشت! (آیا همه چیز وحشتناک است؟)
• مرا ببخش - مرا بشناس - دوباره خودم را گم کردم ...
• و این باخت توهم با واقعیتی ضعیف بود (...)

دریای ویگو به عنوان نقطه ناپدید شدن

• (...)
• منو بلند کن
• من شرط می بندم که در شب جیغ می زنم
• Se che falo non collo no quadrilateralo da habitacion Saio
• گذشته یا خورشید توسط xunguín fios nebulas onte
• ما فاحشه خانه های ساعاتی که هستند-سن-خورشید- خیابان ها دید داخلی برای ساکنان پراکنده حواس تحقیرآمیز-یک لغزش-نقشه های داخلی
• Xunguir fios nebulae foi می گویند
• شکایت - مانده اقامت (...)

صدای شما امروز در این شرایط بسیار ضروری است، امروز که احساس مسح شدن توسط خیابان ها بسیار ضروری است . شهری که خلا آریاس از آن دفاع می کرد، شهری که نبود ما را از انسانیت خارج می کند و ما را به ماشین تبدیل می کند اما شهر سرگردانی آزاد، شهر اتفاقی:

• یا ماشین شما کیلومترها آسفالت مصرف می کند
• خواستن] Ata che tremeren os pés و بازوها مانند کاربراتور
• در دست اقدام.

در کتاب دوم خود Tigres coma cabalos (1990)، که عمدتاً عکسها را ترکیب میکند برهنه های ساخته شده توسط Xulio Gil ، اسب یورتمه، فال چینی و نماد عدم انطباق با آن برای فرار از قراردادها و روال. خلا آریاس جمعیتی را که کورکورانه از کنوانسیون پیروی می کردند تحقیر می کرد. او روی عمل کردن بر اساس غریزه شرط بندی کرده است . در تعهد او به پرواز، یکی از نمادهای شعرهای او حیوانات و به ویژه اسب بودند که او شخصیت تقریباً جادویی را به آنها نسبت می دهد:

• - اسب های فراری -
• آنها اسب های فراری پولا پریا بودند
• اسب ها / فراری / polas praias / da cidade

نزدیک شدن به زندگی با حواس در آریاس، مترجم و ویراستار نیز ثابت بود. او همیشه با دستان خود از ارتباط با محیط زیست دفاع می کرد. که در ببرها به عنوان اسب ارجاعات به لمس ثابت است.

• ما مشتاقیم و به یاد می آوریم که پشت خنده farrapos dun tempomal وجود دارد
• فکر شده؟
• (...)
• اما انگشتانم به یک ناحیه سفت می چسبند

«Xela Arias زنی بسیار مهربان بود که از انجام هر کاری با دستانش لذت می برد: او کلمات را نقاشی می کرد. و خیلی دست دادن و ذوب شدن در آغوش بود "، شاعر مارگا دو مار اضافه می کند.

شاعر آنا رومانی، متولد 1962، همان سال با Xela، همزمان در رسیتال ها و مجلات با آریاس مانند کتاب cedé داکولا که آواز می خوانند (1997)، جایی که Xela Arias نوشت کی میفهمه ، تقدیم به روزالیا د کاسترو. در خلال میل به آزادی و استقلال وجود دارد. کار او غیر انطباقگرایانه و براندازانه است . در فوگ مشارکتی او، تمام سازهای جمعی، به معنای موسیقیایی، همگرا میشوند: او همیشه تصمیم میگیرد خود را بیرون، با شکست خوردگان، قرار دهد. زبان گالیسی برای او بسیار مهم بود و او با آیاتی مانند Falamos antigas linguas از آن دفاع کرد، جایی که بین زبان و پوست به عنوان بخشی از هویت یکسانی وجود دارد..

«زبان در Xela اساسی است، که آن را میپیچاند و آن را تا مرزهایش میبرد. شاعر وقتی می گوید موضع خود را روشن می کند من به زبان گالیسی می نویسم زیرا اینجا هستم و از آرم، گالیسیا متعلق به سال های شکست خورده است. "، آنا رومانی را مشخص می کند.