مجموعه VDNKh (نمایشگاه دستاوردهای اقتصاد ملی)
ما در می مانیم 1931 ، در سوراخی در مرکز دفن شده است مسکو. انعکاس خوبی از تاریخ پایتخت، هم برای دوران باتلاقی که در آن قرار داریم و هم برای عزم راسخ برای تبدیل این مکان به نماد بهرهبرداریهای ملی.
از قرن چهاردهم، در همین نقطه، صومعه آلکسیفسکی ارتدکس در بحبوحه اختلاف بین روس ها، لیتوانیایی ها و لهستانی ها برای تصاحب شهر تحمیل شد. در سال 1812، نیکلاس اول مجوز تخریب را برای ساخت کلیسای جامع مسیح منجی، ادای احترام به پیروزی بر ناپلئون، داد. و نزدیک به 120 سال بعد، استالین آن را به پرواز در می آورد تا پس از شکست دادن بورژوازی و مذهب، ادای احترام خاص خود را بالا ببرد و اتفاقاً سرنخی بدهد که آثار میراث او به کجا خواهد رفت.
تصویری از آنچه قرار بود کاخ شوروی باشد
از دست او ملاقات می کنیم بوریس یوفان، یک معمار از اوکراین و تحصیل کرده در ایتالیا، که ویژگی های باشکوه معماری توتالیتر را به اتحاد جماهیر شوروی وارد می کند.
در واقع، در مقابل کلیسای جامع کریستو سالوادور خود معروف هستند مسکن در ریبرا، یکی از اولین آثار یوفان، که پیشبینی میکرد که معماری آوانگارد در دهه 1920 متحمل شود. اگرچه آنها ویژگی های سازنده گرایی را حفظ کردند. خود یوفان در آنجا ساکن شد و از نزدیک پیشرفت ساخت کاخ شوروی را دنبال کرد.
پروژه او بر پیشنهادهای لوکوربوزیه، والتر گروپیوس یا آرماندو برازینی (معلم ایتالیایی او) و دیگران برتری داشت. انتخاب ویژگیهای نئوکلاسیک آن خط زیباییشناختی دستور استالین را مشخص میکند... و فراز و نشیب های عدم ساخت آن نمونه ای از آسیب های توسعه اقتصادی تا دوران خروشچف است.
بین سیل و سیل، سوراخ، در طرف دیگر کرملین شکل گرفت. هتل مسکو، یکی از بزرگترین و بی شکل ترین ساختمان های پایتخت.
هتل Moskva که اکنون چهار فصل در مسکو است، یکی از بزرگترین و بی شکل ترین ساختمان های پایتخت است.
بعد نیازی به توضیح ندارد. در نمای نامتقارن و سبک های ناسازگار آن، شاعرانه ترین نظریه آن است که به این نکته اشاره می کند که در مقابل برخی طرح ها با دو پیشنهاد متفاوت، استالین امضایی در وسط گذاشته است. از اینکه از شما بخواهم ترجیحات خود را مشخص کنید، وحشت دارم، معمار تصمیم گرفت به سادگی هر دو را اجرا کند. حکایتی که تصمیم گرفته شد در سال 2004 آن را تصحیح نکنند تا یک ماکت دقیق بسازند. در سال 2014 با عنوان Four Seasons بازگشایی شد (بله، با خدمات مختلف).
اکنون 1938 . سیلابی شدن چاله همچنان ادامه دارد، اما کاخ شوروی موفق می شود ارتفاع بگیرد، درست زمانی که شهر شروع به به تصویر کشیدن یکی دیگر از ویژگی های بارز معماری استالینیستی می کند: برنامه ریزی شهری به سبک امپراتوری، که ساختار متحدالمرکز شهر را تایید می کند و آن را از طریق خیابان های شعاعی بزرگ به هم متصل می کند.
درست مثل سن پترزبورگ، سواحل رودخانه ها به عنوان محل مرجع تشکیل می شود، و پروژه های جدید مسکن بهبود می یابند آپارتمان های تک خانواده، پس از تجربه کمونالکاها. همچنین، تراکم جمعیت هر خیابان محدود است و ارتفاعات مرجع ساختمان ها در خیابان های اصلی تعیین می شود (به جز در سن پترزبورگ که هنوز هم اندازه اصلی خود را حفظ می کند).
این تحولات شهری از همان ابتدا در مسکو اجرا می شود. همانطور که کارشناس شهرسازی تاکید کرد Deyan Sudjic، "با کرملین در قلب خود، این شهر ساختاری را حفظ می کند که توسط خودکامگی قرون وسطی به ارث رسیده است. از سال 1917، هدف تلاش برای آن را پایتخت کند نه تنها از روسیه یا اتحاد جماهیر شوروی، بلکه از نظم نوین جهانی پایتختی که نه با بازار، بلکه با ایده ای که یک شهر می تواند باشد، شکل گرفته است."
دانشگاه دولتی کوسیگین
این توسعه رفت در چندین راه، برهم نهی بزرگی از سبک ها: از کلاسیک گرایی یوفان گرفته تا ظهور اواخر ساختگرایی، مانند دانشگاه ایالتی کوسیگین، یا جزئیات غیرمنتظره هنر دکو، مانند بلوار پوکروفسکی، در مجاورت حوضهای پاتریارک یا در کنار رودخانه فرونزنسکایا. زیر همه آنها، متروی مسکو شروع به جعل افسانه خود می کند. که شایسته گزارش دیگری در حاشیه است.
سالها بعد، برنامه های مسکو کم و بیش به دیگر پایتخت های بلوک شرق منتقل می شود. در طول کار بازسازی پس از جنگ جهانی دوم. بنابراین، همچنین متحدالمرکز صوفیه در میدان سردیکا سبک مرکز مسکو را تکرار می کند. همین امپریالیسم استالینیستی (یا رئالیسم سوسیالیستی) تمام آثار تاریخی خود را به مرکز می بخشد کیف ، با خیابان خرشچاتیک و اطراف آن. همین امر در مورد سایر شهرهایی که بیشتر تحت تأثیر این درگیری قرار گرفته اند صادق است: مینسک، برلین غربی یا ولگوگراد (در آن زمان استالینگراد).
اگر جنگ مورفولوژی این شهرها را تغییر داد، مسکو نیز مجبور به تجدید نظر در خود شد. علیرغم اصرار بر ادامه کار با کاخ شوروی که ساختار آن در سال 1941 به 11 طبقه از 100 طبقه رسیده بود، واقعیت رویاها را می خورد. تمام این قاب آهنی برچیده شد و برای مواد جنگی استفاده شد. معمار یوفان از پنجره خود در خانه ریبرا، دید که چگونه این سوراخ به سرچشمه های سیل زده خود بازگشت.
میدان سردیکا در صوفیه سبک مرکز مسکو را تکرار می کند
پس از جنگ، فرماندهی شوروی نظر خود را تغییر داد و تصمیم گرفت از همان دستورالعمل هایی استفاده کند که خود ایوفان برای آن استفاده می کرد مرکز مسکو را با هفت برج احاطه کرده اند که امروزه نمادهای شهر باقی مانده اند. به سبکی که بین گوتیک و باروک در نوسان است و با جزئیات مدرنیستی، بین سال های 1947 تا 1953 این هفت کلوسی بر روی هفت تپه مسکو ساخته شدند: از جمله، دانشگاه MGU، وزارت امور خارجه، خانه های Kotelnicheskaya یا هتل اوکراین آنها بیشتر مورد آزار و اذیت دوربین ها هستند.
درست همانطور که برنامه ریزی شهری به شهرهای دیگر منتقل شد، تقلید از "هفت برج" (همانطور که آنها در روسی شناخته می شوند، بر خلاف "هفت خواهر" در انگلیسی) آنها وارد ورشو یا ریگا شدند. یادبود آن در سالن اپرای سامارا یا بندر سوچی نیز تکرار خواهد شد. و در سواحل دریای سیاه است که مدال طلا را با آن می یابیم آسایشگاه ارخونیکیدزه برای معدنچیان: مجموعه ای به مساحت 16 هکتار از باغ ها، فواره ها و حداکثر ده مدول که توسط فونیکولار به ساحل متصل می شوند. ویژگی این است که اگرچه ساختمان ها متروک هستند، اما همچنان به عنوان یک پارک عمومی استفاده می شود. که در آن شکوه و انحطاط یک امپراتوری نه چندان دور را بازسازی کند.
هفت برج امروزه به عنوان نماد شهر باقی مانده است
اورجونیکیدزه همچنان آخرین تکامل سایر آثاری است که میراث معماری استالینیستی در مسکو را تشکیل می دهند. مانند تئاتر ارتش سرخ (1929) یا طاق پیروزی پارک گورکی (1955). از آنها، مجتمع VDNKh (نمایشگاه دستاوردهای اقتصاد ملی) هذیانآمیزترین بیان این دوره را به اوج میرساند: نوعی نمایشگاه جهانی شوروی، که در آن غرفههای هر جمهوری عضو اتحاد جماهیر شوروی در اطراف یک میدان بزرگ جمع میشوند که مدرنیست و روکوکو را در هم میآمیزد. با بازسازی سال 2014، پس از دههها بیتوجهی، احساس پاستیچ بیشتر میشود. در هر صورت هست یک دیدار ضروری، به عنوان قصیده ای از لوازم شوروی و به عنوان بازتابی از تلاش ها برای احترام به ویژگی های هر قلمرو...
اما به نقطه. چه اتفاقی برای بوریس یوفان و سوراخ افتاد؟ برای چند دهه آنها چشم انتظار به یکدیگر خیره شدند. برای تلاش برای بازیابی پروژه خود، ایوفان با مکاتبات گسترده با استالین اعتبار دارد. این باعث شد او چیزهای دیگری را ترسیم کند، اما او هرگز به موضوع کاخ شوروی یا کاخ نمی رسید کار او برای اکسپوی پاریس 1937، که به نمادی از استودیوهای فیلمسازی مسفیلم و کل شهر تبدیل شد: مجسمه کارگر و زن کلخوز، که امروزه در نمایشگاه دیگری، VDNKh، و روی تعدادی تمبر و کارت پستال دیده می شود.
بنابراین یوفان از فراموشی کشف شد، اما... سوراخ، سوراخ به تخمیر ادامه داد. با مرگ استالین در مارس 1953 و پس از نایبنشینی مختصر گئورگی مالنکوف. نیکیتا خروشچف ، که سر طاسش ورم کرده بود نشان می داد که می خواهد مهمانی کند.
آسایشگاه ارخونیکیدزه
همینطور گذشت. استالین زدایی از آهنگ، از حافظه تاریخی شروع می شود و با روند شهرنشینی جمعیت ادامه می یابد. او تصمیم گرفت معماری استالینیستی نه کارآمد بود و نه پایدار. سوراخ نمایانگر دعوتی از افراط و تفریط غیر ضروری بود. خروشچف آن را به مردم بازگرداند: برای ساختن یکی از بزرگترین استخرهای شنای عمومی روباز به طور کامل آب گرفت (بله، در مرکز مسکو).
با شهرها هم کم و بیش همین کار را خواهم کرد. استفاده از ظاهر مصالح ساختمانی جدید به آنها را با ساختمانهای پنج طبقه (خروشیوکا) پر کنید. بین 1917 و 1961، جمعیت شهری از 17 درصد به 50 درصد رسید. آنها باید در محله هایی آرام تر از محله های پر زرق و برق دهه های گذشته شنا کنند... تا اینکه در دهه 1970 انقلاب جدیدی بر چشم انداز راکد شوروی مستقر شد.
البته تاریخچه چاله به اینجا ختم نمی شود.
مجموعه VDNKh هذیانانگیزترین بیان این دوران را به اوج میرساند: نوعی نمایشگاه جهانی شوروی.