«هیپوسفالی» نوشته متئو ماته
از آنجا که حیاط پادگان کنت دوک، در مادرید، پله ها پس از یک فرود طولانی به اتاق طاق آنجا، در پی ساختمان، زیر طاق های آجری، نمایشگاه زیر سطح از طریق آثار 17 هنرمند صحنه کنونی، ترس ها و مناطق تاریک که بحران همه گیر آشکار کرده است.
در یکی از اتاق ها نیم تنه گچی نر با سر اسب قرار دارد که در نگاه اول ممکن است شبیه یک مجسمه کلاسیک به نظر برسد. فقط کافیست با دقت نگاه کنید تا متوجه شوید هیپوسفالوس متئو ماته دو اثر از دوران باستان را برای ایجاد یک هیولا متحد می کند. مرد سر اسب ما را به سمت مینوتور می برد که در هزارتویی سرگردان بود که ممکن است شبیه فضای طاقدار زیرزمینی پادگان قدیمی باشد.
متئو ماته تأیید می کند که هیولا چیزی است که از قانون منحرف می شود، یعنی از هنجارهای زیبایی شناختی که جامعه در مورد آنچه در نظر می گیرد اعمال می کند. بیماری، پیری، آنچه از هنجارهای نژادی، جنسی یا جنسیتی مستثنی شده است، پنهان است، قفل شده است، همانطور که مینوتور در هزارتوی کرت محبوس بود.
هر دوره ترسهای خود را بر چهرههایی که ویژگیهایی بیگانه با نظم طبیعت ارائه میدهند، نشان داده است. هیولا ترس و طرد را برمی انگیزد، اما خصلت متجاوز خود، وجودش در خارج از قرارداد، خارج از آن چیزی که مجاز است، این موجودات را با جذابیت بار می آورد.
را امپراتور روم تیبریوس یک ویلای تابستانی در اسپرلونگا ، در ساحل، جنوب رم. غار بزرگی به دریا باز شد. تیبریوس عمیقاً می دانست اساطیر یونانی. مردان جوان اشراف در روم با خواندن آثار هومر بزرگ شدند. اودیسه این یک داستان پر از موجودات خارق العاده است که قهرمان را در هر مرحله در هنگام بازگشت به ایتاکا تعقیب می کنند.
تیبریوس یک بازی ابداع کرد. در طاق پرآب غار دریا او گروههای مجسمهسازی به یاد ماندنی را در سنگ مرمر نصب کرد که صحنههایی از کارهای هومر را نشان میداد. موزه Sperlonga مجموعه ای را که در آن نگهداری می شود اولیس یک چشم پولیفموس را با نیزه کور کرد سیکلوپی که او و خدمهاش را به اسارت میگرفت و تهدید میکرد که یکی یکی آنها را میبلعد.
Tiberius Grotto در Sperlonga
روبروی غار امپراطور دستور داد یک تریکلینیوم بسازند، یک اتاق غذاخوری با صندلی های دراز. در آنجا ناهار خورد و با مهمانانش به کوری سیکلوپ ها و حمله اسکیلا به کشتی قهرمان فکر می کرد. موجودی دریایی با نیم تنه زن و دم ماهی. چهار سگ خشمگین از کمرش فوران کردند. برای کسانی که آنجا از جام های نقره ای شراب می نوشیدند، هیولا بخشی از یک بازی پازل بود.
که در در سرستونهای صومعه سیلو، هارپیهایی با چهره زن و بدن پرنده، اژدها، شیرهای ماتدار، سنتورها و گریفینهای بالدار با سر عقاب یافت میشوند. در قرون وسطی، شیر به عنوان موجودی خارقالعاده مانند اسب شاخدار در نظر گرفته میشد. جانوران واقعی و تخیلی بدون هیچ تمایزی در باغهایی که هنرمندان بهعنوان مرجع در آثار خود استفاده میکردند، به تصویر کشیده شدند.
"در صومعه ها، جایی که برادران خواندن خود را تمرین می کنند، چه دلیلی دارند که این همه هیولای مسخره دارند؟" سن برناردو د کلاراوال قبلاً در قرن 12 تعجب کرده بود.
گروه مجسمهسازی که در آن اولیس تنها چشم پولیفموس را با نیزه کور میکند.
مثل امروز، در قرون وسطی هیولا بیرون بود. او با تمدن و جامعه مسیحی بیگانه بود. حضور او کارکرد آشکاری داشت: هشدار به کسانی که قانون الهی را زیر پا گذاشتند. سرنوشت او شکنجه هیولاهای جهنمی خواهد بود که بوش قرن ها بعد با فانتزی رویایی از همان مدل های هنرمندان سیلو بازسازی کرد.
اما این تنها نقش او نبود. برخی از آنها، مانند گریفین، در برابر حضور شیطان محافظت می کردند و دیگران، به روایت مسافران، در سرزمین های دور سکنی داشتند و نمایندگی می کردند تهدیدهایی که در بیرون از دیوارهای صومعه در انتظار راهب بود.
در ویتربو، در لاتزیو، باغی وجود دارد: پارکو دی موستری نویسنده مانوئل موخیکا لاینز اختصاص داده شده به بومارزو رمانی درباره زندگی دوک پیرفرانچسکو اورسینی، خالق شما در داستان، اوریسینی که شیفته کیمیاگری است، بر ناتوانی های جسمانی خود غلبه می کند و با جاه طلبی بی امان در ایتالیای رنسانس صعود می کند.
اگرچه بعید است که نجیب زاده رومی نگرانی های شخصیت ادبی را داشته باشد، اما اجتناب ناپذیر است که بازدید از این پارک پر از موجودات خارق العاده، تخیل را بیدار می کند. در زیر قلعه، مسیرها به آن منتهی می شوند مجسمه های پری دریایی، اژدهایی که مورد حمله شیرها قرار گرفته یا لاک پشت غول پیکر. ورودی غار به شکل دهان یک اورک و هشدار می دهد: افکار پرواز می کنند. درون غار پژواک کلمات را چند برابر می کند.
"در صومعه ها، جایی که برادران خواندن خود را تمرین می کنند، چه دلیلی دارند که این همه هیولای مسخره دارند؟"
موجودات بومارزو به هوس و اختراع پاسخ می دهند. آنها چهره هایی هستند که نمادهایشان پنهان مانده است. هیولاها پیامی خارق العاده و غیرقابل درک را بیان می کنند.
یک محوطه زیرزمینی، یک غار دریایی، یک صومعه، یک پارک و یک موزه.
هیولاها در تاریکی منتظرند اتاق نقاشی سیاه گویا در موزه پرادو. گویا هیولا را به هواپیمای دیگری می برد. برای نقاش، هیولا در ماست، اطراف ماست.
آنچه باعث وحشت می شود در خواب عقل متولد می شود، که او در کاپریکوها، در ظلم و ستم جنگ به تصویر می کشد. در گزند جامعه ای که به ضعیفان حمله می کند، در جنون زحل که فرزندانش را می بلعد، در جهل دوئل با چماق ها.
هیولاها بیرون رانده می شوند، در بیرون، در تاریکی می مانند. آنها ترس را برمی انگیزند، اما فانتزی را نیز بیدار می کنند و جنبه هایی از خودمان را آشکار می کنند که ما تمایلی به تأمل در آنها نداریم.
دهان افسانه ای یک اورک در پارکو دی موستری