فونی و تیش، یک عشق دوگانه.
خیابان بیل در هارلم نیست، در نیویورک نیست. در واقع، خیابان بیل در ممفیس، تنسی است. اگرچه کسانی هستند که آن را در نیواورلئان قرار می دهند. خیابان بیل کلید موسیقی سیاهپوست آمریکایی و بلوز است. بنابراین، همانطور که او نوشته است جیمز بالدوین، «همه سیاهپوستان آمریکا در خیابان بیل به دنیا آمدند. در یک محله سیاهپوستان در برخی از شهرهای آمریکا، چه جکسون، میسیسیپی، یا هارلم، نیویورک.»
_اگر خیابان بیل می توانست حرف بزند _ عنوان اصلی رمان جیمز بالدوین (1924-1987) است، نام اصلی در ادبیات قرن بیستم آمریکا، که واقعیت خود را به عنوان یک مرد همجنس گرا سیاهپوست در جامعه ای به تصویر می کشد که هر دو هویت را رد می کند. او نوشت: «خیابان بیل میراث ماست» و آن را در همسایگی خود، در هارلم قرار داد. «این رمان از عدم امکان و امکان، ضرورت مطلق بیان این میراث صحبت می کند. خیابان بیل پر سر و صدا است. این وظیفه خواننده است که در میان سر و صدای طبل معنایی را تشخیص دهد.
مرکز هارلم.
کارگردان بری جنکینز همان کسی که نزدیک بود اسکار را به خاطر او از دست بدهد مهتابی به اشتباه لا لا لند - در کالج عاشق جیمز بالدوین، مقالات و رمان هایش شد. اما او خیلی دیرتر، در دهه گذشته، کشف کرد که اگر خیابان بیل میتوانست صحبت کند. یکی از دوستان آن را به او داد و گفت: باید آن را به سینما ببری. جنکینز به Traveler.es توضیح می دهد: "و او درست می گفت، چیزی در او وجود داشت...".
«داستان عشق آنقدر ناب است، ما عادت نداریم عاشقانه ای مانند این را با حضور سیاه پوستان ببینیم. ترکیب آن با نمایش خشمگین بیعدالتی اجتماعی در آمریکا نسبت به جمعیت سیاهپوست بسیار خاطرهانگیز بود.»
بیل استریت بلوز که جنکینز به تازگی نامزد دریافت جایزه بهترین فیلمنامه اقتباسی شده است. داستان عشق فونی و تیش، دو جوان متولد و بزرگ شده در هارلم در دهه 70 است. که می بینند چگونه عاشقانه بت هایشان با زندانی نادرست او روبرو می شود که به دروغ به تجاوز متهم شده است. هر چیزی که برای آنها اتفاق می افتد، هر چیزی که اتفاق می افتد آنقدر واقعی است که جنکینز می توانست آن را در هارلم امروزی قرار دهد.
از هارلم تا دهکده
این قدرت بالدوین است، او مرد بسیار باهوشی بود. حالا دست هایمان را بالا می بریم و می گوییم کشور دارد منفجر می شود. اما بالدوین به ما می گوید که کشور قبلاً در آتش بود، ما فقط به خود زحمت نداده بودیم که توجه کنیم. به همین دلیل است که فکر میکردیم اگر داستان را در سال 1974، زمانی که رمان منتشر شد، حفظ کنیم، قویتر است. به حضار بگویید: "این 40 سال پیش اتفاق افتاد و هنوز هم همین اتفاق می افتد". بری جنکینز می گوید که این فیلم را همزمان با نیمه اتوبیوگرافی خود یعنی Moonlight نوشته است.
در خیابان های هارلم قدم بزنید، خواهید دید که این ملت چه شده است. این همان چیزی است که جیمز بالدوین در مقاله ای برای Esquire در سال 1960 نوشت. محله او، جایی که او در آنجا به دنیا آمد و تا 20 سالگی زندگی کرد - زمانی که ابتدا به گرینویچ ویلج، در جنوب نیویورک و سپس به پاریس نقل مکان کرد. بازتاب بیعدالتی نژادی، نابرابری ریشهدار که او روی کاغذ و شخصاً با آن مبارزه میکرد. من به جاهایی میرفتم که سیاهپوستان در آنها ممنوع شده بودند، فقط به این دلیل که بتوانم در چهره پیشخدمتها فریاد بزنم. وحشیگری پلیس، که او در مورد آن در خیابان بیل صحبت می کند. در برابر گرمای خانگی خانواده های سیاه پوست که از یکدیگر مراقبت می کنند.
پسری در حال راه رفتن بین ماشین ها، 1952.
هارلمی که عکاس روی دکاراوا همچنین در دهه 70 با نورها و سایههایش گرفته شده است. فقر اقتصادی و ثروت عاطفی. تصاویری که بری جنکینز از آنها به عنوان الهام بصری استفاده کرد (اگرچه جنکینز قبلاً در توصیفاتش بسیار صریح است) و حتی برخی از آنها را پنهانی وارد فیلم می کند تا گفتمان اجتماعی را تقویت کند.
جنکینز مجبور شد فوکوس دوربینش را زیاد ببندد به دنبال هارلم دهه 70 در هارلم امروزی، محلهای که به طور فزایندهای اصیلتر شده و بالدوین آن را نمیشناسد، که فقیرترین جمعیت از آنجا اخراج شده است، همانطور که او قبلاً در نوشته هایش از تبعید خلاقانه ای که خود را تحمیل کرده بود نکوهش کرده است - او به پاریس رفت تا هویت سیاهپوست و همجنسگرای او نشانی از نثر او نداشته باشد.
شارون و جوزف، خانواده ای از هارلم.
و با این حال، Beale Street Blues، مانند رمان، "نامه ای عاشقانه به هارلم". هیچ کس نمی تواند مکانی را بیشتر از کسی که آن را از درون نوشته است دوست داشته باشد. بالدوین از درون نوشت. چون هارلم در آن دوره مکان بسیار محدودی بود. و از طریق همه اینها، من عاشق این هستم که چگونه، در کتاب، تیش در هارلم احساس امنیت و آرامش بیشتری می کند تا در دهکده." کارگردان، که اهل فلوریدا است، مستندات زیادی در مورد این محله ارائه کرده است.
«من مدتی را در هارلم گذرانده بودم، از دور در مورد آن مکان زیاد خوانده بودم. من دیدگاه بسیار ایده آلیستی به او داشتم و در مورد معنای آن برای هویت فرهنگی آفریقایی-آمریکایی. اما وقتی کتاب [بالدوین] را می خوانید، احساس می کنید که این جشن زندگی و شور و نشاط عاشقانه ای است که بدلوین ترسیم می کند."
جو و جولیا در آغوش کشیدن، 1953. الهام بری جنکینز واضح است.