ایبیزا، دهه 50، جزیره ای دیگر.
بین سالهای 1957 و 1960، رافائل آزکونا خوش گذشت برای ایبیزا در جزیره، ایبیزان ها هنوز او را به یاد می آورند. این حکایت ها از همه جا به آنها رسید، از رستوران Ca n'Alfredo، در پایتخت ایبیزا، جایی که هنوز عکس های نویسنده و فیلمنامه نویس و همه کسانی که او را در مقطعی می شناختند، دارند. او میگوید: «وقتی به ایبیزا میروید، پژواک افسانههای آزکونا به شما میرسد: اینجا بود، اینجا دو دختر بر سر او دعوا کردند، اینجا او یک معشوقه داشت...» ویکتور گارسیا لئون، کارگردان Vete de mí، اثر سلفی، و این به اقتباس (نوشته مشترک با برناردو سانچز و مارتا لیبرتاد کاستیو) از اروپایی ها، رمانی که آزکونا پس از آن تعطیلات طولانی در ایبیزا، "به ویژه در سن آنتونیو" نوشت.
برای بسیاری، اروپایی ها یکی از بهترین متن های آزکونا درخشان است. کاری که ویرایش در سال 1960 به شکلی عجیب (با مهر فرانسوی) برای جلوگیری از سانسور و اینها بازنشر در سال 2006 بدون سانسور یا خودسانسوری، تنها با خاطراتش و بازتاب های تند و همیشه جاودانه اش، بدجوری که پشیمان شد، از اسپانیایی و اسپانیایی.
رسیدن به بهشت گمشده
ما به همان اندازه که رافائل به رمان بی وفایی کرده ایم، من فکر می کنم. ما به او خیانت کرده ایم همانطور که او به خودش خیانت می کرد، زیرا رابطه بین رافائل با آیندگان من فکر می کنم او بسیار انعطاف پذیر بود. گارسیا لئون میگوید که از طریق پدرش، فیلمساز خوزه لوئیس گارسیا سانچز، آزکونا را ملاقات کرد و در سالهای پایانی زندگی با او روی یک فیلمنامه کار کرد. فکر نمیکنم او آن را دوست داشته باشد یا اینکه ما در حال صحبت در مورد او بودیم.» و هنوز اثر خود را در ایبیزا و در همه جا گذاشته است. فیلم ها و نوشته های او بسیار جاری و بسیار واقعی هستند. شما فقط باید دو قهرمان اروپایی ها را ببینید: آنتونیو (خوان دیگو بوتو در فیلم) و میگل ** (Raul Arevalo). **
"من فکر می کنم که در این کشور، که ما به فانتزی بسیار علاقه مندیم، ما نام آزکونا یا برلانگا را برای تعریف چیزهای بسیار عجیب و غریب گرفته ایم. ما میگوییم آزکونی یا برلانگوئیان میخواهیم باور کنیم که شخصیتهایی که در فیلمهای او ظاهر میشوند نسخه عجیب و غریب خودمان هستند و این دروغ است: آزکونا و برلانگا به آنچه می بینند وفادار هستند، آنها صادق هستند. فیلمساز می گوید. فانتزیست ها کسانی هستند که اصرار دارند که ما ظریف، تحصیلکرده و قد بلند هستیم، اما کل این کشور همانگونه است که هست و نه آنطور که ما دوست داریم باشد. و من فکر می کنم که آزکونا سال ها را با صداقت محض زنده می ماند و از آنجایی که آنچه به تصویر میکشد حقیقت دارد، همچنان ما را بازنمایی میکند، زیرا ما تغییر چندانی نکردهایم، همچنان در همان خیالات لنگر انداختهایم».
آشنایی رائول آریوالو با ایبیزا
ما تغییر نمی کنیم حتی اگر زیباترین دختر فرانسوی بیاید تا غبار اسپانیا فرانکو را از بین ببرد، همانطور که برای میگل، نقشه کش، کارگر در جمع پدر دوستش آنتونیو، که عاشق اودت در ایبیزا می شود، اتفاق می افتد. یک پاریسی با استایل زیاد. او مردی است که به واقعیت طبقه متوسط پایینتر خود متصل است، بدون آرزوهای بزرگ. مردی که آنتونیو به محض پیاده شدن در ایبیزا فریاد می زند: "برای من اینقدر اسپانیایی نباش".
این ایده شکستگرا، جبرگرا که بر فیلم مسلط است با جنبه ای از یک کمدی رمانتیک، اما با اشاره ای از درام هویت. ما اینگونه هستیم، اینگونه خواهیم بود. ما تغییر نمی کنیم، اما آنچه که ما را احاطه کرده است تغییر می کند، پیشرفت می کند، نه همیشه برای بهتر شدن. ایبیزا هست ویکتور گارسیا لئون معتقد است که ایبیزای دهه 50 که شاید آزکونا به دنبال مکانی بدون مردم، خالی، به آنجا رفته است. او از خیلی ها، از همه، هیپی ها، هتل ها، باشگاه ها و او یک ایبیزا را میشناخت که در خاطرش مانده و مانند بهشت گمشده در ما مانده است.
"من فکر می کنم که از همان سالهایی که در جزیره گذرانده بود، ایده بهشت گمشده در کارش به وجود آمد. آن نوع اشتیاق برای چیزی که دیگر وجود ندارد، در بل اپوک، در زبان پروانه ها، در جلاد... آن اشتیاق برای جزیره پیتر پن." مدیر Vota Juan مشکوک است. آن بهشت گمشده ای که ممکن است برای عده ای نامی داشته باشد، مکان و زمان باشد، ایبیزای دهه 50 باشد و برای برخی دیگر تعریف آن دشوارتر است.
اودت و میگل، یک عاشقانه تابستانی.
در لوس اروپا، جایی که گارسیا لئون و همکارانش «ساخت بهترین فیلم ممکن» را در اولویت قرار دادند، این ادای احترام او به آزکونا است. بدون ترس برای آن جزیره غم و اندوه ایجاد می کند که ندانستیم و نخواهیم دانست که ما را به همه ما که در شلوغ ترین زمان سال از ایبیزا گذرانده ایم بسیار فرا می خواند.
«آنچه میخواستیم، نمیدانم نقل مکان کردهایم یا نه، این است نوستالژی چیزی که دیگر وجود ندارد، آن بهشتی که هر چقدر هم که به عقب پارو بزنی، نمی توانی آن را تکرار کنی.» توضیح. «آن ارواح که زندگی احساساتی ما را رها می کند، چقدر حافظه حافظه چیزها را بزرگ می کند و به نوعی برای شما مضر است، شما را لعنت می کند، شما را آزار می دهد. می خواستیم انجام دهیم جزیره ای بسیار زیبا، بسیار جذاب و بسیار خاص که به نوعی باعث شد بیننده احساس کند که تمام شده است.»
در ایبیزا، بسیاری از مردم هنوز آزکونا را به یاد دارند.
آنها موفق می شوند، این مالیخولیا را به چیزی منتقل می کنند که ما حتی زندگی نمی کنیم. و با این حال، کمی خاکی تر بودن، در ایبیزای امروزی آن گوشه هایی یافت شد که ما را به دهه 50 می بردند. کارگردان می گوید: جاهایی هست، همیشه گوشه ای هست که بتوانی از آنجا فرار کنی. درست است که مهمتر از همه مشکل کمیت است، ما زیادیم و اگر خیلی ها سعی می کنیم از همان مکان لذت ببریم، مشکل این است که حوله را کجا بگذاریم، فضایی وجود ندارد.
اما آنها در دسامبر 2018 تیراندازی کردند کالا ماستلا (سبیل ها)، مکانی افسانهای که فقط برای خوردن ماهی و قهوه میروید، Bodega Sansol خود را پیدا کرد، جایی که اسپانیاییها و اروپاییها با هم ملاقات میکنند و زندگی میکنند. "شب های سیرک، صبح های دلقک" . خانه روستایی که در آن اقامت داشتند نزدیک بود سنت اولالیا، و شهر با یک تلفن، با میله های کوچک آن، است «تا حدی سانتا اولالیا و سنت آگوستی».
هیپی ها هنوز بوی این مکان را نبرده بودند.
اگر به دنبال آن بگردید، می توانید چیزی از آن بهشت گمشده را پیدا کنید. شاید میگوئل با آن ربطی داشت. "من این احساس را دارم که شخصیت میگل به ایبیزا بازگشته و شروع به ساختن هتل می کند." ویکتور گارسیا لئون می گوید. «زیرا ساختمانها و هتلهای زیادی وجود دارند که احساس یک بهشت گمشده را به شما القا میکنند. نه تنها در فضا بلکه در زمان گم می شود.
"اروپایی ها" را می توان در سریال نارنجی (تلویزیون نارنجی) مشاهده کرد.
پوستر «اروپایی ها» اثر دیوید د لاس هراس.