سوئیس و اسکی دهه پنجاه.
اگر تا اینجا پیش آمده اید و ندیده اید برتزل مکزیکی من، بدون دانستن چیزی، بهترین کاری که می توانید انجام دهید این است که خواندن را متوقف کنید. برو ببینش، برو سینما و برگرد اینجا تا بخون. سپس سعی کنید تمام آن تصاویری را که به تازگی دیده اید، همراه با کلمات یک دفترچه خاطرات، درک و رمزگشایی کنید. فقط از روی کنجکاوی، زیرا احتمالاً وقتی فیلم تمام میشود، نیازی به دانستن بیشتر از آنچه دیدهاید نخواهید داشت و سعی خواهید کرد تکههای پازل تصویری پیشنهادی کارگردان را بسازید. این بهترین راه برای تماشای فیلم خواهد بود نوریا گیمنز لورنگ.
اما اگر میخواهید بیشتر بدانید، قبل یا بعد از دیدن My Mexican Bretzel، چیزهای بیشتری برای دانستن وجود دارد. همه چیز از سال 2010 شروع شد. در آن سال، نوریا گیمنز لورانگ مادرش را به زوریخ، به خانه پدربزرگش که به تازگی درگذشته بود، همراهی کرد. قرار بود از وسایلش مراقبت کنند و در زیرزمین پیدا کرد 50 قرقره فیلم 8 و 16 میلیمتری. پدربزرگش هرگز به آنها اشاره نکرده بود، هرگز این را نگفته بود بین دهههای 1940 و 1960، او از هر سفری که و مادربزرگش میرفتند فیلم میگرفت. سفرهای باورنکردنی، حتی بیشتر از آن در آن سال ها، در اواسط دوران پس از جنگ. این نوارها به مدت 40 سال در آنجا نگهداری می شد و نوریا آنها را به بارسلونا برد از آنها مراقبت کنید، آنها را دیجیتالی کنید و شروع به مطالعه آنها به اندازه میلی متر، تا ثانیه، با دیدن آنها بارها و بارها، متقاعد شده بود که چیزی از آن فیلم هیپنوتیزم کننده، رنگی، نگاه پدربزرگش به همه مکان هایی که با هم رفته بودند بیرون می آید.
گردشگری نخبگان در دوره پس از جنگ.
کارگردان هفت سال طول کشید تا با آن تصاویر کار کند و این فیلم برتزل مکزیکی من را تمام کند. هفت سال که در آن او همیشه در مورد آنچه که نمیخواهد انجام دهد واضح بود: یک مستند متعارف. او نمی خواست داستان پدربزرگ و مادربزرگش را بگوید، زیرا دروغ می گفت، اختراع بود بدون اینکه حرف مستقیم آنها را داشته باشند، توصیف آنها از آن مکان ها، از زبان آنها بدانند که چرا به آنجا رفته اند، کی، با چه کسی، چه چیزی. نمد. سپس شروع به نوشتن کرد. همانطور که او می گوید، تقریباً به نظر می رسد که نوشتن خودکار بوده است. او هر چه به سرش می آمد، به پیشنهاد حمام های خاله اش در دریا می نوشت. تصاویر برف در سوئیس، هواپیماها، قایق ها… او به نقل قول های بسیار متفکرانه ای اشاره کرد که در مورد خواسته ها، در خود روایت و زندگی منعکس می شد.
در یک لحظه، او شروع به عبور از تصاویر، نماها و صحنه های انتخابی کرد که بیشتر از همه دوست داشت با برخی از آن کلمات و جادوی سینما جوانه زد. اگر خیلی فنی بگیریم، نوریا گیمنز لورنگ از به اصطلاح شروع کرده است فیلم پیدا شده است برای ساختن یک فیلم غیرداستانی، آن که نه مستند است و نه داستانی.
دریا یکی از مقاصد مورد علاقه بارت ها است.
تصاویری که می بینیم مربوط به پدربزرگ و مادربزرگ اوست: فرانک آ. لورانگ و ایلسا جی. رینگر. کلماتی که ما می خوانیم کلمات (یک اختراع) هستند ویویان بارت، دفتر خاطرات شخصی او در مورد او صحبت می کند و لئون، شوهرش، سازندگان Lovedyn، یک قرص معجزه آسا که به آنها پول، موفقیت و بهانه ای برای آن سفرهای شگفت انگیز از مایورکا به هاوایی، از لاس وگاس تا ونیز، از مونت سن میشل تا نیواورلئان داد. «مکان هایی در میانه ناکجاآباد. مکان های بدون احشا. سایت هایی که تا زمانی که هنوز آنجا هستید فراموش کرده اید. سایت هایی که نفس نمی کشند. سایت هایی که حرکت نمی کنند، بو نمی دهند، خونریزی نمی کنند، گاز نمی گیرند و صحبت نمی کنند. سایت هایی که می توانند بدون لمس شما از شما عبور کنند.
ویوین نیز به نوبه خود به حکمت گورو فرضی تکیه می کند پاراوادین کنور خرجپلی، شخصیتی که کارگردان از آن استفاده کرد و تمام عباراتی را که در ویویان اجباری به نظر میرسید، در دهان او گذاشت، مانند نقل قولی که فیلم با آن شروع میشود و همین حالا سرنخی از آنچه در ادامه خواهیم دید به ما میدهد: "دروغ فقط راه دیگری برای گفتن حقیقت است."
حقایق تاریخی آمیخته با آرزوهای خیالی و واقعی.
به عنوان بستنی روی کیک، کارگردان تصمیم گرفت بدون صداگذاری و عملا هیچ صدای محیطی در کل فیلم وجود ندارد. این سینما در خالص ترین ذات خود، آنالوگ و تقریباً ابتدایی است. فقط تصاویر مغناطیسی، لبخند مادربزرگش و زیرنویس انعکاس آرزوها، رویاها... جملاتی که شکل می گیرند، بدون اینکه متوجه شوند، یک ملودرام کلاسیک، داگلاس سیرک یا تاد هاینز اولین نام هایی هستند که می گذارد. از طریق سخنان ویویان و تصویر او در آن مکانها، زندگی در آن دههها برای ما آشکار میشود، نقش زنان و مردان، کسی که دوربین را حمل میکند.
ویویان بارت یا ایلسه جی رینگر.
برتزل مکزیکی من این است، البته و در نهایت، تأملی در روایت، در خود سینما، در مورد آن تصاویری که ما معتقدیم حقیقت دارند، تا زمانی که واقعیت نداشته باشند. یا اگر. "فیلمبرداری یکی از بهترین اشکال خودفریبی است، وسیله ای زیبا برای ناپدید شدن." "اگر فیلم می گیرید مجبور نیستید زندگی کنید." من دیگر نمیدانم از کاری که انجام میدهیم فیلم میگیریم یا کاری را که انجام میدهیم انجام میدهیم زیرا ما آن را فیلمبرداری کردهایم.»
لئون و ویویان بارت