وداع با جمع کننده داستان
او دید استثنایی در روزمره در حالتی که معمولاً از آن غافل می شویم. آن دقت بینایی، در حقیقت، الف بود سلاح محکوم کردن.
با واردا ما در فرانسه سفر کردیم، با همسایگان، کارگران، داستانهای زندگی روزمره که او با دوربین لرزان دستیاش و آن عکسهای بیدقت و خندهدار تعریف کرد، ملاقات کردیم. او بیش از یک بار فراموش کرد که دوربین را خاموش کند و این چیزی است که او در نسخه نهایی قطعه به ما نشان داد. هیچ چیز هدر نمی رفت همه چیز بخشی از آن واقعیت نزدیکی بود که با آن ما را زیر سوال برد.
اگنس ، به عنوان یکی از بنیانگذاران نوول وگ (فراموش نکنیم که فیلم شماست لاپوینت کورت قبل بود à bout de souffle د گدار)، همه چیز را به ما آموخت. غیر مصنوعی در آثار او، حداکثر تصنع واقعیت است، هر چند خام باشد.
بیهوده در سال 1977 فیلم خود را به نمایش گذاشت ** L'Une chante, l'autre pas (یکی می خواند، دیگری نمی خواند) **، جایی که او مدعی حق زنان برای تصمیم گیری در مورد بدن خود شد.
اگنس همه چیز را به ما آموخت: موهایش، گذر زمان در چین و چروک های دستانش، در شیارهای چشمانش... حتی در شکل های هوس انگیز سیب زمینی هایی که در مزارع فرانسوی می رویند. این همه بهانه بود، یک غفلت، برای صرف زمان در طول زمان
که در _Les glaneurs et la glaneuse (گلچین کننده ها و جمع کننده ها) _ ، بی وقفه به دنبال آن دسته جمع کننده ها (میوه ها و سبزیجات، بلکه زباله ها، اشیاء...) می گشت و در نهایت تبدیل به "جمع کننده" از تجربیات (آن صحنه فوق العاده در مستند که در آن کامیون ها را از جاده از ماشینش و با دستش به شکل O جمع می کند). صحنه های شیرین و خنده دار که نمایانگر طرز نگاه او به جهان بود.
آخرین ماجراجویی او باعث شد گهگاهی اشک بریزیم سینما ، زیرا آن گذر زمان که او بسیار در مورد آن صحبت کرد، در قدم های آهسته اش به سمت دریا، دست در دست جی آر، همراهش در مستند، ملموس شد. روستاهای ویزاژ .
اگنس در قطار خوابیده ("روستاهای ویژاژ")
یک ون با دوربینی که عکسهای بزرگ را چاپ میکند در فرانسه سفر میکند. داخل، دو نسل و چهار چشم (و یک عینک) که داستان های پشت چین و چروک ساکنانش را بازگو می کند.
آ اگنس واردا و عکاس معمایی **جی آر**، همیشه پشت عینک آفتابی اش پناه می برد، نیم قرن آنها را از هم جدا کرد و با وجود اختلاف سنی زیاد، هر دو سرگرمی مشترک داشتند: ناظران مردم باشید.
واردا از طریق نوارهایش. جی آر با نقاشی های دیواری اش که در روستاهای ویزاژ ، فیلمی که نامزد بهترین مستند در آخرین دوره اسکار شد، به نیروهای خود پیوست. به قول اگنس، هدف این بود از چهره ها عکس بگیر تا در حفره های حافظه من محو نشوند . مال ما نیست.
به همین دلیل در سفر عجیب و غریب خود به دنبال داستان معدنچیان گشتند بروای لا بوسییر و عکس گرفت جینین، آخرین ساکن محله معدن که در شرف تخریب است ; آنها دیوارهای شهر را احیا کردند خانه های خالی از سکنه پیرو پلاژ با پرتره های همسایه هایشان؛ و ظروف را پر کرد لو هاور با عکس های همسران کارگران بارانداز.
زیرا آنها، چهره های به ناحق فراموش شده، همان هایی هستند که در جستجوی آنها بودند.
اما این نیز به سفری دروننگر تبدیل شد که در آن Agnès v با عکاسی و فیلم به مکان هایی در تاریخ خود بازمی گردد : مقبره هانری کارتیه برسون (و همسرش مارتین) در مونت جاستین، شبیه سازی مسابقه در موزه لوور از فیلم گروه به جدا شدن توسط ژان لوک گدار، و چسب عکسی که اگنس از گای بوردین در پناهگاهی در ساحل سنت اوبین-سور-مر، در نرماندی گرفته است..
جزر و مد روز بعد کاغذ بوردین را شست و سایه ای مرکب بر جای گذاشت... خوشبختانه دوربین شارپ Agnès همیشه وجود داشت تا همه چیز را جاودانه کند.
اگنس و جی.آر.
عکسی که اگنس از گای بوردین در پناهگاهی در ساحل سنت اوبین-سور-مر، در نرماندی گرفته است.