کارمن لافورت در سال 1962
هر ، که توسط آن کارمن لافورت در سال 1945 هنگامی که 23 ساله بود جایزه نادال را دریافت کرد و به سرعت به نماد یک واقع گرایی بسیار خام تر و مستقیم تر تبدیل شد. از استعداد سرشار زنانه، از خلاقیت جوانان و از انتظارات کوتاه شده.
نوشته شده در مادرید بین سال های 1942 و 1944 - اما بر اساس پیش نویس های قبلی - همچنین تمثیلی از بارسلون، جایی که کارمن لافوره دو سال در آن زندگی و تحصیل کرد (از 1940 تا 1942) در دانشکده ادبیات قبل از نقل مکان به پایتخت.
در داستان توهمات شکسته اش، بارسلونا یک شخصیت دیگر است که مملو از تضادها و تضادهای جذاب است. طلسم شهر بزرگ خم می شود آندره آ، قهرمان داستان که برای مطالعه مسابقه به بارسلونا می رود و به محض اینکه تنها با قطار از شهر رسید در خانه مادربزرگ و عموهایش زندگی کند.
خون پس از این سفر طولانی و طاقت فرسا در پاهای بی حس من شروع به چرخیدن کرد و با لبخندی حیرت زده به ایستگاه بزرگ فرانسه و گروه هایی که بین مردمی که منتظر اکسپرس و ما بودند نگاه کردم. که با سه ساعت تاخیر رسید.
«هیچ چیز» اثر کارمن لافورت
شب ها شلوغی ایستگاه و سر و صدای مردم او را متحیر می کند. ایستگاهی به سبک مدرنیستی که در سال 1929 افتتاح شد و به عنوان یک دارایی فرهنگی مورد علاقه محلی به حساب میآید، امروزه همچنان به درخشش خود ادامه میدهد، اگرچه بدون آثار کمالیک لافوره در کتاب خود از آن صحبت میکند – که به نام باربر نیز شناخته میشود و میتواند برای حمل و نقل وسایل، بستهها و غیره استخدام شود.
شما هم نمی توانید مثل آندره آن شب لعنت کنید. یکی از کالسکه های اسبی که "پس از جنگ دوباره ظهور کرده بود" اما ما «در اطراف پلازا د لا یونیورسیاد» میرویم تا او بتواند «یک خوشامدگویی جدی» به ما بدهد. این را به خاطر بسپاریم ما در دوره پس از جنگ هستیم و به ندرت تاکسی یا ماشین وجود دارد (بله، ماشین بنزینی جیمی، دوست پسر انا، دوست آندریا وجود دارد).
امروز، مانند ۸۰ سال پیش، مسافر همچنان سیلی خیس مدیترانه را می خورد. بوی سنگین دریایی که آندره آ را تکان داد و او را مجذوب کرد صدای جینگ تراموا برقی، که اتفاقاً در زمان مادربزرگ قهرمان داستان وارد بارسلونا شد و از سال 1971 تا 2004 از خیابان های آن ناپدید شد.
آندره آ از اینکه با سروصدای وسایل حمل و نقل بی حال است، خرسند است، اما پس از آن سفر اولیه که او را از ایستگاه در فرانسه به خیابان آریباو، محل زندگی بستگانش، او عملا سوار ماشین یا واگن نمی شود – توان مالی آن را ندارد – مسیرهایش بیشتر پیاده است. بنابراین آندریا تبدیل به یک فلانوس می شود.
Estació de França در سال 1885
آپارتمان مادربزرگ و عموهایش در خیابان آریباو، جاده ای کیلومتری که از میدان دانشگاه شروع می شود، استعاره ای است از سقوط خانواده بورژوازی پس از جنگ داخلی: مادربزرگ، اولین مالک و مستأجر به همراه شوهر و فرزندانش، از سردرگمی کهولت و فراموشی، تا تکه تکه شدن خانه و انحطاط اقتصادی و اخلاقی آن را درگیر می کند.
اثاثیه به گرو گذاشته شده است، خشونت خانگی ریشه دوانده است - پسرش خوان با گلوریا، همسرش و پسرشان بدرفتاری می کند - و دعواهای بین خوان و پسر دیگرش، رومان.
آریباو همچنین نماد جاه طلبی های سرخورده است: عموی قهرمان داستان، رومان، پیانیست با استعدادی که در کنسرواتوار آموزش دیده است، در اتاق زیر شیروانی خانه با عذاب زندگی می کند.
همچنین سرنوشت و دگرگونی است شهری که او آن را حومه زمین های خالی می بیند که پدربزرگ و مادربزرگ آندریا در آن نقل مکان کرده اند، تبدیل به قلب شهر می شود.
«هیچ چیز» اثر کارمن لافورت
وقتی پنجاه سال پیش به بارسلونا آمدند، آن دو اینگونه بودند. [...] آنها این آپارتمان را در Calle de Aribau باز کردند، که در آن زمان شروع به شکل گیری کرد. هنوز تعداد زیادی وجود داشت، و شاید بوی زمین به ارمغان آورد. به مادربزرگم خاطرات برخی از باغ های مکان های دیگر را می آورم. [...]. "من دوست دارم اینجا زندگی کنم - وقتی زمین خالی را از پنجره ها می بینم فکر می کنم -، تقریباً در حومه است" [...] آن طبقه با هشت بالکن پر از پردهها بود - توری، مخمل، کراوات -؛ تنهها محتویات کوچکشان را بیرون میریختند، برخی از آنها ارزشمند بودند. […] در همین حال، خیابان آریباو بزرگ شد. خانههایی به بلندی این یکی و هنوز بلندتر. سیب های ضخیم و پهن را تشکیل دادند.درختان شاخه هایشان را دراز کردند و اولین تراموا برقی از راه رسید تا به آن خاصیت ببخشد [...] خانه دیگر ساکت نبود، در قلب شهر بسته شده بود. نورها، صداها، تمام موج زندگی در برابر آن بالکن هایی با پرده های مخملی شکست.
به جهنمی که آریباو در آن دگرگون شد، یکی از مهم ترین جاده های بارسلون از آنجایی که نزدیک به دو کیلومتر از شهر از دریا به کوه می گذرد، با عبور از چندین منطقه، مخالف است. پناهگاه صلح در خانه ینا، بهترین دوست آندریا.
در خیابان لایتانا، "خیلی عریض، بزرگ و جدید" و "از قلب محله قدیمی عبور کرد" ساکن خانواده هماهنگ متعلق به طبقه بالای بورژوازی انا، همکلاسی دانشگاه آندریا. همه زیبا، تحصیل کرده، حیاتی و بلوند (به جز مادری که سبزه است) تصویر او عکس خانواده پژمرده و خاکستری آندریا است.
یا "برج" پدربزرگ تاجر انا، واقع در بونانووا، آندریا از طریق "دروازه آهنی" آن "یک مربع بزرگ از چمن، یک فواره و دو سگ" را می بیند. باغ های پر از یاس بنفش، بوگنویل یا پیچ امین الدوله قهرمان داستان را مجذوب خود می کند.
در همان محله، خانه دوست و در یک نقطه خواستگار آندریا، پونز، "در انتهای خیابان مونتانر" است. با "باغی چنان شهروند که گلها بوی موم و سیمان می دادند". خیابانی که آندریا قبلاً از آن بازدید کرده بود تا در یک غرفه گوشه ای از بادام برشته شده، بادام زمینی یا میوه های خشک مخروطی بخرد و در هنگام قدم زدن در خیابان بخورد.
"آریباو برای مدت طولانی با فریاد می سوخت..."
اگرچه آندریا در کتاب خیلی کم غذا می خورد - حقوق بازنشستگی او صرف چیزهای بی اهمیت می شود و نه صرف غذا - چند بار با او در رستوران یا کافه نشستیم. مسافرخانه ارزان در Calle de Tallers، "یک رستوران کنجکاو"، "تاریک، با چند میز غمگین" که در آن "پیشخدمت غایب" به او خدمت می کرد.
"مردم به سرعت غذا خوردند، به یکدیگر نگاه کردند و یک کلمه صحبت نکردند. [...]. همه رستوران ها و غذاخوری هایی که تا آن زمان وارد شده بودم، به جز این یکی، پر سر و صدا بود. آنها سوپی سرو کردند که به نظر خوب می رسید. من، با آب جوش و آرد سوپ درست میشد. این سوپ همیشه همینطور بود، رنگش زرد زعفرانی یا قرمز با پاپریکا بود.»
یا رستوران شاد در بارسلونتا "با تراس هایی که در آن افراد با اشتهای خوب برنج و غذاهای دریایی را با بوی گرم و رنگارنگ تابستان می خورند"، جایی که آندریا آبجو، پنیر و بادام سفارش می دهد.
میدان دانشگاه بارسلونا
محله چینی ها در تخیل آندریا نماد چیزی است که ممنوع و گناه است. عمهاش آنگوستیاس، محافظهکار و فرومایه، او را پر از «خیابانهایی میکند که اگر یک خانم جوان در آن درگیر شود، برای همیشه آبرویش را از دست میدهد»، زیرا اطمینان میدهد که با «گمشده، دزد» و با «درخشش شیطان» می جوشد.
اما یک شب، یکی از درام های مربوط به آندریا در خانه بستگانش او را به سمت آن سوق می دهد برو به گلوریا کمک کن که شوهرش به اشتباه فکر می کند روسپی است.
تعقیب عمویش در حال فرار، که از آپارتمان آریباو بیرون میآید، آندریا Calle de Ramalleras را رد می کند «باریک و پرپیچ و خم»، جایی که انبارها بوی «کاه و میوه» می دهند و که تقاطع های آن رامبلاس را نشان می دهد. در امتداد Calle del Carmen "روشن تر از دیگران" ادامه دهید، از بازار سن خوزه عبور می کند، یک «محصور بزرگ با انبوهی از غرفهها» و پر از «موشهای بزرگ، با چشمانی که مانند گربهها میدرخشند» و «بوی نامشخصی از میوههای گندیده، گوشت باقیمانده و ماهی...»؛ از بیمارستان Calle del می گذرد، از چراغ های Ramblas می گذرد تا در Calle del Conde del Asalto به پایان می رسد، "در آن زمان با مردم و نور ازدحام می کند". در این هزارتوی خیابان است که آندریا متوجه این موضوع می شود محله چینی ها
بارسلونا در سال 1936
«درخشش شیطان»، که آنگوستیاس در مورد آن به من گفته بود، در انبوهی از پوسترها با پرتره های رقصندگان، فقیر و شیک به نظر می رسید. آنها شبیه درهای کاباره هایی با جاذبه ها، غرفه های نمایشگاهی بودند. موسیقی در امواج ترش مات و مبهوت بود. گذر سریع از میان موجی انسانی که گاهی ناامیدم میکرد، زیرا مانع از دیدن خوان میشد، خاطرهای زنده از کارناوالی که در دوران کوچکی دیده بودم به سراغم آمد.
رانش، سرگردانی آندریا در خیابان ها انتقام جویانه است: از ظلم و تاریکی آپارتمان بستگانش که عمه آنگوستیاس او را جاسوسی می کند، به درخشندگی و احساس سرگردانی آزاد، که به زودی، به دلیل کمبود غذا و حضور خصمانه ای مانند جراردو، لاس زدن معمولی، لزج و بی ادب، به اشتباه می افتد.
با جراردو، از مکان هایی که نمایشگاه جهانی برگزار شد، بازدید کنید، مکان های ظاهرا رمانتیک مونتجوئیک که میتوانست زمینهای برای یک بت باشد، به پسزمینهای برای یک پیادهروی گروتسک تبدیل میشود.
با جرارد، که بدون اینکه بخواهد بازوی او را می گیرد، آندریا از Calle de Cortes به سمت باغ های نمایشگاه راه می رود. جایی که بعد از ظهر «بر گنبدهای قصر و بر آبشارهای سفید فوارهها» میدرخشد و «انبوهی از گلهای بهاری در باد میچرخد».
آنها در مسیرهای عظیم باغ ها قدم می زنند تا مجسمه سفید زهره را کشف کنند -که کسی لب هایش را قرمز رنگ کرده است- در آب مربعی از سرو منعکس می شود. سفر به رستوران Miramar، جایی که آنها به دریای مدیترانه فکر می کنند.
اگر بارسلونا از جنوب با تپه مونتژویک همسایه است، از شمال با تیبیدابو، تپه دیگر، این کار را انجام می دهد. آندره آ با تراموا به آنجا می رود تا دریا را ببیند و با کاج ها یکی شود، درختانی که او را همراهی می کنند. دورهای او در امتداد سواحل ساحلی در بهار با انا و جیمی، دوست پسرش. آنها با پای برهنه در امتداد ساحل می دوند و در مناطق پیک نیک که اطراف آن را درختان کاج احاطه کرده اند غذا می خورند.
تپه تیبیدابو
"زیبایی خفه کننده" بارسلونا در تابستان در شب سن خوان، «شب سحر و معجزه» نقطه اوج آن:
"آریباو برای مدت طولانی با فریاد می سوخت، زیرا دو یا سه آتش در تقاطع های مختلف با خیابان های دیگر روشن می شد. مدتی بعد، پسرها روی زغال ها پریدند، چشمانشان از گرما، جرقه ها و جادوی روشن آتش سرخ شده بود. برای شنیدن نام معشوقش که از میان خاکستر فریاد می زند».
که در بارسلونا، روح نوجوان، گزارشی توسط کارمن لافورت، این نویسنده اعتراف می کند که به محض پا گذاشتن به شهر، مجذوب "سنگ های قدیمی، ضربان قلب بزرگ آنها در محله گوتیک" شده است.
او در کتاب لافوره از گائودی نامی نمی برد - به گفته نویسنده، پدر و پدربزرگش آنها را دوست داشتند، به همین دلیل است که او مدرنیست را انکار می کرد، اما این کار را می کند. معماری گوتیک
از کلیسای سانتا ماریا دل مار دیدن کنید، برج های عجیب و غریب و مربع کوچکش او را شگفت زده کرد. فضای داخلی آن، "سیاه شده توسط شعله های آتش" (در جنگ داخلی سوخت) و شیشه های رنگی شکسته او را ناراحت می کند.
بارسلونا آندره آ صحنه نیست، شخصیتی است که احساس می کند و مانند نویسنده، پر از تضادها و عبارات ترکیبی زیبا است که در آن حواس حرف اول را می زند.
خیابان آریباو امروز