لوئیز گلوک: جایزه نوبل برای حماسه صمیمیت

لوئیز گلوک: جایزه نوبل برای حماسه صمیمیت

لوئیز گلوک در شعر پایان تابستان از زنبق وحشی می نویسد: "بعد از اینکه همه چیز برای من اتفاق افتاد / پوچی برای من اتفاق افتاد". شاعری که نقطه مقابل نویسنده قادر مطلق، انسان با صفات یا خدایان رعد و برق است که اغلب برای جایزه نوبل ادبیات و صدای لطیف، سخت و شفاف او مانند یک مزاحم در لیست برندگان جا خوش کرده است. سالی (سال سرنوشت ساز و محدود 2020) که شاید بیش از همه به ادبیات صمیمیت نیاز داشت.

برای همه کسانی که بار دیگر در صدر این Miss Universe سوئدی قرار گرفتند موراکامی (آنها هرگز آن را به او نمی دهند)، کوندرا، کورمک مک کارتی، زاگایوسکی یا ... خاویر ماریا ، نام او یک شگفتی مطلق بوده است.

آنها حتی او را در لیست کوتاه زنان نداشتند. از این گذشته، او مانند شاعری که بر لبان همه است، در زبان و اندیشه پیچیده نیست. آن کارسون.

شاید او برخی از تشخیصهای بیرحمانهاش درباره طبیعت انسان را با مارگارت اتوود در میان میگذارد، اما لوئیز گلوک این کار را از مطلقترین مینیمالیسم انجام میدهد. بسیار دور از طبیعت تماشایی رمان های پرفروش کانادایی و متمرکز بر دنیای صغیر خانواده. صدای مردمی مثل گوادلوپی هم نیست Maryse Condè که اولین نفر در استخرها بود.

لوئیز گلوک در سال 1977

نه، پاداش دادن به لوئیز گلوک هیچ بدهی تاریخی را جبران نمی کند، زیرا او سفیدپوست، ممتاز است و به زبان انگلیسی می نویسد. با انتخاب او، آکادمی سوئد شعر اعترافآمیز و روایی، خود شیفتگی شدید، دیالوگگرایی را که آمریکاییهای شمالی بسیار و به خوبی پرورش دادهاند، انتخاب کرده است.

لوئیز گلوک در سال 1943 در شهر نیویورک متولد شد و در لانگ آیلند بزرگ شد. او یک خواهر داشت که اندکی قبل از تولدش فوت کرد. او در ابیات خود -همیشه تسلیمناپذیر- مینویسد: «مرگ او باعث شد من متولد شوم» و او اغلب خود را در شعرهایش دختر و زنی توصیف می کند که عمر خود را صرف جلب رضایت مادرش کرده است.

به پدرت، که به آوردن چاقوی دقیق (که در اسپانیا به عنوان کاتر معروف است) به بازار کمک کرده بود، او را مردی دنیوی با جاه طلبی های ادبی مدفون تعریف می کند و نزدیک شدن به آن غیر ممکن است.

در اشعار نیز خواهری وجود دارد که به ندرت متحد و تقریباً همیشه رقیب است. و البته شوهرش که در آن شعر شگفت انگیز، صادقانه ترین آرزو، با او صحبت می کند. که با این جمله شروع میشود: «دو کار میخواهم انجام دهم: / میخواهم گوشت از Lobel's سفارش بدهم / و میخواهم مهمانی برپا کنم. / شما نمی توانید مهمانی ها را تحمل کنید. شما از هیچ / گروه بیش از چهار نفر پشتیبانی نمی کنید.

در دوران نوجوانی از بی اشتهایی رنج می برد. (او در مصاحبه ای گفت: «برای کشتن مادرم از خوردن دست کشیدم») و در ۱۶ سالگی تقریباً از گرسنگی بمیرد. مضمونی که در گوشه ای در تمام آثار او ظاهر می شود: اشتیاق به فرم، تقریبا شفاف و قیمت آن. رابطه دوسوگرا و سوزاننده با مادر. («تو هم کاملاً کامل نبودی – او در آهنگ پنهلوپه مینویسد – با بدن مشکلسازت/ کارهایی را انجام دادهای که نباید/ در شعرها دربارهاش صحبت میکردی»).

تحصیلات رسمی او پراکنده بود و هرگز فارغ التحصیل نشد. در آن زمان هفت سال را به روانکاوی گذراند و یک دوره کوتاه در دانشگاه کلمبیا. بنابراین می توانیم این را بگوییم او از مدرسه زندگی نیویورک فارغ التحصیل شد: یعنی فروید، امیلی دیکنسون، و گناه یهودی.

زیرا در بیت گلوک یکی، واقعاً، همیشه بدترین دشمن خود است. اگرچه شاعر معمولاً از کنایه به عنوان دیوار آتشی از درد و رنج یا درد خام استفاده می کند و نقاب ها یا شخصیت هایی را، معمولاً از کتاب مقدس، اساطیر یا افسانه ها در میان می گذارد تا از آنچه گفته می شود فاصله بگیرد. هرگز در داستان خود اغراق وجود ندارد. من با عاشق شدن تبهکار شدم./قبل از آن پیشخدمت بودم/نمی خواستم با تو به شیکاگو بروم. / میخواستم با تو ازدواج کنم، میخواستم زنت عذاب بکشد./ آیا آدم خوب اینطور فکر میکند؟

شعرهای او مانند نامه هایی است که برای خودش نوشته شده است. او با زبانی شفاف، گاه لکونیک، بدون ارزش، زندگی نامه خود را بدون ذکر سختی به متن می پردازد و به هسته اصلی آن می پردازد. پیوندهایی که گاهی در یک شی یا یک چیز معلق می شوند. در جزئیاتی که اکسیزیون است.

زیرا لوئیز گلوک استاد صحنه است که در یک مکان نامشخص معلق می شود. لنگر انداختن تجلیات به مراسم روزمره، بیشتر شبیه یک فضا است تا خاطره یا بازگویی.

زیرا برخلاف دیگر شاعران اعتراف گر سنت آنگلوساکسون، گلوک در شکست های خود یا در اعمال ظالمانه آسیبی که به او وارد شده است خود را بزرگ نمی کند. (که نویسندگان مرد غالباً الکلی ها و mea culpa بیهوده را می خوانند).

نه، حماسه این زن صمیمیت بسیار رایج است: حسادت خواهر، شبیه سازی خانواده شاد، پدر جذاب اما یواشکی، مادری دوست داشتنی و در عین حال اخته کننده. حدس ثابت زندگی شهوانی زن و شوهر، که ما را کنار می گذارد. شکافتن دیگری (دیگری) که هرگز به آن نمی رسد… «معشوق نیازی به زنده بودن ندارد. او در پرادراس می نویسد یا «معشوق با نفس فرافکنی خودشیفتگی شناسایی شد. ذهن یک طرح فرعی بود. او فقط داشت چت می کرد." Averno، کتاب مورد علاقه من در بین همه کتاب های او.

لوئیز گلوک در خانه اش در کمبریج

گاهی آن که در شعر سخن می گوید، گل، خشخاش یا سوسن است. گاهی هادس است که صحبت می کند، گاهی پرسفون، گاهی تله ماکوس یا سیرس. گاهی دختر مادر، گاهی مادر پسر. گاهی هم صحبت خداست.

اما در آنها (پشت سر آنها) همیشه گلوک است. زنی که از مرکز فرار می کند، اما همه جا است، مثل اکسیژن. قادر به حفظ حیات، اما در عین حال قابل اشتعال، خطرناک و سوزاننده است.

البته نویسنده مخالفانی هم دارد. در سال 2012 منتقد مایکل رابینز در LARB (Los Angeles Review of Books)، میگوید: «ضعف اصلی گلوک - که همه کتابهای او را تا حدی تحت تأثیر قرار میدهد - این است که اغلب اوقات چنان تحت سلطه احساساتش قرار می گیرد که فراموش می کند ذهن دارد. اگر از این گرایش آگاه نبودم، طاقت نیاوردم. در عوض، او شاعر بزرگی است با درجه ای جزئی. هر شعر شور لوئیز گلوک است که در آن درد و رنج لوئیز گلوک نقش آفرینی می کند.

در اسپانیا، مجالس زندگی صمیمی گلوک مدافعان سرسختی دارد هم در انتشارات Pre-Textos (که هشت کتاب او را منتشر کرده است) و هم در شاعر و منتقد مارتین لوپز وگا. (کسی که برای اولین بار در سال 2004، زمانی که کتابفروش در La Central بود، این موضوع را به من گفت).

در وبلاگ فوقالعادهای که در El Cultural داشت، ریما اینترنا (زمانی که وبلاگها همان بودند) لوپز وگا در سال 2011 نوشت: «شعر لوئیز گلوک یکی دیگر از شاخههای درختی است که در سنت شاعرانه، هوش و شفقت را متحد میکند. آن چیزی که ما را بهتر می کند و به ما کمک می کند تا در آنچه "انسان" می گوییم، بهتر زندگی کنیم.

و حق با شماست. خواندن آن یعنی وارد شدن به آتش بس این دنیا برای توقف عمیق، خود را با آنچه که همچنان برای ما اتفاق می افتد و ما را آزار می دهد جذب کند: سوگواری برای پدر مرده، ناامیدی های عشق.

او در ابتدای کتاب زنبق وحشی می نویسد: «در پایان رنج من / دری بود. یا «من اینجا جوان بودم. با کتاب کوچکم در مترو سوار شدم/ انگار از همین دنیا محافظت کنم: / تو تنها نیستی / شعر گفتم / در تونل تاریک، در اورنو.

و همینطور است، تونل تاریک است و حالت استثنایی (نااطمینانی) طناب زنی طناب انداز طاقت فرسا است، اما یک یا دو کتاب کوچک وجود دارد. یکی دو شعر هست. تو تنها نیستی. بقیه صداست

سه شعر از لوئیز گلوک

دایره سوخته آرارات (ویرایش پیش متن) ترجمه آبراهام گراگرا.

مادرم می خواهد بداند

چرا، اگر من خیلی متنفرم

خانواده،

من یکی را تاسیس کردم و جلو بردم. جواب نمیدم.

از چیزی که متنفر بودم

قرار بود دختر باشد

ناتوانی در انتخاب

چه کسی را دوست داشته باشیم.

من پسرم را دوست ندارم

اونجوری که فکر میکردم دوستش دارم

فکر می کردم می شوم

عاشق ارکیده که کشف می کند

تریلیوم قرمز در حال رشد

در سایه درخت کاج

و شما آن را لمس نمی کنید، نیازی ندارید

مالک آن بود. اما من هستم

دانشمند

که به آن گل نزدیک می شود

با ذره بین

و او را ترک نمی کند

حتی اگر خورشید دایره ای بکشد

اطراف سوخت

از گل بدین ترتیب

در باره،

مادرم مرا دوست داشت

باید یاد بگیرم

تا او را ببخشم،

از آنجایی که من نمی توانم

برای نجات جان پسرم

آژیر. Meadows (Ed. Pre-Texts) ترجمه آندرس کاتالان.

من با عاشق شدن تبهکار شدم.

قبل از آن گارسون بود.

من نمی خواستم با تو به شیکاگو بروم.

می خواستم با تو ازدواج کنم، می خواستم

که همسرت زجر کشید

او می خواست زندگی اش شبیه یک نمایشنامه باشد

که در آن همه قسمت ها غمگین است.

به نظرت آدم خوبیه

در این راه؟ من لیاقت دارم

باشد که شجاعت من شناخته شود.

در تاریکی ایوان جلوی تو نشستم.

همه چیز خیلی واضح بود:

اگر همسرت تو را آزاد نکرد،

این اثباتی بود که من تو را دوست نداشتم.

اگه دوستت داشتم

آیا نمی خواهم شما خوشحال باشید؟

حالا به نظرم می رسد

که اگر کمتر احساس می کردم می شد

یک فرد بهتر بود

یک پیشخدمت خوب،

قادر به حمل هشت فنجان در یک زمان بود.

خواب هایم را به تو می گفتم.

دیشب زنی را دیدم که در اتوبوسی تاریک نشسته بود:

در خواب گریه می کند، اتوبوسی که سوار است

دور می شود با یک دست

خداحافظی؛ با نوازش های دیگر

یک کارتن تخم مرغ پر از بچه

رویا نجات دوشیزه را تصور نمی کند.

افسانه ای در مورد تحویل Averno (Ed. Pre-Texts). ترجمه آبراهام گراگرا و روت میگل فرانکو

وقتی هادس تصمیم گرفت آن دختر را دوست دارد

او برای او ماکتی از زمین ساخت.

همه چیز مثل هم بود، حتی علفزار،

اما با تخت

همینطور تا نور خورشید

زیرا برای یک دختر جوان دشوار است

خیلی سریع از نور به تاریکی مطلق بروید.

او به این فکر افتاد که کم کم شب را معرفی کند،

ابتدا به عنوان سایه های برگ هایی که بال می زنند.

سپس ماه و ستاره. و بعداً بدون ماه و بدون ستاره.

فکر کرد بگذار پرسفون به آن عادت کند،

در پایان آن را آرامش بخش خواهید یافت.

تکراری از زمین

فقط عشق در او بود

آیا عشق آن چیزی نیست که همه می خواهند

او سالها صبر کرد

ساختن جهان، مشاهده

به پرسفون در چمنزار

پرسفون، آن که بو کرد، آن که چشید.

اگر چیزی را دوست دارید

او فکر کرد که تو همه آنها را می خواهی.

آیا همه نمی خواهند در شب احساس کنند

بدن محبوب، قطب نما، ستاره قطبی،

نفس آرامی را بشنو که می گوید

من زنده هستم و این نیز به این معنی است:

تو زنده ای چون صدایم را می شنوی

شما اینجا هستید، در کنار من؛ و این که وقتی یکی برمی گردد،

دیگری می چرخد؟

این چیزی بود که ارباب تاریکی احساس کرد

نگاه کردن به دنیایی که بود

برای پرسفون ساخته شده است. حتی به ذهنش هم نمی رسید

که نمی شود بو کرد.

یا بخورید، مطمئناً.

عیب؟ ترور؟ ترس از دوست داشتن

او نمی توانست چنین چیزهایی را تصور کند،

هیچ عاشقی آنها را تصور نمی کند

او خواب می بیند، فکر می کند آن مکان را چه نامی بگذارد.

فکر کنید: جهنم جدید. بعد از: باغ.

در پایان تصمیم می گیرد به خودش زنگ بزند

کودکی پرسفون.

نور کم رنگی بر چمنزار مشخص شده می تابد،

پشت تخت او را بلند می کند. می خواهد

به او بگو: دوستت دارم، هیچ چیز نمی تواند به تو آسیب برساند

اما باور کن

که دروغ است و در آخر به او می گوید

تو مرده ای، هیچ چیز نمی تواند به تو آسیب برساند،

چیزی که دوست داری

شروعی امیدوارکننده تر و واقعی تر