Bochum, kulttuuripääkaupunki, jota et tiennyt
KUKKIA MYYNÄ JONGLERI
Joka aamu Günter juhli eläkkeelle jäämistään yksinkertaisella rutiinilla. Hän nousi, kampasi viikset, otti hattunsa, katsoi, ettei satanut, ja meni kadulle. Matkasuunnitelma ei muuttunut. pienellä kävelyllä Stadtparkissa kiertää lampiaan ja loppupysäkki: Kuvataidemuseon (Kunstmuseum) kahvila. Ei sillä, että he olisivat saaneet kaupungin parasta kahvia, mutta se antoi hänelle mahdollisuuden istua hetken katsellen ihmisiä kävelemässä tämän selkeästi skandinaavistyylisen rakennuksen suurista ikkunoista.
Mutta sinä sateisena tiistaina hän päätti kohdistaa kyllästyneet katseensa museon seinään, missä Warholin maalaus hallitsi huonetta ja maljakko, jossa oli 6 ruusua, näytti kunnioittavan häntä. Se oli muutaman sekunnin kunniaa taiteelle, mutta vanhalle miehelle ne näyttivät riittäviltä.
Räpytyksen ja päätelmän jälkeen En tiennyt, että Taidemuseolla on kuuluisia teoksia , Günter nousi istuimeltaan, jätti sateenvarjonsa sisäänkäynnille, käytti tilaisuutta hyväkseen ja meni vessaan, kuivasi kätensä ja kasvonsa, palasi eteiseen, lähestyi tiskiä, odotti kärsivällisesti viiden epävarman opiskelijan päättävän aamiaisensa. , tervehti Juliaa, jakoi muutaman sydämellisen sanan hänen kanssaan, makeutti hänen mustaa kahviaan ja suuntasi hänen pöytäänsä. Katu oli edelleen autio. Niinpä hän katsoi takaisin tapatakseen Warholin, mutta maalausta ei enää ollut siellä. Frantisek Kupka oli korvannut hänet värikkäällä unelmalla.
Museo, jossa voi nähdä Warholin
Menneisyys lääkärinä sai hänet järkyttymään, unohtamaan kahvit ja rutiinit, nousemaan ylös ja kysymään Julialta, oliko se kaikki ollut unta vai oliko joku todella muuttanut kuvaa. Tarjoilijan vastaus oli yksinkertainen: "Tietenkin Günter, odotamme intialaista poikaa." Günter vastasi oikein hymyillen, vaikka hän ei ymmärtänyt mitään.
Sattumalta, kun Günter oli palaamassa istuimelleen, ovelle ilmestyi märkä nuori mies, joka suojeli ei liian voimakkaita ruusukimppua hauraalla sateenvarjolla. Nuori mies lähestyi Kupkan maalausta, valitsi arvokkaimman ruusun ja jätti sen maljakkoon kuuden muun kanssa . Sitten hän meni tiskille, ojensi kätensä Juliaa varten antamaan hänelle kolikoita ja odotti rauhallisesti värikkäässä paidassa pukeutunutta opasta viihdyttämään häntä muutaman minuutin ajan.
Günter ei ymmärtänyt mitään, mutta hän katsoi ihastuneena, kun nuori mies kuunteli selityksiä. Puheen päätteeksi vanha mies ei pelästynyt, ja hän meni täysin etsiväihmissään oppaan luo ja kysyi, mitä tämä oli hänelle kertonut. Hän hymyili ja kertoi, että hän oli yksityiskohtaisesti maalannut ja esittänyt sen selkeällä tarkoituksella: että nuori intialainen, ammatiltaan matkustava ruusumyyjä, kertoisi kaikille yöostijoilleen vähän tuosta maalauksesta, hänestä tulee tehokas lähettiläs ja avaus. museo uusille kävijöille. Ja niin he tekivät joka tiistai ja perjantai. Günter kysyi, kuka idean keksi. "Joillekin meksikolaisille taiteilijoille", hän vastasi.
Siitä päivästä lähtien Günterin tiistait ja perjantait alkavat kahvilla vain maustettuna kaukaisella selityksellä, jonka nuori minstreli saa rohkeiden paitojen oppaalta. *Tätä toimintaa tehdään edelleen Taidemuseossa, jonka ruusujen budjetin odotetaan päättyvän vuoden 2015 puolivälissä.
Ruusujen museo
ENSIMMÄINEN JAE DETROITISTA
Ei sillä, että Tim Etchells olisi pelännyt tehtävää, mutta hän ei ollut aivan varma, mitä tehdä sen eteen. Detroitin projekti festivaali, jonka Bochumin kaupunki oli päättänyt järjestää puolustaakseen itseään, kertoakseen kaikille, että Opelin tehtaan tuleva sulkeminen ei aiheuttanut Michiganin metropolin kärsimää konkurssia, huutaakseen kattojen katoilta, että taide on ratkaisu tulevan kriisisi (tai minkä tahansa kriisisi) ennakoimiseksi ja lieventämiseksi. Taiteellinen johtaja siis Forced Entertainment (esityksistään kuuluisa englantilainen teatteriryhmä) valvoi koko yön pohtien kahden kaupungin välistä yhteyttä, kuinka ahne kapitalismi oli kyennyt poistamaan niistä toisen kartalta ja pelottamaan toisen, deindustrialisaatiota ja työläisiä. taistelu, joka jätti aution. Ja lopuksi siitä, kuinka Detroitista ei ole jäljellä mitään. Paitsi hänen jalanjälkensä.
Tästä syystä 26. huhtikuuta, kun hän näytti maailmankaikkeudelle luomuksensa, koko maailma järkyttyi. Saksalaisen kaivosmuseon ikonina toimivan jättimäisen hissin yläpuolelle ilmestyi sanoja kirkkaalla neonilla, joka näkyi mistä päin kaupunkia tahansa. Heidän muodostamansa lause kuului: Kuinka rakkaus voi olla" ("miten rakkaus voi olla"), eräänlainen vahvistava kysymys, ajatuksia herättävä vahvistus, joka tuo hieman iloa Bochumin asukkaiden elämään. Mutta mistä tällainen jae on peräisin? Etchells hymyili ja pystyi tekemään vain yhden asian: paina play toistaaksesi The Miraclesin "Bad girl", ensimmäisen kappaleen ensimmäisellä Motownin tallentamalla albumilla. Viisitoista sekuntia myöhemmin ilmestyi tuo säe, eräänlainen nykymusiikin synty, kallisarvoinen muisto, joka rauhoittaa Bochumia joka ilta ja muistuttaa häntä tulevaisuudesta ja siitä, että se kulkee taiteen kautta.
*Detroit-projekti päättyy lokakuun lopussa, vaikka kaupunki harkitsee suositun neonin säilyttämistä kaivoshissin huipulla.
detroitin ydin
Pienen kaivostyöntekijän isoisä
Otto oli pukeutunut kaivostyöläiseksi, eikä hän tiennyt miksi. Hän oli viettänyt päiviä opettamassa teosta, jota hän ei ymmärtänyt, eräänlaista suurenmoista kokeellista oopperaa, jossa hänen täytyi tehdä vain serkku Alex, vaikka hän osasi jo enemmän tai vähemmän kaikki liikkeet. Oli avajaisilta ja Otto odotti muiden varusteiden kanssa Bochumin **Jahrhunderthallen** korkeakattoisessa kammiossa. Koska täällä ei ole pukuhuoneita, vaikka hyvin nuori Otto ei edes tiennyt mitä he tekevät. olivat. Odotus vaikutti ikuiselta, mutta heti kun hän ylitti valokynnyksen, joka erotti hänet lavalta, hänen verensä ja sukunimensä muistivat hänen isoisoisänsä.
Ja 111 vuotta sitten Otton esi-isä oli noussut tälle suurelle alukselle kahdesti. Ensimmäinen, vuonna 1902, jolloin Bochumer Verein (terästehdas, joka oli saanut tämän pienen kaupungin kukoistamaan 1800-luvulla) päätti lähteä Düsseldorfin maailmanmessuille omalla hallillaan, jossa voit esitellä luomuksiasi. Suuri rakenne oli suunniteltu kannettavaksi, joten vuotta myöhemmin Oton isoisoisä toisti leikkauksen ja yhdessä yli sadan työntekijän kanssa hän kokosi valtavan luurangon uudelleen, vaikka tällä kertaa kotona. Tämän hallin tehtävänä ei tietenkään olisi enää esitellä, vaan tulla voimalaitokseksi, joka toimittaisi energiaa yritykselle, joka päätyi tekemään teräksestä mahtavia töitä, kuten jättimäiset Hiroshiman rauhankellot.
Mutta Ottolle sitä menneisyyttä ei ollut olemassa, hän ei koskaan tuntenut kiellettyä naapurustoa, Bochumin aluetta, joka oli estetty elämästä terästehtaan sulkemisen jälkeen vuonna 1968. Hänelle Jahrhunderthalle oli ja on kaupunkinsa ja Westparkin kulttuurin loistava näyttämö niitty, jossa voit mennä pyöräilemään, jossa voit pelata jalkapalloa ja jonne saat todennäköisesti ensimmäisen suudelman. Onhan Ottolle hänen pikku kaivospukunsa hauska puku, jota hän käyttää ekstrana nykyoopperassa. Ja hänen keuhkoissaan ei nokea, vain kulttuuria, keinosavua ja suosionosoituksia.
*Otto osallistuu kymmenien ekstroineen syyskuun 14. päivään asti Morton Feldmanin ja Samuel Beckettin suuren Romeo Castelluccin ohjaamassa musiikkiteatterinäytelmässä Ei kumpikaan, joka on osa Ruhrtriennaalia, nykykulttuurin suurta vuosittaista tapahtumaa. alueella.
Jahrhunderthalle
KOLME KIELLETTYÄ CLAUDIAS SCHIFFERIÄ
John oli tullut Bochumiin aikomuksenaan tavata hänen mielestään eksentrinen taidekeräilijä. Frank Hense . Tavoitteena oli haastatella häntä ja muuten löytää hänen lehteensä tulonlähde mainonnan tai holhouksen muodossa. John tiesi Frankista hänen viimeisimmät hankinnat ja myös hänen anarkkiset kriteerinsä teosten ostamiselle , vaikka hän valitsi aina nykytaiteen. Kävellessään talonsa läpi pikkuhiljaa hän tajusi, että Frank ei ollut vain suhteellisen nuori miljardööri (noin 40-vuotias), vaan että hänen kokoelmaansa ohjasi hänen oma makunsa, joten se sopisi hänen moderniin taloonsa tai ei. Niin yksinkertaista.
Haastattelu meni hyvin, sydämellisesti ja vilpittömästi, siihen pisteeseen, että Frank suostui paljastamaan pienen salaisuuden. Enemmän tai vähemmän piilossa olevalla seinällä riippui kolme maalausta sarjasta, jotka kuuluisa poptaiteilija Mel Ramos oli maalannut käyttämällä mallina Claudia Schifferiä ja että he olivat tuoneet taiteilijalle monia ongelmia, mukaan lukien valituksen Claudian kuvaoikeuksien loukkaamisesta. Tuomio oli ollut supermallin etujen kannalta suotuisa, joten hänellä oli oikeus tuhota ne teokset, joita ei ollut vielä myyty. Mutta Frank oli ollut nopeampi ja hankkinut niitä jo kolme, joten tuomio ei vaikuttanut häneen, ellei Claudia itse ilmestyy taloonsa tuhoamaan heidät . Näin John löysi paitsi eroottisen 90-luvun myytin, myös eräänlaisen salaisuuden, jolla hän avasi raporttinsa.
* Sinun ei kuitenkaan tarvitse hiipiä Frank Hensen taloon löytääksesi nämä ja muut teokset. Syyskuun 28. päivään asti voit nauttia hänen kokoelmastaan Bochumin Kunstmuseumissa osana aloitetta, jolla museo pyrkii tuomaan ihmisiä lähemmäksi maineikkaimpien naapuriensa suuria kokoelmia.
Kielletty Claudias
*Saatat myös olla kiinnostunut
- Tanssia! 15 kohdetta minne siirtää kyllä tai kyllä luuranko
- Lopullinen opas Berliinin parhaisiin olutsaleihin
- Surffailla Münchenissä jalkapallon ja oluiden välissä
- Berliini, kävely katutaiteen pääkaupungin läpi
- 47 asiaa, joita et tiennyt Berliinin muurista
- Berliinin opas
- Berliini tanssijoille: viisi paikkaa antaa kaikkensa lavalla
- Hipster-hotellit
- Kaikki artikkelit kirjoittanut Javier Zori del Amo