Kävely Saksan maaseudulla?
Kukaan ei haluaisi elää tai vierailla Haneke-elokuvassa, mutta he ovat niitä, jotka parhaiten valaisevat olemassaoloamme, sen lisäksi, että ne toimivat kuin isku kasvoihin puoliunessa: Se ei ole kiva asia, mutta se herää . Tämän töykeän metaforan takana, missä niitä on, on syvä ihailu ohjaajan lahjakkuutta kohtaan, joka kykenee sublimoimaan epämukavuuden ja samalla pysymään tietämättöminä kaikesta sentimentaalista myönnytyksestä; niin kylmää ja tarkkaa, että saa meidät ajattelemaan, että näemme kuvattua totuutta samalla kun pohdimme jatkuvasti kuvaamisen harhaanjohtavaa luonnetta ja valkokankaiden vaaroja. Ei koskaan ilmeinen, ei koskaan omahyväinen, ei koskaan harmiton, asiantuntija pitkien sarjakuvien tekemisessä, joista tulee sietämättömiä, Jotkut verkkosivustot arvioivat elokuvansa hauskalla ja erittäin onnistuneella käsitteellä "epämukava katselu" , jonka käännämme "häiritseväksi katseluksi". Sillä siitä on kyse, murtaaksemme rauhallisuuden ja provosoimalla jotain totta erontuneen porvaristomme mukautuvissa päissämme.
Tarinoiden kertomiseen valitut puitteet ovat samat kuin heidän olemassaolonsa: pohjimmiltaan Wien ja Pariisi. . Wienissä siellä esitellään sisätilat eri tukehtumisasteissa, ja niitä ohjaavat televisiot, jotka ahmivat asukkaitaan, kuten Poltergeistin realistisemmassa ja älykkäämmässä versiossa. "Tämän absurdin verilöylyn syy on täysin käsittämätön", uutislähetysten 71 katkelmana satunnaisesta kronologiasta puhuttiin sekä Balkanin konfliktista että päähenkilön draamasta, joka laukaisi laukauksia Wienin kaduilla; Bennyn videossa näyttöteeman aiheuttama välinpitämättömyys saavuttaa maksiminsa, ja La Pianistassa yhden maailman musiikin pääkaupungeista teatterit ja näyttämöt kääri Isabelle Huppert armon tilaan.
Pako kaupungista ei tuo helpotusta, katso Suden ajan post-apokalypsinen luonne (ja nuo junaradat, valitettavasti) tai Funny Gamesin näennäisen idylliseltä järveltä (joko sen ensimmäisessä itävaltalaisessa versiossa tai amerikkalaisessa remake-versiossa, joka kuvattiin Long Islandilla); Tässä Haneke näyttää väkivaltaa, jolla ei ole mitään tekemistä sen kanssa, mitä Hollywood näyttää: ilman kevytmielisyyttä tai koristeluja ja myös maustettuna noilla neljännellä seinän murtumisella, joka vie epämukavuuden uudelle tasolle. Useita palkintoja voitussa The White Ribbonissa, joka on kuvattu todellisilla lavasteilla Brandenburgissa, pieni saksalainen kaupunki näyttää melkein kauniilta mustavalkoisena kuvattuna ja hahmot pukeutuvat aikakauden asuihin; Mutta tässä moninaisessa tarussa kauhu, jota ei voi nimetä, piilee ensimmäistä maailmansotaa edeltävän Euroopan ytimessä.
Pariisissa on lähes mahdotonta ampua ja kaupungista tulee ruma , mutta kuten Haneken kohdalla kyse ei ole koskaan kauneudesta tai sen puutteesta, kaupunki on toinen kietoutuneiden tarinoiden ahdistava kohtaus Tuntematon koodissa, elokuvassa, joka on erikoistunut näyttämään sen ihmisen päivittäistä kauhua, jonka kanssa tehdään kompromisseja, esim. mittarin vaunut.
Puhuimme jo täällä Amourista, elokuvasta, jossa Pariisia tuskin esitetään meille lyhyellä bussimatkalla; Caché on se, joka ansaitsee erillisen käsittelyn, koska siinä näkyvät kaksi tärkeintä asuntoa riittää geososiaaliseen tutkimukseen. Elokuvan aloittaville salaperäisille nauhoille tallennettu talon tarkka sijainti löytyy 49 Rue Brillat-Savarin (katso se google streetviewsta, siellä se on täysin tunnistettavissa murattillaan, emmekä vieläkään ymmärrä, kuinka sen asukkaat voivat elää siellä ilman vilunväristyksiä) ; kun hänen antagonistinsa asuu nimettömässä kerrostalossa Avenue Lénine ja Rue Normandie-Niémen, Romainvillessä, Pariisin esikaupungissa . Yksi koti on melko kaunis talo hieman boheemilla Butte-aux-Caillesin kaupunginosassa, kun taas toinen on vaatimaton asunto Pariisin esikaupunkialueella; ero molempien kaupunginosien ja molempien talojen välillä korostaa kohtaloita, joita hahmot seurasivat moniselitteisen lapsuuden jakson jälkeen. Loppujen lopuksi syyllisyys johtaa tuhoon missä ikinä oletkin.