Meda Mladek, tšekkiläisen taiteen suuri nainen
Printti vaatii sitoutumista mielikuvitukseen: kuvittele paronitar Thyssen lila-takissa, vaaleanpunaisissa sukissa ja tossuissa kotinsa ovella ruokkimassa kyyhkysiä aivan Madridin Thyssen-Bornemisza-museon edessä.
Palataan Prahaan, josta tämä artikkeli kirjoitetaan, maassa, joka kärsi kun sitä kutsuttiin Tšekkoslovakiaksi. kommunistinen vallankaappaus vuonna 1948, joka alkoi mielikuvituksen kieltämisellä . Halvat seikkailut, tieteiskirjallisuus tai rakkausromaanit sensuroitiin jyrkästi, koska ne loivat uudelleen maailman, joka oli petollinen ja huonompi kuin uusi idyllinen todellisuus. Puhdasta epäisänmaallisuutta, he sanoivat.
Meda Mladek uskoi aina taiteen mielikuvitukseen, ja vuonna 1946 hän muutti maahan tullakseen koskaan takaisin . Ensin Geneveen, jossa hän opiskeli taloustiedettä, ja vuodesta 1954 Pariisiin, jossa hän opiskeli taidehistoriaa ja ympäröi itsensä taiteilijoilla. Siellä hän tapasi tšekkiläisen taidemaalarin Frantisek Kupkan, yhden abstraktion suurista pioneereista. "Hän käytännössä kuoli sylissäni", hän muistelee istuvansa talonsa sohvalla.
Kampa-museo sijaitsee Prahan kauneimmalla saarella
Meda Mladek syntyi vuonna 1919. Hän ei koskaan tavannut loistavaa tšekkiläistä kuvanveistäjää Otto Gutfreundia, joka hukkui ahdistuskohtaukseen Vltava-joessa vuonna 1927 ja joka vuonna 1911 mielikuvituksen vallassa muovasi yhden ensimmäisistä olemassa olevista kubistisista veistoista. maailmassa.
Sen sijaan hän tapasi puolalaisen Jan Mladekin , jonka luona hän meni aikomuksenaan pyytää varoja Pariisissa perustamansa pienen kustantamon Edition Sokolovan rahoittamiseen. Rahaa mielikuvitukselle. Jan Mladek työskenteli Keynesin kanssa Marshall-suunnitelman parissa ja oli Kansainvälisen valuuttarahaston ensimmäinen johtaja Euroopassa. Hänellä oli rahaa, vaikutusvaltaa ja hän uskoi taiteeseen kansan selviytymisen aseena. Kaikki kelpaa. Vuonna 1960 he menivät naimisiin.
Siitä hetkestä lähtien he aloittivat keräily- ja asiakassuhdetyön, jolla oli yksi tavoite: kannustaa kommunistisen hallinnon tukahduttamien tšekkoslovakialaisten taiteilijoiden työtä . Myös muiden eurooppalaisten taiteilijoiden. Sekä ulkomailla että sisäisessä maanpaossa. Joten Meda Mladek, 19 vuotta myöhemmin, joutui palaamaan Prahaan. Ja tekisin sen usein.
Hänen kiintymystään mielikuvitukseen ei kostettu. Päinvastoin.
Rock, Paper, Scissors -pelissä paperi voittaa kiven. . Kommunistisen diktatuurin aikana dollarien rooli voitti verhon teräksen.
Ennen kuin aloitin haastattelun, jossa hän kertoo, kuinka hän osti teokset, jotka muodostavat yhden Euroopan tärkeimmistä taidekokoelmista, kiertelin museossa, jossa se on esillä ja jota hän johtaa. Kampan museo , Vltava-joen rannalla. Pääkonttori on vanha keskiaikainen mylly, jonka entisöimisestä hän vastasi Prahan kaupunginvaltuuston tuella. Vuonna 1989 se oli niin hylätty, että se näytti kyykkyltä etuoikeutetusta sijainnistaan huolimatta Malá Stranan aristokraattisessa naapurustossa, aivan Kaarlensillan vieressä ja lähellä Lennonin muuria, graffitien täyttämää monumenttia, joka kunnioittaa Beatles-muusikkoa.
Kampan museon sisätilat
Jos kävelet rakennuksen toiselta puolelta toiselle, ikkunasta, josta on näkymä Kaarlensillalle, ikkunaan, jossa näen ensimmäisenä Meda Mladekin hänen talonsa ovella, lila aamutakki, vaaleanpunaiset sukat ja tossut heittelemässä siemeniä kyyhkysiin , seuraat osaa reitistä, jonka Meda Mladek kulki 60- ja 70-luvuilla: Tšekkoslovakia, Puola, Unkari, Jugoslavia... Vuosien ajan hän matkusti Neuvostoliiton kiertoradalla oleviin maihin etsimään vainottujen tai syrjäytyneiden taiteilijoiden teoksia , jonka läsnäolo museoissa ja gallerioissa oli kielletty ja jonka mainostaminen kielletty.
"Sinulla ei tarvitse olla paljon mielikuvitusta", selittää Meda Mladek luonnollisesti; "Kaikki riippuu rahasta . He tiesivät, kuka mieheni oli, he tiesivät kuka minä olen. Tšekkoslovakian kommunistinen hallitus tarvitsi kipeästi amerikkalaista käteistä. He tarvitsivat ulkomaista valuuttaa. Taiteilijoiden, kuten Jiří Kolářin, Načeradskýn tai Neprašin, töitä ei voitu esittää Tšekkoslovakian museoissa, mutta niiden myyntiä ulkomaille ei kielletty. Tärkeintä oli tuntea heidät, tietää, mitä he työskentelivät tuolloin – mikä ei ollut helppoa kotimaassa, kuvittele ulkomailla –, kontaktien saaminen ja tietysti dollarien saaminen.
Onko se aina ollut näin? "Vuoteen 1984. Siitä vuodesta lähtien toimenpiteet muuttuivat radikaalimmiksi ja poliisi esti minua pääsemästä omaan maahani kommunismin kaatumiseen saakka vuonna 1989. Mutta jatkoin työskentelyä Puolan, Unkarin ja entisen Jugoslavian maiden taiteilijoiden kanssa."
Hänen talonsa, naapuriasunto, on museon luonnollinen jatke . Olohuone, jonka toisessa kulmassa on minikeittiö ja pinottu kirjoja ja papereita, näyttää yliopistotytön asunnosta. Seinällä hallitsee Jagoda Buicin elävä lombardinvärinen kuvakudos, jonka hän esitteli aiemmin kroatialaiselle taiteilijalle omistetun näyttelyn aikana. Hänellä on kuvia ystäviensä: Václav Havelin, Bohumil Hrabalin, George Bushin ja Yoko Onon kanssa..
Kampassa on esillä myös tšekkiläisen taidemaalari Frantisek Kupkan ja kuvanveistäjä Otto Gutfreundin uraauurtavia teoksia yhdessä näyttelyssä. "Voitan aina", Meda Mladek sanoo hymyillen. Hän on 93-vuotias.
Kampan museo: Jan ja Meda Mladek Foundation U Sovových mlýnu 2, Praha 1 - Malá Strana. Avoinna joka päivä klo 10.00-18.00.
*** Saatat olla kiinnostunut myös...**
- Praha moderniksi